金農(nóng)：字壽門，號(hào)冬心，又號(hào)曲江外史等。他的字號(hào)很多，據(jù)筆者不全的統(tǒng)計(jì)，共有二十五個(gè)之眾。

　　他生于清康熙二十六年丁卯(1687年)。關(guān)于他的卒年，一說(shuō)卒于乾隆二十儲(chǔ)備年癸未(1763年)，一說(shuō)卒于乾隆二十九年甲申(1764年)，根據(jù)羅聘撰《冬心續(xù)集·后記》：“癸未秋，先生歿于揚(yáng)州佛舍?！绷_聘是金農(nóng)入室弟子和代筆人，對(duì)先生的事了如指掌，所言應(yīng)為忠實(shí)可靠。而《疑年三錄》據(jù)《學(xué)福齋集》中“壽門遺集十種序”說(shuō)他座于乾隆二十九年甲申應(yīng)為有誤，且七十八歲未見有金農(nóng)作品傳世，故金農(nóng)的卒年應(yīng)為乾隆二十儲(chǔ)備年癸未(1763年)。金農(nóng)仁和(今浙江杭州)人，乾隆元年丙辰(1735年)以布衣舉鴻博不就，此時(shí)他四十九歲。他嗜奇好古，精于鑒別，收藏的金石文字達(dá)千卷之多。他好游覽，中年后涉足山東、河北、河南、陜西、山西、湖南、廣東等地，飽覽了祖國(guó)壯麗河山。后以賣畫長(zhǎng)期居住揚(yáng)州的三祝庵、西方寺等地，至衰老窮困而死。

　　《國(guó)朝畫徵續(xù)錄》說(shuō)他“年五十余始從事于畫”。劉九庵先生說(shuō)他年六十始作畫。他工詩(shī)文，善書法，喜畫梅、竹、佛像、人物，間作山水，是"揚(yáng)州八怪"之一。

　　金農(nóng)書畫的筆法特點(diǎn)

　　筆法是書畫鑒定的主要依據(jù)，因?yàn)橐粋€(gè)書畫家在幾十年藝術(shù)實(shí)踐中形成的筆法特點(diǎn)和習(xí)慣，如執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙以及下筆時(shí)輕、重、緩、急等特點(diǎn)，作偽者的短期內(nèi)摹仿得天衣無(wú)縫是不可能的。即使摹得很好作品，也只有表面的形似，要達(dá)到神似是不可能的，金農(nóng)的書畫也是如此。為便于讀者方便和理解，下文將書法和繪畫分開進(jìn)行論述。

　　金農(nóng)的書法

　　概括起來(lái)，有兩種面貌，一種為行楷書；一種為隸書，這兩種書體、金農(nóng)統(tǒng)稱為“漆書”，實(shí)踐是融楷、隸于一體變體書法。

　　前者(行楷)頗類龍門《鄭長(zhǎng)猷造像》、《爨寶子碑》，其用筆刁而粗，結(jié)體緊湊，字的體勢(shì)側(cè)斜。這種行楷書，就楷書而言，既無(wú)輕重的線條變化和圓潤(rùn)的轉(zhuǎn)折用筆，也沒有提頓中的波挑，而是以均勻的線條和方硬的轉(zhuǎn)折，書寫出類似單線體美術(shù)字的書體，但又具有器形文字般的古茂。就隸書而言，這種行楷書，既含有隸書的用筆，但又無(wú)隸書的俏麗之姿。后者(隸書)以宗漢、魏為主，得力于《天發(fā)神讖碑》和龍門造像等刻石。

　　金農(nóng)早年隸書，風(fēng)格規(guī)整，筆劃沉厚樸實(shí)，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多內(nèi)斂之勢(shì)，而少外拓之姿。約五十歲以后，金農(nóng)才獨(dú)創(chuàng)一種隸書的變體，即融漢隸和魏楷于一體，這種自稱為"漆書"的新書體，其筆劃方正，棱角分明，橫劃粗重而豎劃纖細(xì)，墨色烏黑光亮，猶如漆成。

　　這種新書體的書寫時(shí)需將毛筆的筆鋒截去，使之起筆方正，如扁刷刷成，轉(zhuǎn)角處亦方硬如棱角，代表作品有《相鶴經(jīng)軸》、《廣陵旅舍之作屏》等。而作偽者缺乏這些知識(shí)，往往把金農(nóng)的行楷和隸書寫成粗俗、光滑，無(wú)變化的書體，無(wú)意中露出了破綻，使鑒定者有縫可襲。

