生平簡介

陸維釗（1899-1980），原名子平，字微昭，晚署劭。書齋名莊徽室，亦稱圓賞樓，新倉人，是我國現(xiàn)代教育家，著名的書畫、篆刻家，同時也是著名的學者和詩人。他獨創(chuàng)的“陸維釗體”，在書法界獨樹一幟，蜚聲海內外。民國九年（1920）陸維釗考入南京高等師范文史部，十四年應聘在北京清華大學國學研究院擔任助教，為王國維的助手。后因祖父和母親相繼病重，十六年辭職南歸，曾先后在松江女中、杭州女中、上海圣約翰大學任教。解放后在浙江大學、浙江師范學院、杭州大學中文系執(zhí)教。1960年調浙江美術學院任中國畫系教授。1963年，受院長潘天壽委托，主持創(chuàng)辦書法篆刻科，任科主任，填補了我國藝術教育中的一個空白。

陸維釗多才多藝能詩詞，擅書法、繪畫、篆刻。書法造詣尤深，早年即臨摹歷代名跡，對甲骨文、金文、篆隸、行草等書法法功力深厚。晚年自辟蹊徑，創(chuàng)造出非篆非隸，亦篆亦隸的書體，在書壇獨樹一幟，蔚為大家，蜚聲海內外。其繪畫取“南派”之法，溶書法于畫，擅作潑墨山水，格高意遠，配上詩詞題款，以三絕著稱畫壇。

陸維釗蜾扁書

蜾扁是借用古書體名，徐鉉、吾丘衍等以為"非老筆不能到"。然古之蜾扁，今人無由見之。陸先生晚年獨新創(chuàng)此體，非篆非隸，亦篆亦隸，曾稱陸維俞釗體，現(xiàn)已稱為扁篆。這是陸先生在書體上之重大突破與創(chuàng)造，也是對當代書壇的杰出貢獻。

陸先生創(chuàng)造此體，有一個極為艱難的過程，歷時亦約十數(shù)年之久。先生自言："《三闕》、《石門銘》、《天發(fā)神讖》、《石門頌》，余書自以為得力于此四碑。"先生所創(chuàng)扁篆，即立基于《石門頌》，此點似未見尚論者拈出。如謂不然，則請看《石門頌》中坤、靈帝、堂、尤、則、登、荒、意、"寧靜"之寧等字，當謂吾言不虛，然代僅此何足以創(chuàng)新體，故須十余年之反復探求始畢其功。

陸先生原長于篆隸，而特精隸書，隸書亦喜用篆法。六十年代中期，隸書已經(jīng)成熟，集中所收"抽寶劍；縛蒼龍"、"同心干；放眼量"二聯(lián)，筆力千鈞，龍威虎鎮(zhèn)，氣象萬千，近世無有其匹。先生不滿于已得之成就，甚欲創(chuàng)造將篆隸合一之新體。此創(chuàng)造欲望源于陸先生天賦中之固有（如先生喜用篆法為隸），亦緣于數(shù)十年功力之所積，創(chuàng)此體大致經(jīng)過三個階段。

第一階段：易扁為長，純用隸書之內法，整幅布局亦用隸法，即字距寬，行距緊。唯字畫構造按許氏篆文，顯得生硬，且篆體筆書多，扁形中顯得擠壓，結體不安，亦不美。

第二階段：易扁為長，篆隸筆法并用，字書構造不變，結果，整幅布局不穩(wěn)。因長形中入隸法，上竄與橫突之筆梢甚多，行距難緊，整幅布局與個字結體均不美。

陸先生乃作反復推敲，反復試驗，反復書寫，偶有成功之字則檢出，一時入于著迷狀態(tài)，積少成多，尋其所以美之規(guī)律，據(jù)此進行更詳細之總體設計，進入第三階段。

