祝賀天津楊柳青畫社出版《中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派油

畫精品叢書—?jiǎng)⑹雷凇酚?011年7月在全國(guó)各

大新華書店發(fā)行。

《劉世宗油畫藝術(shù)》在人物肖像畫創(chuàng)作上，作者講究人物美麗、畫面精致、細(xì)節(jié)完美，準(zhǔn)確真實(shí)。人物神情清新脫俗，又帶有一絲惆悵、一抹閑愁、一點(diǎn)苦澀、一份希望，含蓄而深沉，給人東方的古典唯美享受。

 

我再談?wù)勥@些女子

 

文/艾琳格格

    當(dāng)四十三個(gè)美麗的女子再次映入我眼簾的時(shí)候，我還是會(huì)激動(dòng)，像初次遇見(jiàn)她們時(shí)一樣。她們都曾被我用稚嫩的文筆數(shù)落過(guò)，我數(shù)落過(guò)她們美麗、祥和、肅穆、華麗、樸實(shí)，我也數(shù)落過(guò)她們清高、孤傲、冷淡、荒涼、恍惚。因?yàn)槲沂桥?，所以這些數(shù)落全是一個(gè)接一個(gè)的矛盾集合。難道美的東西都注定矛盾嗎？愛(ài)美，便不在乎美的特質(zhì)和形態(tài)。人生若只如初見(jiàn)。我翻著畫冊(cè)，用初見(jiàn)時(shí)的心情端詳她們，服飾、眼神、動(dòng)作，包括首飾，我一一品味著。還是很美！對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的女子，歲月可早已經(jīng)在這段不見(jiàn)的時(shí)光里把她摧殘的面目全非，唯獨(dú)這畫冊(cè)里的顏如玉依舊是這么的光彩照人。我怕她們一不小心掉下來(lái)沾了世俗的脂粉氣，仿佛這些女子原本是屬于我的。十八、二十、三十、四十，這幾個(gè)年齡的不斷遞增一直被女人們視為不敢自信邁步走向前的標(biāo)識(shí)。畫冊(cè)里女子們的芳齡也全是秘密，但她們不同，唯恐欣賞者不知道她們的秘密，于是全都爭(zhēng)先恐后的躍然紙上。所以，十八、二十、三十、四十，又多了不同的解釋。且讓我細(xì)細(xì)品析，帶你走向劉世宗唯美的油畫世界。

                 ●《花影系列》——一株株淡雅的小花兒

 

     我希望逢著一個(gè)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘?！贝魍嬖?shī)里的女子所指的應(yīng)該就是劉世宗畫筆下的女子吧！你看！她正向我們走來(lái)呢？    一色素淡的字眼，匹配畫下的裙角，讓人浮想聯(lián)翩：不知是花兒把女子的臉蛋輝映的紅潤(rùn)，還是女子的臉蛋把花兒映襯的更妖嬈？讓人觀之喜悅，盼之欣慰，夢(mèng)之快活。     她像鄰家失而復(fù)得的小妹，又像大富人家閨中的小姐。靜若處子，動(dòng)若脫兔。嫻靜機(jī)敏，聰慧靈氣?！?你是一樹一樹的花開。是燕，在梁間呢喃。你是愛(ài)，是暖， 是希望，你是人間的四月天！”讓人一眼便產(chǎn)生希冀，產(chǎn)生情愫。

  古往今來(lái)，畫家們畫筆下的女子，比比皆是。古有，沉魚落雁之美的西施昭君，有閉月羞花之美的貂蟬玉環(huán)。今有，國(guó)色天香、光艷逼人、風(fēng)情萬(wàn)種、芳菲嫵媚的女子紛紜?？墒呛茈y在眾多飾詞中尋找到一個(gè)能與劉世宗畫筆下女子匹配的字眼。他運(yùn)用西方古典的繪畫技巧和古今結(jié)合的審美理念來(lái)創(chuàng)作的人物，在現(xiàn)實(shí)生活中很難找到一個(gè)確切的原型，就像詩(shī)中的女子，亦像散文中的囡。在生活中，像你，像我，像她，讓人捉摸不定。