　　金農(nóng)的繪畫

　　由于金農(nóng)學(xué)識(shí)淵博，詩(shī)文、詞賦、書法均造詣高深，故所作之畫，下筆即不同凡俗，深受人們所喜愛。秦祖永《桐陰論畫》評(píng)：“涉筆即古，脫盡畫家習(xí)氣?！贝_實(shí)，通觀金農(nóng)的畫，筆法古樸，拙趣橫生，給人一種清新、脫俗之感，他“年逾六十始學(xué)畫竹，前賢竹派，不知有人，宅東西種植修篁約千萬(wàn)計(jì)，先生即以為師?！?《金農(nóng)畫竹題記序》)。這就說(shuō)明，金農(nóng)畫竹的目的不在于如何準(zhǔn)確地描寫竹的形態(tài)，而在于表現(xiàn)竹的清高拔俗，“凌霜傲雪”的不屈精神。所以他畫的竹，粗看筆法草草，不求形似，細(xì)看古樸稚拙，逸趣橫生，脫盡畫家習(xí)氣。

　　金農(nóng)喜畫梅花，密萼繁枝，梅干不用又鉤，而是用濃淡墨隨意寫之，頓挫有如篆書，花瓣用意筆圈之，并在老干和花萼上點(diǎn)以重墨，表現(xiàn)一種幽冷疏散的意境。他在故宮藏《梅花圖軸》題詩(shī)中曰：“硯水生冰墨半干，畫梅先畫晚來(lái)寒，樹無(wú)丑態(tài)香沾袖，不愛花人莫與看?！彼貏e喜歡畫寒梅，以表現(xiàn)一個(gè)“清”字，他說(shuō)“清到十分寒滿地，始知明月是前身?！薄傲杷?jié)獨(dú)完，我與君，共歲寒”(見《畫梅題記》)。以表現(xiàn)他孤傲不阿的節(jié)志。

　　金農(nóng)畫佛像，有的點(diǎn)綴山石花木，奇柯異葉，有的則不畫襯景，但不管有無(wú)點(diǎn)景，其佛像均畫得安祥、莊嚴(yán)而生拙，他在《龍窠樹下佛圖》中云：“予畫菩薩妙相，奇柯異葉，以狀莊嚴(yán)，恍如佛光上下，隱見在方寸也?！彼终f(shuō)：“余年逾七十，世間一切妄念，種種不生，此身雖屬穢濁，然治清齋，每當(dāng)平旦，十指新沐，熏以妙香，執(zhí)筆敬寫，極盡莊嚴(yán)，尚不叛乎昔賢遺法。世多善男子，愿一一品之，永充供養(yǎng)云?！?以上見《冬心畫佛題記》)，說(shuō)明了他開始畫佛的時(shí)間和原因。

　　金農(nóng)的肖像人物畫，生拙古樸，逸筆草草，不求形似。從表面看，顯得十分外行，仔細(xì)琢磨，人物瞬間的神態(tài)、特征捕捉的很準(zhǔn)確主動(dòng)。比如故宮藏金農(nóng)《自畫像》，作著用簡(jiǎn)練的線條，寥寥數(shù)筆，描繪金農(nóng)的生動(dòng)、準(zhǔn)確的形神。圖中不同凡俗的五官，垂于腦后的發(fā)辮，異于凡人的儀表和極為稚拙的筆法，成功地表現(xiàn)了金農(nóng)奇古怪僻的性格。畫中自題“余因用水墨白描法自為寫三朝老民七十三歲像，衣紋面相作一筆畫，陸探微吾其師之?！闭f(shuō)明了此畫的特色和創(chuàng)作時(shí)間。

　　金農(nóng)的山水人物畫，構(gòu)思新奇、含蓄，意境幽僻，筆法稚拙，設(shè)色淡雅、濃麗兼施，富有筆墨趣味。金農(nóng)的花果畫，吸收書法用筆之法，隨意點(diǎn)染，秀逸天成，在輕盈蕭酒中寓有沉厚頑強(qiáng)的意趣。

