此主題相關(guān)圖片如下：

劉文西，西安美術(shù)學(xué)院名譽院長、西安美院研究院院長、教授。1933年生于浙江省嵊州市水安山村，1953年入浙江美術(shù)學(xué)院，受潘天壽先生教導(dǎo)，1958年畢業(yè)后到西安美院工作至今。他是第七屆、第八屆全國人大代表，全國有突出貢獻專家?，F(xiàn)任中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務(wù)理事、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省美協(xié)副主席、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、延安市副市長等職。40年來，他一直從事美術(shù)教育和領(lǐng)導(dǎo)工作，從1984年起作任西安美院副院、院長，12年來對學(xué)院改革發(fā)展做出了重大貢獻。他一貫堅持黨的文藝方向，不斷地深入生活，艱辛創(chuàng)作，在生活中畫了2萬余張速寫。他以陜北為生活基地，先后去了50多次，與陜北人民交朋友并建立了深厚的感情，創(chuàng)作了大量陜北革命歷史題材和風(fēng)土人情的作品，在畫壇上已形成了以劉文西為代表的"黃土畫派"。

他在國內(nèi)外發(fā)表作品千幅以上，出版畫集10余冊。中國美術(shù)館收藏作品25件，獲國家級獎9件。主要作品有《毛主席和牧羊人》、《祖孫四代》、《溝里人》、《山姑娘》、《黃土情》。近幾年，又創(chuàng)作了《東方》、《基石》、《老百姓》、《與人民同在》等大型作品。發(fā)表論文和文章有《個性與生活》、《要大力發(fā)展人物畫》、《黃土深情--深入生活點滴體會》等30多篇。

1981年以來，劉文西先后訪問了日本、新加坡、加拿大、澳大利亞、美國、香港等國家和地區(qū)，曾同夫人陳光健一起舉辦了作品聯(lián)展。

劉文西在中華人民共和國的美術(shù)史上是最具代表性的主流美術(shù)的杰出畫家。他一以貫之地按照毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，深入黃土高原農(nóng)民群眾的生活之中，以現(xiàn)實主義精神塑造陜北農(nóng)民的藝術(shù)形象，表現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的革命領(lǐng)袖毛澤東在陜北的英雄業(yè)績，而且在藝術(shù)上達到了相當(dāng)?shù)母叨龋环Q為“黃土畫派”的帶頭人。很少有人像他那樣堅定和執(zhí)著，無論是“文革”前他初到陜西的日子，還是“文革”中那災(zāi)難的歲月，或是現(xiàn)代新潮派沖擊中國美術(shù)的風(fēng)云之時，他都不曾改變自己選定的藝術(shù)信仰。就像他始終選擇穿戴五六十年代的中山裝、干部幅那樣，假如他換上西裝或披上袈裟，倒顯得滑稽起來。他在新中國成立以后本來是最具共性審美特色的畫家，因為許多人改變或調(diào)整了藝術(shù)觀念，他的持之以恒反而成為個性特征。就像在那服飾千姿百態(tài)的人群中惟有他著中山裝那樣，他寧肯這樣光榮地孤立著，也不隨波逐流。

1964年的水墨人物畫《祖孫四代》是劉文西藝術(shù)的至高點，也是他的代表作。他在該畫中，以粗樸有力的筆墨塑造了黃土地上四代人的群像，并以巧妙的構(gòu)思寓意了四代人同土地的關(guān)系以及他們之間的關(guān)系，成為當(dāng)時最具創(chuàng)新意識和時代感的作品之一。它的意義對于劉文西是重要的，對于整個當(dāng)代人物畫史都是重要的。當(dāng)蔣兆和等老一輩畫家已經(jīng)完成了創(chuàng)立直面人生的現(xiàn)代人物畫的使命，也同時推動了深入農(nóng)村生活的條件時，繼續(xù)拓展中國人物畫的重任必然地落在了新一代畫家的身上。劉文西通過《祖孫四代》這樣的力作證實了水墨人物畫在當(dāng)代應(yīng)有的前途，也標(biāo)志著60年代初的人物畫所達到的水準(zhǔn)。

在《祖孫四代》前后，劉文西還創(chuàng)作了《毛主席和牧羊人》、《同歡共樂》、《知心話》、《溝里人》、《山姑娘》、《東方》、《石頭娃》等一系列重要作品，或素描，或工筆，或半工半簡，體現(xiàn)了他堅實的造型能力和對中國畫多種藝術(shù)語言的把握。那些以農(nóng)民為題材的作品，形象樸實、生動，或直接就是生活中的原型。居陜40年來，他50多次赴農(nóng)村生活，積累有兩萬張速寫，蔡若虹稱贊他“創(chuàng)造了畫家深入農(nóng)村的新紀(jì)錄”，“他是一個少有的富翁，因為他手里掌握著一個農(nóng)民形象的倉庫”。如果說這些收藏的形象屬于自然信息的話，有待于在創(chuàng)作中升華為藝術(shù)信息，但自然信息自身的直錄性和生動性也有其不能取代的藝術(shù)價值。

此主題相關(guān)圖片如下：

Tags：近現(xiàn)代   當(dāng)代   劉文