隨著時代的發(fā)展，中國書法教育和參與書法的人都得到了空前的擴展，然而，與參與的人數(shù)和熱情形成鮮明反差的是，書法依然只是圈內(nèi)的事，社會大眾關(guān)注程度并不高。為此，許多書法人士陷入了欲罷不能、欲說還羞的尷尬境地，與其他諸如中國畫、油畫、瓷器等藝術(shù)品備受市場追捧相比，書法無疑在作一種困獸斗。大量的人士參與其中，然而僅是學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)層面上的，市場并沒有給以他多少好臉色。這種局面的出現(xiàn)，難道僅能把他歸結(jié)為社會原因嗎？我們對書法市場的培育給以了多大精力？我們對老百姓在書法上的正確認識又作了多少合適的引導(dǎo)？我們打開了約束書法市場發(fā)展的鐐銬嗎？

    把書法當(dāng)藝術(shù) 擊碎書法僅是寫字的鐐銬

      作為漢字發(fā)展出一門獨特藝術(shù)——書法，從封建社會以來，就存在兩種極端的認識，一種認為，書法就是寫字，不過是個小道，寫得好看就行，不值得傾其太多精力而為之；另一種認為，書法是神受，非得到先人筆法的傳授，終將墮入魔道，難以得法，不能領(lǐng)會到書法三昧，自然難以開創(chuàng)出自己的風(fēng)格來。這兩種認識由于流傳甚久、甚廣，因此，時至今日，它依然有很大市場，影響著人們對書法的認識。這里，我先來說第一種認識。受封建社會書法取仕的影響，至今大多數(shù)人仍然把書法當(dāng)作是一種寫字。中國書法研究院院長王鏞認為，書法在封建時代是知識份子入仕的一個基本條件，書法與實用糾纏得太深了，很多就認為書法不能獨立為一門藝術(shù)，第一任文化部長鄭振鐸就認為，書法不能算藝術(shù)。因此書法協(xié)會到上個世紀80年代才成立，國家最高藝術(shù)研究部門中國藝術(shù)研究院成立了許多研究所，像曲藝所、戲曲所，而書法方面的研究機構(gòu)，到去年才得以成立。受書法是寫字的根深蒂固思想的影響，書法在人們心中的地位還有待提高。王鏞還認為，書法藝術(shù)得不到普遍認可跟從事書法的人的素質(zhì)有關(guān)系。從事書法的人相比從事美術(shù)的人素質(zhì)要低些，美術(shù)方面院校很早就有，因此，畫畫的人普遍都受過高等教育，正規(guī)的書法教育也到改革開放后才得以實行，從事過高等教育的人要少些，一些人寫得很好，但學(xué)歷不高。因此影響了社會對書法作為一門藝術(shù)的認可。當(dāng)然，從藝術(shù)角度來說，書法與學(xué)歷究竟關(guān)聯(lián)多大，還值得探討，不在本文的研究之列。

      觀念、教育和研究方面的大大落后，書法藝術(shù)的普及和研究自然也大為滯后。書法在人們頭腦中擺脫不開實用的桎酷，書法就難以被認可為藝術(shù)，其市場便難以與繪畫相媲美。因此，當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該做的是，盡快建立藝術(shù)書法的概念，在學(xué)理上進行梳理，在教育上進行普及，讓書法是藝術(shù)的觀念深入人心。

    讓書法走向大眾 取下書法神秘化的鐐銬

      另一方面由于書法在古代獨特的地位，書法的好壞是古人獲取功名成功的關(guān)鍵因素，因此，一些人為了顯示自己書法的正統(tǒng)和與眾不同之處，便把自己學(xué)習(xí)和創(chuàng)作書法的過程神秘化，以下的一段有關(guān)鐘繇得筆法的記述堪稱 “經(jīng)典”：“魏鐘繇少時，隨劉勝入抱犢山學(xué)書三年，還與太祖、邯鄲淳、韋誕、孫子荊、關(guān)枇杷等議用筆法。繇忽見蔡伯喈筆法于韋誕坐上，自捶胸三日，其胸盡青，因嘔血。太祖以五靈丹救之，乃活。繇苦求不與。及誕死，繇陰令人盜開其墓，遂得之，故知多力豐筋者圣，無力無筋者病，一一從其消息而用之，由是更妙?！贝撕髮üP法神秘化也是大有人在，例如唐朝的歐陽詢在墓碑前三日不忍離去，才得筆法。不僅在筆法上，在書法所用的毛筆、紙張甚至硯臺等方面神秘化的現(xiàn)象也多有發(fā)生。書法的神秘化綿延不絕，到如今依然影響至深。筆者曾問一位京城大藏家，你買了那么多中國畫、油畫和瓷器，為什么不買寫書法呢？他回答說，書法太深奧，買了也看不太懂！大多數(shù)人甚至認為，書法沒有老師，沒有得到名師的指點，便難以成功。當(dāng)代書壇泰斗啟功先生說，“我一向不贊成把書法說得那么神秘，你看我寫字不是很隨便嗎？現(xiàn)在有許多說法，把寫字吹得太神了，搞得太神秘，人家誰還敢學(xué)呀？”