　　金農(nóng)真?zhèn)?、代筆書畫風(fēng)格

　　凡是金農(nóng)親筆畫，大都生拙而秀韻天成；而代筆之作，大都比較工能精巧，至于那些純屬憑空仿造作品，絕大多數(shù)畫風(fēng)粗俗、板滯、光滑，漏洞較多。關(guān)于金農(nóng)的代筆人，他考出來(lái)有羅聘、項(xiàng)均、陳彭、朱筠谷、楊某等，此文就不多談了。

　　金農(nóng)的印章

　　作者本人的鈐印，是說(shuō)明該作品是自己的親筆的憑證，在沒有作者本人署款的情況下，印章往往起決定作用。但后人可以利用前人留下來(lái)的真印作偽，造成真?zhèn)坞s糅的局面。此外印章還可以翻刻，因此印章只能是書畫鑒定的輔助依據(jù)。

　　金農(nóng)的印章，據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，共有五十余方，其中一小部分是印文雷同，但篆法、刀法和形狀大小不同的印章，如“冬心先生”印有十方，“金農(nóng)印信”有七方，“金吉金”印有五方，“壽門”印有四方，“金氏壽門”有三方，“金農(nóng)之印”、“生于丁卯”各二方。此外，“壽”、“農(nóng)”、“金氏八分”、“蓮身居士”、“金農(nóng)私印”、“潔樽論闊”、“金老丁”、“一日清閑二日仙”、“努力加餐飯”、“己卯以來(lái)之作”、“與林處士同邑”、“光風(fēng)霽月”、“金氏壽門書畫”、“金氏壽門”、“布衣三老”、“龍虎丁卯”、“蘇伐羅吉蘇伐羅”、“壽”“門”聯(lián)珠印等各一方。

　　這些印章還是早晚的變化，如早年的印有“金農(nóng)”、“金農(nóng)印信”、“壽門”、“稽留山民”等，中晚年的印章有“百研翁”、“金老丁”、“己卯以來(lái)之作”、“金吉金”、“金吉金印”、“金氏壽門書畫”等印。

　　還有一些表現(xiàn)他懷才不遇，不滿現(xiàn)實(shí)的思想的印章：如“一日清閑二日仙”、“努力加餐飯”、“潔樽論闊”等印。此外“布衣三老”是說(shuō)自己布衣不仕于清康熙、雍正、乾隆三朝?！疤K伐羅吉蘇伐羅”印，是因?yàn)殍笪牡摹敖稹弊址Q“蘇伐羅”，故刻此印。

　　再者一些眼力不錯(cuò)的收藏家的鑒藏印，對(duì)幫助我們鑒定也很有借鑒作用，不可等閑視之。

　　金農(nóng)的款識(shí)

　　書畫家在自己的作品中，署上自己的名款和題跋，是借以說(shuō)明此件作品是自己的親筆，以取信于人。名款又是假手下功夫最多的地方，因此研究掌握好作者的名款，對(duì)搞好書畫鑒定有至關(guān)重要的作用。

　　金農(nóng)的題款，除有一般清人署款的規(guī)律外，還有他獨(dú)自的特色。金農(nóng)學(xué)識(shí)淵博，文學(xué)修養(yǎng)水平很高，故他的署款，題詩(shī)文、詞賦、畫論為多見，亦善長(zhǎng)題，“每畫必有題記，一觸即發(fā)?！?

　　“金農(nóng)”二字款的“農(nóng)”字則有五種不同的寫法。四十至五十歲寫的八分書(即隸書)，筆法很婉轉(zhuǎn)，五十歲以后，用筆挺硬而不柔和，但他所書的尺牘與上又有不同，比較隨便、輕松。 此外，金農(nóng)的字號(hào)比較多，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，共有二十五個(gè)之眾，如“心出家庵粥飯僧”、“仙壇掃花人”、“古泉”、“司農(nóng)”、“冬心”、“吉金”、“百二硯田富翁”、“曲江外史”、“老丁”、“竹泉”、“昔耶居士”、“金牛”、“金牛湖上詩(shī)老”、“金二十六郎”、“金吉金”、“香鐵”、“恥春翁”、“壽門”、“壽道士”、“稽留山民”、“蓮身居士”、“龍梭仙客”、“蘇伐羅吉蘇伐羅”等。