   唐代詩(shī)人王維的詩(shī)歌被贊譽(yù)“詩(shī)中有畫”，當(dāng)代油畫家劉世宗的油畫應(yīng)齊譽(yù)“畫中有詩(shī)”。你看！一首意境深遠(yuǎn)的小詩(shī)，一段抑揚(yáng)頓挫的散文，便在頃刻之間產(chǎn)生了。

               ●《暗香·疏影系列》——新時(shí)代的“臨水照花人”

   上世紀(jì)，胡蘭成曾用這五個(gè)字形容張愛(ài)玲，并稱張愛(ài)玲是“民國(guó)時(shí)期的臨水照花人”。對(duì)此殊榮的冠譽(yù)，其實(shí)是一個(gè)中性稱謂。他一方面賞識(shí)張愛(ài)玲才華橫溢，一方面嘀咕張愛(ài)玲性格孤傲。一方面褒獎(jiǎng)張愛(ài)玲思維熱情，一方面羅嗦張愛(ài)玲生活冷淡。就像一位臨水照影的女子，讓人捉摸不透，悲喜交加、愛(ài)恨交錯(cuò)。

   人們都習(xí)慣憑自己的直覺(jué)去定位一個(gè)人或一件事，正如我冠以劉世宗作品《暗香·疏影系列》為新時(shí)代的“臨水照花人”一樣。劉世宗的作品基調(diào)是憂郁的，憂郁中帶著喜悅；他的作品情愫是荒涼的，荒涼中伴著熱情；他的作品人物是恍惚的，恍惚中透著鎮(zhèn)定。他筆下的女子十分美麗，美麗中彰顯清高；祥和中夾雜肅穆；華麗中洋溢樸實(shí)。如果把《暗香·疏影系列》冠以一種色彩，古樸藍(lán)可為佳。藍(lán)中裹著一抹夕陽(yáng)；藍(lán)中隱藏一片綠洲；藍(lán)中別著一面紫紗。莫泊桑說(shuō)：“單一的形態(tài)，總會(huì)被人們淡忘，只有復(fù)合形態(tài)下的表象才讓人追憶?！笔堑?，莫泊桑所說(shuō)的這種“復(fù)合形態(tài)”正是現(xiàn)代女子所缺乏的氣質(zhì)，所以“表象”也顯得平淡和弱不禁風(fēng)?！栋迪恪な栌跋盗小窡o(wú)疑是給新時(shí)代的人們注入了一劑特殊的審美元素，因此，“復(fù)合形態(tài)下的表象”也成了新時(shí)代的一項(xiàng)審美標(biāo)準(zhǔn)，“臨水照花人”也將在新時(shí)代的軌跡上演繹著不一樣的風(fēng)采。

    較之于之前的作品《花影系列》，劉世宗坦言道：“雖說(shuō)在人物上大同小異，但仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)《花影系列》和《暗香·疏影系列》彰顯的卻是兩種不同的情感認(rèn)知?！比绻f(shuō)《花影系列》是西子湖畔的小家碧玉，那么《暗香·疏影系列》更多有上海里弄大家閨秀的氣派。婉約的江南女子和內(nèi)斂的上海佳麗形成了兩種鮮明的對(duì)比，這是畫家們很難取舍的黃金分割點(diǎn)。但劉世宗以其特殊的情感認(rèn)知，把這兩種不同的旗袍女子刻畫的各有千秋、難分伯仲。精密細(xì)致、情感分明，具有浪漫主義色彩的美譽(yù)畫卷。難怪有評(píng)論家稱劉世宗為西部地區(qū)的“浪漫主義獅子”。

   畫中的古樸藍(lán)旗袍內(nèi)斂、大方，卻像拍不掉的塵世煙霧，正如劉世宗解不掉的里弄探戈情結(jié)一般。十里洋場(chǎng)繁華已逝，熙熙攘攘的人流也早已遠(yuǎn)去，唯留下一片難得的寧?kù)o讓人懷疑和思考。女子恍惚的眼神和多情的身姿，表露了女子內(nèi)心情感的不平靜。左側(cè)開啟的一扇門，照進(jìn)的一束光，是女子對(duì)美好生活的向往，也是畫家本人對(duì)藝術(shù)的渴望。劉世宗說(shuō)：“沒(méi)有特殊情感的藝術(shù)，在歷史的瀚海里只能蒼白的退出。有時(shí)候這種情感會(huì)瀕臨瘋狂，因?yàn)橹挥羞@樣才能還原生活的激情?！眲⑹雷谒傅摹疤厥馇楦小?，正和諧的指引著他一步步走向新的藝術(shù)旅途，去創(chuàng)造和挖掘更多的美。而一幅幅“臨水照花人”的落成典禮，也成了劉世宗特殊情感的殺青之日，一一都展現(xiàn)出來(lái)了。

