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劉文西，西安美術學院名譽院長、西安美院研究院院長、教授。1933年生于浙江省嵊州市水安山村，1953年入浙江美術學院，受潘天壽先生教導，1958年畢業(yè)后到西安美院工作至今。他是第七屆、第八屆全國人大代表，全國有突出貢獻專家?，F(xiàn)任中國文聯(lián)委員、中國美協(xié)常務理事、陜西省文聯(lián)副主席、陜西省美協(xié)副主席、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、延安市副市長等職。40年來，他一直從事美術教育和領導工作，從1984年起作任西安美院副院、院長，12年來對學院改革發(fā)展做出了重大貢獻。他一貫堅持黨的文藝方向，不斷地深入生活，艱辛創(chuàng)作，在生活中畫了2萬余張速寫。他以陜北為生活基地，先后去了50多次，與陜北人民交朋友并建立了深厚的感情，創(chuàng)作了大量陜北革命歷史題材和風土人情的作品，在畫壇上已形成了以劉文西為代表的"黃土畫派"。

他在國內外發(fā)表作品千幅以上，出版畫集10余冊。中國美術館收藏作品25件，獲國家級獎9件。主要作品有《毛主席和牧羊人》、《祖孫四代》、《溝里人》、《山姑娘》、《黃土情》。近幾年，又創(chuàng)作了《東方》、《基石》、《老百姓》、《與人民同在》等大型作品。發(fā)表論文和文章有《個性與生活》、《要大力發(fā)展人物畫》、《黃土深情--深入生活點滴體會》等30多篇。

1981年以來，劉文西先后訪問了日本、新加坡、加拿大、澳大利亞、美國、香港等國家和地區(qū)，曾同夫人陳光健一起舉辦了作品聯(lián)展。

劉文西在中華人民共和國的美術史上是最具代表性的主流美術的杰出畫家。他一以貫之地按照毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，深入黃土高原農民群眾的生活之中，以現(xiàn)實主義精神塑造陜北農民的藝術形象，表現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的革命領袖毛澤東在陜北的英雄業(yè)績，而且在藝術上達到了相當?shù)母叨?，被稱為“黃土畫派”的帶頭人。很少有人像他那樣堅定和執(zhí)著，無論是“文革”前他初到陜西的日子，還是“文革”中那災難的歲月，或是現(xiàn)代新潮派沖擊中國美術的風云之時，他都不曾改變自己選定的藝術信仰。就像他始終選擇穿戴五六十年代的中山裝、干部幅那樣，假如他換上西裝或披上袈裟，倒顯得滑稽起來。他在新中國成立以后本來是最具共性審美特色的畫家，因為許多人改變或調整了藝術觀念，他的持之以恒反而成為個性特征。就像在那服飾千姿百態(tài)的人群中惟有他著中山裝那樣，他寧肯這樣光榮地孤立著，也不隨波逐流。

1964年的水墨人物畫《祖孫四代》是劉文西藝術的至高點，也是他的代表作。他在該畫中，以粗樸有力的筆墨塑造了黃土地上四代人的群像，并以巧妙的構思寓意了四代人同土地的關系以及他們之間的關系，成為當時最具創(chuàng)新意識和時代感的作品之一。它的意義對于劉文西是重要的，對于整個當代人物畫史都是重要的。當蔣兆和等老一輩畫家已經完成了創(chuàng)立直面人生的現(xiàn)代人物畫的使命，也同時推動了深入農村生活的條件時，繼續(xù)拓展中國人物畫的重任必然地落在了新一代畫家的身上。劉文西通過《祖孫四代》這樣的力作證實了水墨人物畫在當代應有的前途，也標志著60年代初的人物畫所達到的水準。

在《祖孫四代》前后，劉文西還創(chuàng)作了《毛主席和牧羊人》、《同歡共樂》、《知心話》、《溝里人》、《山姑娘》、《東方》、《石頭娃》等一系列重要作品，或素描，或工筆，或半工半簡，體現(xiàn)了他堅實的造型能力和對中國畫多種藝術語言的把握。那些以農民為題材的作品，形象樸實、生動，或直接就是生活中的原型。居陜40年來，他50多次赴農村生活，積累有兩萬張速寫，蔡若虹稱贊他“創(chuàng)造了畫家深入農村的新紀錄”，“他是一個少有的富翁，因為他手里掌握著一個農民形象的倉庫”。如果說這些收藏的形象屬于自然信息的話，有待于在創(chuàng)作中升華為藝術信息，但自然信息自身的直錄性和生動性也有其不能取代的藝術價值。

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