　　金農(nóng)的這些字號(hào)，還有早、晚的變化，金農(nóng)早年的款，有金農(nóng)、冬心、壽門、曲江外史等，金農(nóng)中、晚年的款，有“稽田山民”、“昔耶居士”、“心出家庵粥飯僧”、“百二硯田富翁”，“恥春翁”，“冬心”，“心出家庵粥飯僧”，“心出家”，“庵粥飯僧”，還有“曲江外史”。（想了解一些金農(nóng)字號(hào)的解釋，請(qǐng)與我們聯(lián)系）

　　以上就是關(guān)于金農(nóng)書畫辨?zhèn)我恍┲R(shí)，或者說(shuō)依據(jù)，掌握了它，你的鑒定水平就會(huì)大大提高。但是光掌握這幾把鑰匙還不夠，還要本著實(shí)踐出真知的哲理，多看實(shí)物，不斷提高自己的眼力，才能使自己立于不敗之地。

金農(nóng)（1687--1763），字壽門、司農(nóng)、吉金，號(hào)冬心，又號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，〖足跡半天下〗。博學(xué)多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意 ，風(fēng)格古雅拙樸。但不少作品由羅聘代筆。又長(zhǎng)于題詠，〖每畫畢，必 有題記，一觸之感〗，也擅長(zhǎng)書法，刻印。書法取法于《天發(fā)神懺碑》、《國(guó)山碑》、《谷朗碑》。寫隸書古樸，楷書自創(chuàng)一格，號(hào)稱〖漆書〗。篆刻得秦漢法。詩(shī)文有《冬心先生集》，《冬心先生雜著》，其書畫題跋被輯成有冬心畫竹、畫梅、畫馬、自寫真、雜畫題記等。

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1687年生，1764年逝世，浙江仁和（今杭州）人。清代書畫家原名司農(nóng)，字壽門，又字吉金，號(hào)冬心先生別號(hào)稽留山民、曲江外史、昔耶居士、龍祾仙客、百二硯田富翁、心出家庵粥飯僧、三朝老民、荊蠻民、金二十六郎、之江釣師等。乾隆元年（1736）薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未就而返，客揚(yáng)州最久，賣畫自給，居三祝庵，至衰老窮困而死。金農(nóng)博學(xué)多才，善詩(shī)詞，精鑒古，喜收藏，工書畫。收藏金石文字，達(dá)數(shù)千卷。書法工隸、楷，隸以樸厚見長(zhǎng)，楷多隸意，自創(chuàng)一格，號(hào)稱“漆書”。

50歲后始作畫。自題仿作，實(shí)具新意。寫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水等，筆墨拙厚淳樸，布局構(gòu)圖，別出心裁。居當(dāng)時(shí)畫壇首席，為“揚(yáng)州八怪”之一。著有《冬心先生集》、《冬心雜畫題記》、《冬心齋硯銘》。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本?！妒⒅俳毁潯罚伇酒釙?。凡9行，共89字。南京博物院藏。

金農(nóng)的書法融合了《國(guó)山碑》、《天發(fā)神懺碑》等書法作品。創(chuàng)出了以稚拙樸厚為妍、楷書中雜有隸意、個(gè)性極強(qiáng)的書體，自稱“漆書”。他寫漆書用墨，橫粗豎細(xì)，直筆多，曲筆少，形同漆匠以扁刷刷抹出來(lái)的筆畫。觀金農(nóng)此作品，其撇畫很有鄭（懺書的意味，毫端尖銳細(xì)長(zhǎng)，使之避免方筆極易造成的那種沉悶板滯的匠氣。金農(nóng)酪愛金石文字，所見古碑、拓本較多，故此作品用筆多澀進(jìn)力遒，濃墨書寫如漆，字中帶有較濃厚的金石味，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

《玉壺春色圖》，立軸，絹本設(shè)色縱131厘米橫42.5厘米，南京博物院藏。圖中取梅樹老干一截，通貫畫幅中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝干以包含水分的淡墨揮寫，濃墨點(diǎn)苔，更顯出老梅凌寒的性格?！盎ü饷噪x，恍如曉雪之方開”。右側(cè)上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝思而作，款暑：“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記，時(shí)年七十又五?！贝藶榻疝r(nóng)老年精心之作。

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山僧叩門圖

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