   過(guò)濾掉一切情愫的煽動(dòng)，保持一貫的優(yōu)雅。

                  ●《旗袍系列》（一）——旗袍·如夢(mèng)

 

    縈繞在上個(gè)世紀(jì)的夢(mèng)幻，直到今夜才被喚醒，接踵著便進(jìn)入下一個(gè)關(guān)于夢(mèng)幻的延續(xù)——這就是劉世宗畫筆下的夢(mèng)境。   她，從舊上?？羁疃鴣?lái)；她，帶著彳亍徐徐而臨；她，挽著情愫翩翩而至。唯古人瞻仰，后人傾慕的女子就這樣緩緩新生著。用“女子”稱呼劉世宗畫筆下的人物再好不過(guò)了?！芭ⅰ憋@得稚嫩，“女人”又似乎有點(diǎn)陳舊而滄桑，唯有“女子”才能盡其然的展現(xiàn)出青春、不食人間煙火、沉著冷靜、和諧坦然。她像，在夢(mèng)境中輕輕飄過(guò)，遺留下來(lái)的一縷芬芳，讓人難以捕捉。也像，舊時(shí)文人筆下一個(gè)個(gè)妙筆生花的囡，回眸憫神，讓人悲憐不已。不管是恍惚的眼神，迷離的背影，還是多情的眸子，都挑撥得人舒心難安。旗袍是女子的閨中之寶，可是能展現(xiàn)到極致的又有幾人？環(huán)肥燕瘦，秀外慧中，悅之者眾多，嘆之者蕓蕓。唯劉世宗畫筆下的女子享有此殊榮方可。旗袍與女子的歌，就在劉世宗的畫筆下唱響，悠揚(yáng)。

    大上海的華麗喧囂里暗藏著蠱惑人的旋律，旗袍女子的生活高貴而悲劇，刺激而張揚(yáng)。立領(lǐng)開叉的放蕩，高跟金絲絨的誘惑，游走于男權(quán)之間的無(wú)奈，是旗袍女子的真實(shí)寫照。所以至今都讓世人對(duì)旗袍女子產(chǎn)生了種種猜忌的眼神，對(duì)旗袍女子賦予太多的邪念。其實(shí)，在劉世宗播種的這一片土地上的旗袍女子是與之大相徑庭的，她們樸實(shí)本分，勤勞善良。即使旗袍破了舊了，但印在上面的蘭花、紅花、黃花，依然綻放著芬芳和淳樸的情愫。

     你聽！旗袍與女子的歌在劉世宗的畫筆下響起來(lái)了，“天涯呀，海角，覓呀覓知音?！?/P>

                   ●《旗袍系列》（二）——領(lǐng)略中國(guó)式性感

    現(xiàn)代人對(duì)性感的理解已經(jīng)快令人窒息了。“裸露”“開放”便是其代名詞?？磥?lái)，地地道道的中國(guó)文化已經(jīng)被狠狠的拋在腦后，被人們踐踏在深深的沃野中了。

