沒有夢(mèng)想的畫家是不可思議的?！皦?mèng)想”就深藏在內(nèi)心的一隅，讓你魂?duì)繅?mèng)繞的地方，它是一只古琴，當(dāng)它被生活的指尖不經(jīng)意撥動(dòng)，便流淌出動(dòng)聽的歌曲，流淌出斑斕的圖畫。

　　在閩南長(zhǎng)大的廣智，當(dāng)他開始用彩墨嘗試描繪閩南山光水色的明麗、蔥郁與溫潤(rùn)，便誕生了他的大學(xué)畢業(yè)創(chuàng)作之一《我家的小起居》。雖然只是開始，卻為他日后的春夢(mèng)插上了翱翔的翅膀。

　　當(dāng)代繪畫追求個(gè)性創(chuàng)新已成為時(shí)代潮流，面對(duì)傳統(tǒng)山水畫技法的完備與成熟，許多山水畫家放棄常規(guī)題材，另辟蹊徑，紛紛尋找富有地域的特色——畫太行山，畫黃土高坡，畫雪域高原，畫草原牧歌，畫戈壁鳴沙，畫海上潮音等等，不一而足。廣智將目光轉(zhuǎn)移到凝聚著閩南風(fēng)情的古民居上，也就順理成章了。閩南古民居不同于徽居的素潔靈動(dòng)，不同于客家土樓的古樸渾穆，不同于北京四合院的莊重沉穩(wěn)，它是閩南的百姓家園。石塊砌成的小巷，平添了幾分厚重和樸實(shí)；紅色方磚鋪就的地板，讓人感受幾多溫馨。雕廊畫檐不沉重、不深邃、不繁冗、不綺麗，讓你直覺一種靈動(dòng)的生命，一種農(nóng)家或漁民熱愛生活的祈盼。

　　廣智熱愛閩南民居的一草一木，但他沒有面面俱到，而是集中攝取某個(gè)局部，尤鐘情對(duì)庭院的描繪。精心的提煉使他避免了一般庭院表現(xiàn)的瑣碎和纖弱感，畫面總是攢動(dòng)出一股欣欣向榮的春天氣息，朦朧得如在夢(mèng)境——墻垣上滿滿的藤蔓，墻腳下參差錯(cuò)落的盆花，一把靠椅，一只酣睡的小貓，一個(gè)玩具車或布娃娃，幾縷陽光灑落其間，多么恬靜安詳。知名畫家洪惠鎮(zhèn)為其題詩云：“一年容易又秋風(fēng)，周日休閑且放松。午夢(mèng)不知天近晚，滿庭霞色象牙紅?！泵鎸?duì)春天，詩人常道春愁，但在這里，或許你拾起了童年往事，絕不會(huì)僅停留在鄉(xiāng)愁。

　　描繪建筑物很容易犯呆板枯燥的毛病。廣智把許多平行線處理得不太平行，畫面的朦朧沖淡了眾多直角所造成的突兀感，平視、仰視、俯視等多角度的變化突出了構(gòu)造美；水墨湮暈但留有墨骨，同時(shí)保持了線條的力度與韻味；沒骨法的巧妙運(yùn)用，增強(qiáng)了抽象成分，彰顯了筆墨美；對(duì)不同時(shí)令、不同時(shí)辰、不同氣候的細(xì)微烘染，色彩豐富而調(diào)和，呈現(xiàn)出意境美；巧于變形而富于裝飾，卻沒有變成裝飾畫或圖案。不論畫面如何變化，不變的是廣智這位本土畫家對(duì)閩南民居的那份溫情，那份春的氣息。

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