李繕：李繕的繪畫藝術(shù)代表著清代文人畫，特別是揚(yáng)州畫派的風(fēng)格。在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，推陳出新，自辟蹊徑，成為“揚(yáng)州八怪”的代表。

李繕字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂。別號(hào)懊道人、墨磨人、木頭老子、苦李、滕薜大夫等。江蘇揚(yáng)州府興化縣人。生于康熙二十五年（１６８６年），卒于乾隆二十七年（１７６２年）。

李繕一生在仕宦途中，歷遭坎坷?？滴跷迨昙矗玻禋q時(shí)中舉，三年后以畫技至清宮當(dāng)內(nèi)廷供奉。他本是學(xué)畫山水的，進(jìn)宮后，康熙皇帝指令他跟“正宗”派花鳥畫家蔣廷錫學(xué)習(xí)花卉。李繕不以學(xué)習(xí)蔣廷錫為滿足，又向高其佩學(xué)習(xí)，突破了“正宗”派所規(guī)定的框框，是一位頗得宮廷器重的畫師，名聲也日益擴(kuò)大。但他卻遭到一批摹古畫師的極力排斥，并以所謂抗拒規(guī)定題材和體裁的罪名而被解職。鄭板橋說他是“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。后來，李繕以檢選出任山東滕縣知縣，為政清簡(jiǎn)，體諒民情，被士民所尊敬。又因負(fù)才使氣，玩世不恭，觸犯了權(quán)貴，遂于乾隆五年，罷官歸里，流落揚(yáng)州，過著賣畫為生的凄涼的生活。兩次的仕宦打擊，使李繕在生活上放縱自己，寄情花鳥，以書畫發(fā)泄其苦悶之情，但又不甘心宦途上的失敗，常欲東山再起。但事與愿違。晚年定居揚(yáng)州，以賣畫為生。李繕與鄭板橋是同鄉(xiāng)，又最為知已，結(jié)為知交，所以鄭板橋有《鄭板橋集…. 李繕》的詩句，并有“賣畫揚(yáng)州、與李同老”的話。

藝術(shù)特色

李繕早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫山水，又學(xué)元代黃公望山水，入宮后改學(xué)花鳥，師法“院派”花鳥畫家蔣廷錫，又拜指畫大師高其佩為師，但他能擺脫“院派” 的束縛，由工筆轉(zhuǎn)為粗筆，使自己的畫風(fēng)為之變化，卓有成果。

他后來在揚(yáng)州見到石濤作品，大開眼界，從石濤豪爽奔放的筆法中得至啟發(fā)，用破筆潑墨作畫，風(fēng)格為之大變，主張“自立門戶”，他的一些大寫意花卉，用筆揮灑自如，潑墨酣暢淋漓，又多是從徐謂那里學(xué)來。張庚評(píng)他的畫說：“縱橫馳騁，不拘繩墨，而多得天趣?！鼻刈嬖佌f他“筆意躁動(dòng)，不免霸悍之氣”，“縱逸超妙，終不免失之獷”。秦祖詠從個(gè)人喜愛出發(fā)，以有無古法為標(biāo)準(zhǔn)。講究蘊(yùn)藉含蓄，李繕的作品奔放豪縱，對(duì)他來說不合口味，因而貶為“霸悍”但他并非不講法度，鄭燮說他“規(guī)矩方圓，尺度顏色，淺深離合，絲毫不亂，藏在其中，而外之揮灑脫落”，可謂深知李繕者唯鄭板橋也。當(dāng)然，李繕晚年部分作品，確有些霸悍味，筆墨過于草率放縱，習(xí)氣所致，畫面也缺乏變化。他的好友鄭板橋也批評(píng)他：“途窮賣畫畫益賤，庸兒賈豎論是非，昨畫雙松半未成，醉來怒裂澄心紙?！庇终f“六十外又一變，則散漫頹唐，無復(fù)筋骨，老右悲也……”。李繕在心情不好時(shí)，強(qiáng)迫自己作畫，往往將頹廢情緒留露筆端。

李繕除花卉以外，善畫松石，尤其愛作五松圖，所作的松，老干杈牙，筆 意飛 舞，具一種拗怒之氣，他卻常以此自許。

李繕書法古樸，具顏、柳筋骨。作畫時(shí)喜歡在畫幅上長題滿跋，有時(shí)甚至于把參差錯(cuò)落的題字，寫滿畫面，于質(zhì)實(shí)中見空靈，使整幅畫面氣韻更加淋漓酣暢。為此秦祖詠說他“書法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門庭者也”。李繕詩才書法成就是卓然的。

作品流傳

李繕流傳下來的作品較多，大多收藏在國內(nèi)外各大博物館內(nèi)，如故宮博物院藏有《松藤圖軸》，隨意點(diǎn)染，橫涂豎抹，卻不失整體感和層次感，南京博物院藏的《芭蕉萱石圖》，芭蕉高干大葉，成整個(gè)畫面主體。萱草從石旁伸出，細(xì)筆勾花，粗筆勾葉，粗中有細(xì)，氣勢(shì)灑脫，可見其畫風(fēng)的一斑。

李繕的代表作之一《土墻蝶花圖》在南京博物館和日本東京博物館各藏一本。這兩本內(nèi)容相同，構(gòu)圖基本相似，畫上的題詩也完全一樣。所不同的地方，在于對(duì)對(duì)象紫蝴蝶和敗墻的刻畫。

這是兩幅別具意趣的作品，圖中一叢紫蝶花，長在一堵破敗的土墻上，生動(dòng)地表現(xiàn)了春天將至的農(nóng)舍景象。用筆粗壯，墨色淋漓，雖不用濃艷之色，卻顯得厚重滋潤。

這兩幅作品相對(duì)地說，日本藏本要比南京藏本精細(xì)，就其寫實(shí)的真實(shí)看，日本藏本也勝過南京藏本。但若講藝術(shù)上的感人，南京藏本卻勝過日本藏本，在創(chuàng)作的時(shí)間上，日本藏本在前，雍正四年臘月作，南京藏本在雍正五年正月，前后兩個(gè)月內(nèi)完成。這其中可見李繕在藝術(shù)上的探索與追求。

市場(chǎng)價(jià)格

從目前出售的行情看，李繕的作品價(jià)格高于鄭板橋和金農(nóng)，但低于八怪中的黃慎，李繕的作品早已在美國市場(chǎng)站住腳，其價(jià)值也被收藏家和藝術(shù)投資者所承認(rèn)。

1982年一幅《草蟲》已賣至9075美元的高價(jià)，1990年又有兩幅作品成交，《五大夫松》軸，水墨紙本，賣到26000美元，《紫藤玫瑰》軸以7150美元成交。這兩幅作品價(jià)格相差較大，說明其作品的質(zhì)量，真?zhèn)蔚目尚判远荚谟绊懼袌?chǎng)價(jià)格。

此主題相關(guān)圖片如下：

竹石藤花圖

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