生機盎然 情趣幽遠——說說魏杰的印
傅德鋒

魏杰是從陜西乃至西北走出來的極具代表意義的印人，是全國為數(shù)不多的優(yōu)秀中青年篆刻家之一。在展覽文化盛行以來，陜西印壇涌現(xiàn)出了幾位較具影響的青年篆刻家，除魏杰外，尚有崎嶇、陳根遠、唐澤平、伏海翔、張哲、徐偉聰、張永紅、董揚、鄭墨泉等。陜西篆刻在新時期的崛起，與終南印社的培養(yǎng)與帶動關(guān)系甚大，而終南印社的領(lǐng)銜人物傅嘉儀（已故）、趙熊二位先生為之付出了不可磨滅的貢獻。

當(dāng)代印壇的創(chuàng)作現(xiàn)狀大致可分為古璽形式、漢印形式、宋元朱文形式和探索型形式四大類。秦漢印尤其是漢印形式，可以說一直是當(dāng)代陜西篆刻賴以生存的基礎(chǔ)，但伴隨著篆刻審美風(fēng)尚在當(dāng)代的趨于多元發(fā)展，傳統(tǒng)的漢印形式則相應(yīng)地顯露出了陳陳相因、因循守舊的劣勢的一面，如何轉(zhuǎn)變新的思路，力求找尋新的生成因子，從而給已有的秦漢印創(chuàng)作注入新的活力，不啻是陜西篆刻獲得新生的關(guān)鍵所在。十?dāng)?shù)年以來，魏杰通過對古文字深入而系統(tǒng)的梳理研究，在古璽的借鑒和創(chuàng)作方面取得了較大的突破，他的成功，不僅在陜西，同時在全國印壇也產(chǎn)生了一定的影響，有力地提升了陜西篆刻在全國的知名度。

西安乃是漢唐古都，有著濃郁的文化氛圍和厚實的藝術(shù)積淀，長安古城的雄偉壯觀和秦兵馬俑的氣魄宏大，無疑是秦風(fēng)漢骨的精神留存。在這樣的深具歷史感的環(huán)境當(dāng)中進行篆刻研究，顯然具有得天獨厚的優(yōu)勢。

魏杰出身于書香門第，從小就受到良好的藝術(shù)熏陶。他天性偏好藝術(shù)，可謂稟賦非淺。二十歲左右即已在篆刻上打下了不錯的基礎(chǔ)。后又在名師調(diào)教下，上訪三代吉金，出秦入漢，并廣取明清諸家之長。其印格調(diào)古雅，蘊含豐富，有先秦璽印之古奧奇麗，有秦漢官印之雄渾大氣，有瓦當(dāng)封泥之靈逸絢爛，有碑版鏡銘之爽健挺拔，有吳老的蒼辣，黃牧甫的溫潤、齊白石的猛厲，綜合起來，反映的畢竟還是屬于魏杰本人的靈巧多姿的性情顯露。

 魏杰對印面文字的采用，不拘泥于大小篆抑或某一既定的文字系統(tǒng)，而是要根據(jù)印制及范式的不同靈活運用。他的印路廣，有多種面目，但無論是古璽秦印一路還是漢印風(fēng)格，在他的刀下都能從內(nèi)在氣息上求得統(tǒng)一，自然和諧。他在章法處理上，以最大限度地獲得空靈機巧而又不失之于刻意安排作為旨歸，印面大疏大密，紅白對比十分強烈，內(nèi)在氣勢貫通，灑脫自然，妙趣橫生，招人眼目。頗有如張渝所評的那種特殊感覺：“在我的諸多朋友中，魏杰的印恰如石之不可以無苔一樣，只是那么溫濕地一裹，冷漠的堅硬中也就泛起生的綠意。然而，這綠綠的生意中似乎總是少了些陽光的燦爛。”其實這句話在肯定了魏杰篆刻的優(yōu)點的同時，也道出了其作品的不足，即陰柔有余而陽剛不足，未臻如秋風(fēng)古道，金戈鐵馬般的蒼渾奇肆之境。刀法上他沖切并施，單雙刀互用，并無固定法式，皆依需擇善而行，但刀法的精準(zhǔn)與細膩無疑也是他用刀上的一大特點。

 治印雖為文士余事末技，但其中之陽陽離合，虛實相生之道卻極為玄奧。且詩書畫印歷來理法相通，互為滲透。一個印人，如果沒有多方面的器識與修養(yǎng)，終究難脫俗氣與匠氣。而魏杰在治印以外，廣讀書、深入鉆研古文字，在書法（特別是篆書）上也有較高造詣，并且有一定的繪畫功底，因此他的印作能得古雅與空靈之氣。他的印作“不求工但求空”正是這種審美理念的具體反映。他的邊款亦很有特色，或文字，或圖案，皆古意盎然，情趣幽遠。

張公者謂：“魏杰敢于大塊留紅，印作極富視覺沖擊力。多采用古文入印，增添了遠古之氣。但魏杰在刀法上沒有師法漢銅印之斑駁與蒼茫，用刀利落具有寫意。因大塊留紅留白，有些印章法上顯得‘散’，在篆字結(jié)構(gòu)上也有局促之感”。細品魏杰一些印作，此論信焉。

  魏杰近照

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