任頤[任伯年] ：初名潤(rùn)，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。生于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。 父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任熏，已是名聲顯赫的畫家。少時(shí)受家庭的熏染，已能繪畫。十來歲時(shí)，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。 任伯年曾在十幾歲青年時(shí)期，在太平天國(guó)的軍中“掌大旗”，當(dāng)時(shí)軍旗較大， “戰(zhàn)時(shí)麾之，以為前驅(qū)”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任熏學(xué)畫。以后長(zhǎng)期在上海以賣畫為生。 任伯年為人率真，不修邊幅，學(xué)畫時(shí)近三十歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元?dú)猓@也是他年僅五十六歲就過早去世的原因。 　 　　 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長(zhǎng)，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)。任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費(fèi)曉樓、任熊等人。工細(xì)的仕女畫近費(fèi)曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強(qiáng)的街頭描則學(xué)自任董，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意，更加簡(jiǎn)逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。 　　 就任伯年的個(gè)人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時(shí)畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時(shí)畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。 任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長(zhǎng)，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對(duì)近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。 　　任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬　、藍(lán)瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長(zhǎng)。 　　 十九世紀(jì)八十年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)作題材上范圍擴(kuò)大了，具有深刻的社會(huì)內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。九十年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出八十年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達(dá)到“爐火純青”的佳境。

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