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       前天，愛(ài)好藝術(shù)的深圳市民先后在雅昌藝術(shù)館經(jīng)歷了油畫(huà)語(yǔ)言與攝影語(yǔ)言的雙重洗禮。作為為期一個(gè)月的“典藏·故宮·印象”紫禁城文化特展的重要組成部分，日前在雅昌藝術(shù)館先后舉行的兩場(chǎng)文化大講堂——由當(dāng)代著名油畫(huà)家、中央戲劇學(xué)院教授姜國(guó)芳主講的《我筆下的故宮》，以及著名攝影家李少白主講的《看不見(jiàn)的故宮》，分別從畫(huà)筆和鏡頭角度重新詮釋了中國(guó)輝煌的紫禁城文化。別開(kāi)生面的講座吸引了眾多市民聆聽(tīng)，并引發(fā)新一輪圍繞“故宮”的話題熱議。

被稱為當(dāng)代“發(fā)現(xiàn)了紫禁城”的第一人的姜國(guó)芳，用20年時(shí)間，創(chuàng)作了160余幅有關(guān)紫禁城的油畫(huà)作品。這些作品廣為歐美國(guó)家的博物館和世界名流收藏。此次在雅昌藝術(shù)館展出的《姜國(guó)芳紫禁城系列油畫(huà)展》28幅作品，是他近年新作的首次集中“披露”。在上午的講座中，這位出生在中國(guó)江西的藝術(shù)家講起他選擇紫禁城的藝術(shù)初衷，竟然是源于1966年的一場(chǎng)工農(nóng)兵大串聯(lián)，那年他才16歲?！爱?dāng)我們乘坐老式解放車經(jīng)過(guò)天安門(mén)廣場(chǎng)，高墻紅瓦的故宮第一次映入我眼簾，威武、神圣、森嚴(yán)……人頓時(shí)變得極其渺小，眼淚不由自主就流了下來(lái)?！边@種印象一直在他心底埋藏著，直到1974年進(jìn)入中央美院學(xué)習(xí)，姜國(guó)芳終于用他的畫(huà)筆將融化在紫禁城百年不散的迷霧和高墻重門(mén)的重重包圍之中的情愫一一再現(xiàn)。

“我覺(jué)得油畫(huà)應(yīng)該表現(xiàn)一種隆重的感覺(jué)，它不像水粉畫(huà)那么輕飄飄，宮廷生活的華貴隆重，正好符合這種特質(zhì)?！痹诮獓?guó)芳看來(lái)，歷史從來(lái)就沒(méi)有真實(shí)過(guò)，“我的人物，無(wú)論是在龍床上嬉戲的孩子，還是華貴端莊的宮女，都不是那個(gè)特定的人物，其實(shí)你在歷史中找不到那些人，我用的是具象的表現(xiàn)手法，但表現(xiàn)的是抽象的歷史?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)一系列清代宮廷內(nèi)人物走神的繪畫(huà)，姜國(guó)芳在有意無(wú)意之間表明了一種圍城狀態(tài)——當(dāng)年紫禁城里人視宮廷所象征的時(shí)代為牢籠，而今天的人卻對(duì)當(dāng)年的情境浮想聯(lián)翩。歷史與今天，隔著油畫(huà)表面透明的薄層相互凝視。

與姜國(guó)芳畫(huà)筆下的故宮“異曲同工”，著名攝影家李少白也在用自己獨(dú)特的視角和表達(dá)方式詮釋故宮。下午的講座名稱出自他關(guān)于故宮的同名個(gè)人影集，這并不是指他拍攝的是平常人走不進(jìn)去的非開(kāi)放區(qū)，與其說(shuō)是“看不見(jiàn)的故宮”，不如說(shuō)是“李少白眼中的故宮”?！霸谖已劾?，故宮并不僅僅是作為建筑以物質(zhì)產(chǎn)品的形態(tài)存在的。作為明、清兩代封建王朝的統(tǒng)治中樞，作為封建帝王發(fā)號(hào)施令和朝夕生活的居所，故宮更是一件承載了太多歷史滄桑和世事變遷的精神產(chǎn)品。”講座現(xiàn)場(chǎng)，李少白與深圳市民們共同分享了他10多年來(lái)在故宮拍攝的100多張耐人尋味的攝影作品，在故宮的景致與風(fēng)貌背后，那些被歲月塵封的宮廷舊事慢慢鮮活、生動(dòng)起來(lái)。

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