   愛(ài)美是女人的天性，在欣賞了市面上眾多的服飾后，還是覺(jué)得這種寬大袖，含蓄立領(lǐng)的衣服讓人眷戀不已。她是旗袍的改良，有旗袍的影子，但又有自身的特色。紐扣的委婉，把頸項(xiàng)裝裹的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，卻不顯得拘緊，倒有一種大家閨秀式的灑脫和內(nèi)斂。兩根像褲筒一樣的袖子，把胳膊的線條映襯的不拘一格。胖者女子穿著不顯胖，倒添了幾色姿韻，瘦弱的女子穿著也不會(huì)顯得太嬌小，更增添無(wú)數(shù)神采。從滿洲貴族裝演繹過(guò)來(lái)的服飾，統(tǒng)領(lǐng)了中國(guó)半壁江山，在此我們不得不承認(rèn)。你看，在國(guó)際的舞臺(tái)上，有她的影子，這是國(guó)人的驕傲，更是國(guó)粹文化的傳承和沿襲。人們一見(jiàn)著她，就會(huì)想到一連串與她有關(guān)的女子，耳熟能詳?shù)挠校簭垚?ài)玲、林徽因、宋氏三姐妹等等。在此基礎(chǔ)上，我們對(duì)她又有了一個(gè)模糊的界定：究竟是中國(guó)名伶造就了她，還是她造就了中國(guó)一大批批的名伶？

   我想，這就是真正意義上的中國(guó)式性感：人物合一的至真至善至美。

              ●《旗袍系列》（三）——秋裊依依，“姝”途同歸

   當(dāng)天邊的霞光隱去最后一抹云彩，露出夜幕奢靡的華蓋時(shí)，我們便散步在鋪滿鵝卵石的徑野，吹響那永恒的“命運(yùn)曲”。大地是儲(chǔ)蓄萬(wàn)物的主，鵝卵石中，溪水在窸窸窣窣的流淌，好像外婆和媽媽那絮絮叨叨的吵鬧。就這樣，靜悄悄的在地母的指引下，流向新的歸宿。延伸到遠(yuǎn)方，從此不再孤單。我怕它在路途中太孤單，便為它吹響歡樂(lè)頌。我看見(jiàn)它們歡笑著飄向遠(yuǎn)方，我也收起我的行囊，去往新的徑野。你在一旁默默的聽著，似乎想起了什么過(guò)往。我問(wèn)，可是你不回答，只是嘆氣的搖搖頭。走！讓我拉著你的手，去追尋徑野的甜蜜吧！秋聲瑟瑟，秋裊依依，我們便開始了新的“姝”途夢(mèng)想旅程。

                          ●《肚兜系列》——夢(mèng)女孩

    媽媽給我講了一個(gè)奇怪的故事，我聽后傷心的哭了。不知不覺(jué)我便進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，我夢(mèng)見(jiàn)自己就是那故事里面的女主角。夢(mèng)里面有歡笑有淚水，有鮮花也有荊棘，有蝴蝶也有蟑螂，還有高聳的城堡座落在恐怖的森林群里，讓人不敢接近。我是一個(gè)夢(mèng)女孩，我經(jīng)常會(huì)做這樣一些奇怪的夢(mèng)。我還夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)人，拉著我的小手跑呀跑，消失在世界的盡頭。

    夢(mèng)，是女孩子的天性，有夢(mèng)的女孩，才是完美的?？墒菈?mèng)里的時(shí)光總是那么的短暫，女孩子們又不得不遺憾的睜開眼睛，去正視生活中的一切。其實(shí)，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的差距并不遙遠(yuǎn)，只要有一顆執(zhí)著的心，不要傻傻的等待。去尋覓，尋覓那一個(gè)個(gè)心中的夢(mèng)，去圓心中的夢(mèng)。

                                    ●《白衣系列》——風(fēng)兒吹過(guò)

     每一天都會(huì)覺(jué)得有太多的事情而把自己弄的無(wú)厘頭，為何我們不可以把它狠狠的拋到窗外。如果有風(fēng)兒，我們就可以卸下負(fù)荷在肩上的擔(dān)子，和它一起飄游到遠(yuǎn)方去。我踮起腳尖眺望著，我挺起腰板兒守候著。我死死的盯著你的方向，我看見(jiàn)了陽(yáng)光普照大地的從容，我看見(jiàn)了花園里繁擁錦簇的奇葩，我還看見(jiàn)了小鳥在天空自由飛翔的激動(dòng)。小狗和羊群在我的視野里翻滾，蝴蝶和花蕊在我的眼皮底下嬉戲，還有隔壁的老太太在舞弄著她的大煙斗。此時(shí)，我的眼眶濕潤(rùn)了。我知道，你來(lái)過(guò)。

 

 

 

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