生平簡(jiǎn)介

林散之（1898一1989），安徽和縣烏江人。原名以霖，號(hào)三癡，后改名散之，別號(hào)左耳、散耳、聾叟、江上老人。 “草圣”的桂冠，不是自封的；它自然形成并得到社會(huì)的承認(rèn)。林散之先生被稱(chēng)作草圣，有其特殊的社會(huì)因素和歷史淵源。林散之童年即喜涂鴉，十四歲喪父，由筆者外祖父曾梓亭介紹，至南京跟張青甫學(xué)習(xí)工筆人物畫(huà)，練就基本功。此后隨鄉(xiāng)親范培開(kāi)先生學(xué)習(xí)書(shū)法，范先生授以安吳執(zhí)筆之法，雙鉤懸腕，中鋒豎管，打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。三十以后，由含山進(jìn)士張栗庵引薦，負(fù)籍滬上，拜黃賓虹為師，得“五筆七墨”之秘。一九三三年，遵黃老“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”教導(dǎo)，開(kāi)始影響一生的萬(wàn)里之行。 散之晚年歷數(shù)自己學(xué)書(shū)歷程道：“余十六歲始學(xué)唐碑，三十以后學(xué)行書(shū)，學(xué)米；六十歲以后學(xué)草書(shū)。草書(shū)以大王為宗，釋?xiě)阉貫轶w，王覺(jué)斯為友，董思白、祝希哲為賓。始啟之者，范先生；終成之者，張師與賓虹師也。此余八十年學(xué)書(shū)之大略也。” 秋水老師謂：“散老慣長(zhǎng)鋒羊毫，蘸水，后掭墨，力運(yùn)筆端，墨注紙上，水墨交融，滲化洇散，有意想不到的情趣。鋒長(zhǎng)則彈強(qiáng)，含墨量多，他以嫻熟的手法，提按轉(zhuǎn)折，澀進(jìn)疾阻，似欹反正，將倒復(fù)起，曲處見(jiàn)直，圓中寓方，濃纖長(zhǎng)短適度，燥潤(rùn)枯濕合宜，但覺(jué)一片化機(jī)，滿(mǎn)紙精彩?！?/P>

林散之作品藝術(shù)特色

林散之的書(shū)法被稱(chēng)為“散體”草書(shū)。他的字極其講究用筆，重視用筆。他用長(zhǎng)鋒羊毫作書(shū)，并保持中鋒用筆而求瘦勁，這不僅須善于擇取古學(xué)之長(zhǎng)，而且更需千錘百煉，把握到其中的奧妙。林散之用筆變化多端，據(jù)目睹他作書(shū)的人說(shuō)，他有時(shí)行筆緩慢，如作楷書(shū)，線(xiàn)條凝重，沉靜，枯澀，似春蠶吐絲；有時(shí)行筆疾厲，有迅雷不及掩耳之勢(shì)，急轉(zhuǎn)直下，如藤蔓檐，一氣呵成。正是這種豐富而微妙的變化，造成雄偉飄逸姿態(tài)，磅礴放曠的氣勢(shì)，劃沙折股的筆意，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

林散之作書(shū)，注重變法。他說(shuō)：“審事物，無(wú)不變者。變者生之機(jī)，不變者死之余，書(shū)法之變，尤為顯著?！闭沁@樣，他保持著常新的藝術(shù)追求，從學(xué)唐碑到學(xué)行書(shū)，六十歲以后學(xué)草，兼收諸家。自童年摹習(xí)，白首而成。自清代至民國(guó)時(shí)期，碑派書(shū)法較盛，大家輩出，相比之下，帖派顯得式微。林散之投入帖派隊(duì)伍，并成為帖學(xué)巨擘。如果說(shuō)在現(xiàn)代帖派中的一些大手筆還依然保留著某種傳統(tǒng)中的纖細(xì)、柔弱，更偏重于秀美的美學(xué)特點(diǎn)，而在林散之的書(shū)法中，則極大地加強(qiáng)了雄強(qiáng)、奇變、蒼辣的成分，從而加強(qiáng)了一種力量感，特別在晚年的作品中，具有天然渾成的樸厚與灑脫。從這種意義上說(shuō)，林散之實(shí)踐他所謂的“變者生之機(jī)”的藝術(shù)觀(guān)念，對(duì)顯得有些萎靡的現(xiàn)代草書(shū)，進(jìn)行了一定的突破與改革，而且這種創(chuàng)造性的努力已經(jīng)成功了。

林散之書(shū)法的意義不僅在于富有個(gè)性的“散草”的創(chuàng)立，以及有關(guān)相應(yīng)的結(jié)字、章法、用筆等方面的創(chuàng)造性的價(jià)值，而且還在于，啟示現(xiàn)當(dāng)代書(shū)家在繼承深厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，如何與新的時(shí)代共同邁進(jìn)，是否敢于并能夠作出雖是循序漸進(jìn)，但卻是不斷地突破性的變革。

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