生平簡介

謝無量（1884--1964），四川樂至人。原名蒙，字大澄，號希范，后易名沉，字無量，別署嗇庵。?1901年與李叔同、黃炎培等同入南洋公學(xué)。清末任成都存古學(xué)堂監(jiān)督。民國初期在孫中山大本營任孫中山先生秘書長、參議長、黃埔軍校教官等職。之后從事教育和著述，任國內(nèi)多所大學(xué)教授。建國后，歷任川西博物館館長、中國人民大學(xué)教授、中央文史館副館長。在學(xué)術(shù)、詩文、書法方面都允為一代大家。著有《中國大文學(xué)史》、《中國哲學(xué)史》、《詩經(jīng)研究》、《佛學(xué)大綱》、《楚辭新論》、《中國古田制考》、《中國婦女文學(xué)史》、《謝無量書法》等。

謝無量作品藝術(shù)特色

書法越來越向著一個(gè)非常專業(yè)的方向前行發(fā)展時(shí)，是否也存在“思成為‘哲學(xué)’......思卻消失了”的問題？歷史上的那些被我們尊為“書家”的人們不知有“表現(xiàn)”，也不知有“視覺沖擊力”，更不知有“展廳效應(yīng)”。然而他們的書跡既非不合理法，也非沒有意韻。但是，他們確實(shí)是在當(dāng)今的“書法創(chuàng)作”所不曾達(dá)到的深度和廣度來“思”和“寫”的。

謝無量先生不以書家自稱，他是一個(gè)學(xué)者，他把書法和詩都作為抒寫自己胸襟的一種方式。他真正花費(fèi)在書法上的時(shí)間也多是用于讀帖，他與魯迅是同種類型的“書家”，他們的書法好象是不講求法，而那些耐人回味的東西卻自然隨意地從字里行間流露了出來，是學(xué)養(yǎng)、天分和對書法傳神寫意的本質(zhì)特點(diǎn)的超悟成就了他們的書法。觀其書作，一眼看不出看其所宗，反復(fù)體味中便發(fā)現(xiàn)他同時(shí)繼承了晉帖的氣韻生動和南北朝碑刻書法的質(zhì)樸自然，同時(shí)也受了些沈曾植書法的影響。他的書法無一字毫宕一筆險(xiǎn)怪，出以閑逸，又骨健神清、氣宇軒昂。嚴(yán)滄浪《詩話》謂：“盛唐諸人，唯在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”其實(shí)用這段話來闡釋謝無量書法我想也未嘗不可，雖然完全從“法”的角度來講，其書作中也存在不少任筆為體的地方，但將他的書作同處處講究法、筆筆講究來歷的沈尹默、鄧散木的作品掛于一處時(shí)，還是覺得在更高的層次和意義上，那種對比差距確實(shí)是較為明顯。

可能是被當(dāng)今社會過度提倡效率、講求功用、注重結(jié)果（所有這些必定造成一種短期行為）所涵蓋的原因吧，許多學(xué)書人不約而同地將“謝書”作為了直接取法的對象，而他們又從中學(xué)到了些什么呢？是雕琢滿紙、意纖筆薄，是乍見動目，再尋索然。失去內(nèi)涵的形式表現(xiàn)對于真與美是最大的抹殺，“謝書”中所體現(xiàn)的東西確也只能從字外而得。

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