惲壽平：惲壽平與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。這其中惟有惲壽平兼擅山水、花鳥；尤其是在花鳥畫方面，敢于創(chuàng)造，從而成為清初影響較大的花鳥畫家。惲壽平初名格，字壽平，后以字行，改字正叔。號(hào)南田，又號(hào)云溪外史、白云外史，東園客，甌香散人等，江蘇武進(jìn)人。生于明崇禎六年（１６３３年），卒于清康熙二十九年（１６９０年），一生坎坷，飽經(jīng)困苦，他幼年聰穎玲利，遭遇戰(zhàn) 亂，與兄皆被俘，與父親失散，后遇靈隱寺方丈相救，才得以與家人團(tuán)聚，歸家后 ，發(fā)奮讀書學(xué)畫。經(jīng)刻苦鉆研，于古文、詩(shī)詞、書畫無(wú)不精擅。他崇尚氣節(jié)，誓不應(yīng)科舉，少時(shí)的憂患，留下深深的創(chuàng)痛，一生未嘗忘情。

與王（輝）的一段友情

惲壽平與“四王”之一王（輝）有莫逆之交，彼此常往來(lái)，游歷山水，斟茗傾談， 切磋畫藝，惲壽平贈(zèng)王（輝）詩(shī)中有“白首兄弟相見少……人生能得幾知音”句，可見彼此交往之密切程度。他們的山水畫最初都從元四家奠定基礎(chǔ)，因此筆墨風(fēng)韻大致 相似，兩人合作的一些水墨山水，有時(shí)簡(jiǎn)直難以分辨，后來(lái)惲壽平感到王（輝）的山水進(jìn)步很快，聲名日起，曾致書王（輝）說(shuō)：“格于山水，終難打破一字關(guān)，曰‘窘’，良由為古人規(guī)矩法度所束縛耳?！庇终f(shuō)：“君獨(dú)步矣！吾不為第二手也”。于是惲壽平轉(zhuǎn)攻花鳥，以后山水不過(guò)偶一為之。其實(shí)惲壽平高深的詩(shī)文造詣遠(yuǎn)勝王（輝），其山水秀骨清妙，深得元人冷澹、幽仍之致，尤其是青綠設(shè)色一體，清錢杜《松壺畫憶》評(píng)：“南田用淡青綠，風(fēng)致瀟灑似趙大年（令穰），勝石谷（王）多矣?！笨梢娝母漠媽?shí)則謙讓，而不是藝術(shù)的遜色。惲壽平５８歲病故家鄉(xiāng)，當(dāng)時(shí)家人貧苦 ，無(wú)力治喪，是王（輝）為他料理的殯事。

藝術(shù)風(fēng)格

惲壽平早年擅畫山水，系出自家學(xué)，其堂伯父惲本初亦擅畫。惲壽平山水取黃 公望筆法，于荒率中見秀潤(rùn)，如３２歲所畫《靈巖山圖卷》。尖毫勾皴，濃墨點(diǎn)樹 、高曠清淡，中期山水，浸潤(rùn)宋元諸家，吸取王蒙、二米等人之長(zhǎng)，漸脫刻極。４０歲左右作品最為精采，如４３歲的《山水花鳥冊(cè)》，技法靈活多變，表達(dá)各家風(fēng) 貌準(zhǔn)確，藝術(shù)已臻成熟。

他的花鳥畫成就最為突出，他自言宗法徐崇嗣的沒(méi)骨法，他的沒(méi)骨花卉，揉合了黃（筌）、徐兩派技法，既重視寫生，力求形似，“每畫一花，必折是花插之瓶中，極力描摹，得其生香活色而后已?！庇謴?qiáng)調(diào)“與花傳神”。力去華靡，追求“澹雅”，他的花卉，形神兼?zhèn)洌逍碌?，具有新的風(fēng)貌。

他的早期花卉作品，如３８歲與唐熒合作的《紅蓮圖軸》，現(xiàn)藏北京故宮博物院，用筆較工整細(xì)秀，設(shè)色清淡，雖略顯拘謹(jǐn)，但頗能傳達(dá)荷花秀潤(rùn)嬌艷的清致，４３歲時(shí)為留耕畫的《花卉冊(cè)》（故宮藏），運(yùn)筆飄逸瀟灑，達(dá)到了“維能極似，乃稱與花傳神”的形神皆備境界，反映出他成熟后的風(fēng)格的高超技藝，晚年的花卉比較蒼勁放逸，但又不失規(guī)矩和秀潤(rùn)之臻。５７歲的《牡丹扇面》為去世前一年所作，筆墨簡(jiǎn)率蒼勁。近似陳淳，具有更多文人畫的墨戲意趣。

畫論

在繪畫理論方面，他的重要論述，及創(chuàng)作思想，盡都包括在他的《南田畫跋》和《歐香館集》中，他重視山水畫的使欣賞者“不著尋山履，身居云海圖”的怡情作用，把“脫盡縱橫習(xí)”，“無(wú)意為文”、“淡然天真”的高逸看作繪畫美的最高境界。他認(rèn)為，“高逸”固然與“簡(jiǎn)”有關(guān)：“畫以簡(jiǎn)貴，如尚簡(jiǎn)之微，則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛，斂容而退矣。”他強(qiáng)調(diào)人品與畫品的關(guān)系，要求畫家“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他強(qiáng)調(diào)畫家主觀情思對(duì)繪畫對(duì)象的溶鑄，和傳寫出繪畫對(duì)象之神的作用。

對(duì)于學(xué)古人，他主張學(xué)而變，變而又筆下有古，即所謂：“不相蹈襲”，有“變體”，“如興弼將子儀軍，旌旗變色”，“隨意涉趣，不必古人有此，然云西丹邱直向筆毫端出入?！贝思础安煌?，不似之似”。他的畫法自謂“春風(fēng)桃柳、霜天梅菊助我神”，“灌花南田，玩樂(lè)苔草”，在其天機(jī)物趣中創(chuàng)作一翻天地，他的這些論述及思想在當(dāng)時(shí)有一定的革新影響。

他的清秀、明麗的特點(diǎn)，代替了濃艷富麗，大為清代統(tǒng)治階層所欣賞，很快成為清代院體花鳥的正宗，同時(shí)也博得了眾多的貴族和一般市民的愛好。

市場(chǎng)價(jià)格

惲壽平傳世作品極多，由于他的沒(méi)骨花卉畫柔美秀雅，開創(chuàng)了一代新風(fēng)，時(shí)人爭(zhēng)相仿效，摹仿者也多，其偽者特征，只注意賦色明麗，用筆流暢，以致精意不傳，產(chǎn)生其柔靡不振的流弊。惲壽平一生清貧，賣畫為生，性情拓落，遇知已索畫即可得，否則，雖出高價(jià)，也不屑畫一花片葉，現(xiàn)今惲壽平作品流入交易的也相當(dāng)多，但價(jià)格相差太大，最高的十幾萬(wàn)美元，最低的僅四、五千美元，說(shuō)明假畫及可疑之畫較多，影響價(jià)格。紐約一般的古畫拍 賣會(huì)都有惲壽平作品，成交比例也很高。

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孤月群鳩圖軸

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