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吳隱（1866－1922），原名金培，字石潛，號潛泉，又號遯庵，齋作纂籀簃、松竹堂，浙江紹興人?！段縻鲇∩缰靖濉份d其生平曰：“家貧客杭，習鐫碑板，擅刻印，治六書甚勤。吳俊卿示以鈍刀中鋒訣，益卷粹可觀。光緒甲辰（1904）與葉銘、丁仁、王禔創(chuàng)西泠印社，不辭勞瘁以董其成。社西有堂曰遯庵，渠曰潛泉，斥私財營之，舉舍于社而不自私，可風也。又精制印泥，名曰潛泉印泥，其禆益藝林尤巨。編有《遯庵印存》、《古陶存》、《古磚存》、《古泉存印學叢書》等無慮數(shù)十種。壬午卒，年五十六?！保ㄟ@里需指出的是“壬午”實為“壬戌”。）

作為西泠印社四創(chuàng)始人之一的吳隱，無疑是印社創(chuàng)建初期最具活力的人物。從現(xiàn)存資料看，當時許多重大活動，他不但積極參與，還發(fā)揮了重要的作用。印社社址和營建，是印社同仁們慘淡經(jīng)營，歷十幾年之功而次第完成的。其間吳隱出力頗多。葉銘《西泠印社小志》曰：“印社建筑始事甲辰，訖工癸丑。經(jīng)營締造，吳君石潛之力居多。”印社自甲辰至甲寅十年間，募捐共有四次，吳隱共捐大洋四百九十元，是數(shù)量最多的一位。

吳隱的篆刻刻工穩(wěn)樸茂見長，可惜作品流傳下來的不多，除自編有《遯庵印存》外，其余不多見。丁仁在《詠西泠印社同人詩》中稱他為“絕技刀蔵垺么，阿誰雙眼辨真龍。風流更吳公子，鈿閣尤傳鐵筆工?！眳请[自已也曾集論印聯(lián)一副：“冶銅刓石撥蠟銷金解得漢人成印處；揉艾研砂封泥署紙流傳譜錄任君參。”吳隱對于印學最大的貢獻，是不遺余力 編輯和出版了大量的優(yōu)秀印譜，如《庵秦漢印選》、《庵秦漢古銅印譜》、《龍泓山人印譜》、《秋景庵印譜》、《吳讓之印譜》、《二金蝶堂印譜》等共計三十余種。這些印譜的出版行世，充分貫徹了西泠印社“保存金石，研究印學”的宗旨，特別是對造福后學起到了不可估量的作用。

吳隱曾是浙江刻碑名手，省內(nèi)各地留下不少碑刻。社址內(nèi)明確是他刻的作品有兩件，均在仰賢亭內(nèi)。一為嵌于正面壁間的丁敬像，原作是揚為羅聘畫，由丁仁捐獻印社。此石刻無落款，《西泠印社志稿》載“為吳石潛篆刻”。一為置于亭內(nèi)石圓桌上的銘文，此物成于“宣統(tǒng)二年，王壽祺（王禔）三十五歲的篆書，丁仁撰銘，葉銘監(jiān)造，吳隱刻石。”這大概是印社中唯一有記錄，且保存完好，四位創(chuàng)始人的合力之作了。

“潛泉印泥”聞名遐爾，是吳隱夫婦精心鉆研印泥制作技術(shù)的結(jié)晶。吳隱之所以能編輯和出版大量的印譜，正是有賴于此。談到“潛泉印泥”，我們勢必要聯(lián)想到上海西泠印社。它和地外杭州的西泠印社究竟是何種關(guān)系？葉銘在其編印的《西泠印社三十周年紀念刊后記》中說：“惟上海亦有西泠印社，為松竹堂吳氏獨資營業(yè)之書肆，名雖同而性質(zhì)實異，因非及之?！边@里明明白白地指出上海西泠印社的性質(zhì)其業(yè)主。

印社早期還有一位女社員孫錦，她就是吳隱的夫人。葉銘《廣印人傳》曰：孫錦，字織云，山陰人，山陰吳石潛隱繼室。工篆刻，尤精小印，善拓旁款，又能拓古彝器款識及全形。丁仁《詠西泠印社同人詩》中稱道她“蠅頭細篆析毫厘，匕首夫人擅巧思，珍重芳名勞弱脆，前惟何媛后韓姬?！蔽縻鲇∩缢恼臻w前曾有一副對聯(lián)：“面面有情環(huán)水抱山山抱水；心心相印因人傳地地傳人”即由孫錦所書，可惜人世滄桑，今已不得見。

作為吳隱夫人和女社員，孫錦不但大力支持吳隱投身印社活動，而且自己出積極參與。前面所提印社的四次募捐中，她曾以個人名義捐了兩次。西泠印社社址能有今日之規(guī)模，吳隱婦夫是出了大力的，所謂“紅袖添香，琴瑟和諧”，即是如此吧！

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