第三階段：字形易成扁方，實已接近正方，個別甚至有稍呈長方者。字書構造仍用篆文，筆法亦基本用篆，即使長撇亦用篆筆內。惟橫書長者用隸之波磔，然絕對不用雁尾，只如《石門頌》或《曹全碑》之書尾微微上揭而已。有雙肩者，如寶蓋頭，用隸內法，但不用點?；蛴蒙醵讨睂⑶壬跷⒅【€分向兩旁，兩旁用直攔住，直必稍稍上聳出弧線之上；或即金字塔形斜分兩邊，頂角一百二十度左右，到字之寬度時兩肩直垂而下，不上聳。無點之蓋，亦用隸法。其余則全用篆法矣。然亦甚有講究，小口純用篆法，大方框雖則用篆筆，但橫用須時針向之弧線外拓，弧形向上拱，底線與之平行。方框內不管幾橫，均作平行線。結體最后還是歸結到筆法組合的成功。 　　至此個體之字成矣，而整幅顯得松散，因方形圓角之個體不易與兩旁相關，先生乃出最關鍵、特色最著、完全出人意表之一著：將字之有左右兩文者拆裂兩半，中間距離拉得極大，將兩半部各向左右之字緊貼。一出此著，即產(chǎn)生奇異效果，整幅即顯得十分緊湊，精神全出，又因一行中不可能全是左右組合之字，故雖有數(shù)字中開，行氣極無影響，反而出現(xiàn)一種奇特之美。至此，扁篆創(chuàng)造即告成功，時在一九七六年之際。 　　此為一般規(guī)律，精熟之后，隨機應變處甚多。如《毛澤東答友人詩句扁篆軸》首行之"長"與《毛澤東答柳亞字七律扁篆軸》第四行之"長"字，即大相異且不能互換，前者易后者，捺筆伸出行外，后者易前者，則與其旁"章"字之扁框相撞，于此更可見先生布白迫害出神入化。

先生創(chuàng)造此體，極為艱苦，焚膏繼晷，兀兀窮年，有時甚至用鋼筆結成的千字文一通，此為珍貴資料，可惜至今不見下落。

有人以為陸先生的扁篆"功虧一簣"，理由是"從先生的一些傳世作品中，這種轉換（筆者按：其所指為以篆之長易扁，用隸書的扁結構寫篆書的圓轉筆法）不無生硬之處，特別是在一些多字的大幅作品中，避讓與環(huán)轉的痕跡十分明顯。"意見并沒有錯，而研究方法似誤。衡量一種創(chuàng)造是否成功，不能依傳世之不成熟的作品為依據(jù)，而應以已經(jīng)成功的且已達一定數(shù)量之作品為依據(jù)。本集收入大量扁篆作品，均是陸先生晚年所作，看了這些作品，是否還有功虧一簣的感覺呢？我再從其中舉出七幅，我以為是最成功的代表作，不僅足以說明陸先生的創(chuàng)造已畢其功，而且已經(jīng)精熟。這七幅是：《毛澤東答友人詩句扁篆題簽》、《毛澤東長征詩句扁篆軸》、《陳毅詩扁篆軸》、《魯迅贈田涉歸國詩扁篆軸》、《潘天壽常用印扉面題簽》、《胡宛春書題簽》、《毛澤東答柳亞子七律扁篆軸》。筆法篆隸兼施，方圓并用，不僅毫無硬之感，而且精練洞達（劉熙載：中透日洞，邊透為達），節(jié)律內暢，蔡邕所謂?若坐若行……"之生命現(xiàn)象，于此可見其意。即小如"潘天壽常用印集"七字，字字如畫一幅，生氣逸出，不可名狀。而《毛澤東答柳亞子七律》這一多字大幅，更是巧奪天工。撲跌騰挪，宛如群孩之嬉戲；抑讓存禮，儼然君子之風度，真是美妙無比。弘一大師所追求圖案效果，不啻小巫見大巫矣。此幅順看美，倒看亦美，橫看亦美，不能不說是一個奇跡。

陸先生所創(chuàng)扁篆，氣清骨朗，格調之高，并世無倫，若說天假之年，陸先生的扁篆將更多姿多彩，我是同意的；如謂先生的創(chuàng)造功虧一簣，不到大師水平，則不敢茍同。事實勝于雄辯，先生手澤所存，尚論者自能會，毋用我再多言了。

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