      書法神秘化直接影響了人們對書法的學(xué)習(xí)和繼承，影響了人們對書法的購買欲求。當(dāng)然，與其他中國藝術(shù)相比，書法本身所具有的審美門檻確實更高些。因此，書法的普及教育工作非常重要，只有人們消除了書法神秘化的傾向，提高書法的審美水平，將書法大眾化，書法市場的春天才能來臨。然而，時至今日，盡管目前書法培訓(xùn)空前高漲，但參與者大多數(shù)都偏離了把書法當(dāng)作一種藝術(shù)來學(xué)習(xí)的軌道，對兒童來說，學(xué)習(xí)書法僅是家長為了讓孩子掌握一種技能來要求；對中老年人說，由于一些人基本功不夠，學(xué)習(xí)書法僅是為了強身健體、修心養(yǎng)性，書法所要求的相關(guān)知識的學(xué)習(xí)遠遠不夠，因此，終難形成自己的風(fēng)格。書法在當(dāng)今教育領(lǐng)域的重視程度也有待加強，除了讓人欣喜的大量高校開設(shè)書法專業(yè)外，隨著電腦的普及，學(xué)習(xí)書法在小學(xué)、中學(xué)中基本不作要求；在重視書法學(xué)習(xí)的非藝術(shù)類高校中，對非書法專業(yè)的學(xué)生，僅是一門選修課。更多的高?；緵]有書法這門課程。因此，書法的大眾化任重道遠。

    重新為書法正名 剝開書法混亂不清的鐐銬

      以漢字為載體的書法藝術(shù)，從誕生起就承擔(dān)著太多的功能，取仕、實用和辟邪等等，都與藝術(shù)有較大距離。歷史走到今天，伴隨著電腦的日益走進尋常百姓家，書法遇到了脫離實用、走向藝術(shù)的最好時機，因此剔除書法其他功用，為書法藝術(shù)正名，也就獲得了千載難逢的好機遇。

      當(dāng)前最要緊的便是鏟除書法官本位對書法藝術(shù)的影響。王鏞曾向筆者直言，書法市場受到政治地位的影響太大，書法官本位現(xiàn)象嚴重。從書法方面的組織機構(gòu)書法協(xié)會來說，由于從事書法的人素質(zhì)不是太高，影響了書法水平較高的人參與到書法協(xié)會中來，例如一個理發(fā)師字寫得很好，職業(yè)的原因，他就不可能被選進協(xié)會的領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)。書法協(xié)會到現(xiàn)在還是官方的，而不是民間社團，因此進入書法協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)的大多數(shù)過去都是一定級別的官員，因此，政治地位對書法藝術(shù)的價值判斷影響很大，政治地位在書法界比美術(shù)界要嚴重得多，書法市場上，人們購買一個人的作品，除了關(guān)注其書法水平外，更多地看作者的級別有多大。這就給書法市場帶來一定的混亂。而美術(shù)界，相對受政治地位的影響要少些，例如曾經(jīng)的美術(shù)主席李可染、關(guān)山月等，其藝術(shù)水準是受到普遍承認的。與此同時，作為一門最容易又最難的藝術(shù)，當(dāng)前，受功利驅(qū)動的作用，書法被庸俗化的現(xiàn)象也甚為嚴重，許多把書法當(dāng)作一門絕技來耍，例如用有手的人用口、用腳、用雙手、用頭發(fā)等等來寫。還有一些名人，憑著一點興趣，在缺乏基本的技巧訓(xùn)練的情況下，便大肆搞所謂“創(chuàng)作”，然后利用自己聲譽來推銷自己的書法，甚至到國內(nèi)外各地搞展覽，吹噓者不少，叫好者也甚多，嚴重誤導(dǎo)了書法業(yè)外人士，極大敗壞了書法作為一門需要高修養(yǎng)才能達成的高雅藝術(shù)在人們心中的形象。在藝術(shù)氣氛空前活躍的今天，一些人還將書法泛化、邊緣化，例如把大肆引用用繪畫的技巧到書法中，將書法弄成了書法和繪畫的結(jié)合體；還有用英文字母來構(gòu)建漢字，并書寫成滿足外國人審美情調(diào)所謂書法，當(dāng)然對于這種探索，從藝術(shù)角度來說，也有可取之處，但在一定程度造成了人們對書法認識的混亂。因此，當(dāng)前必須把傳統(tǒng)的書法藝術(shù)和這種把書法政治化、書法庸俗化、書法邊緣化的現(xiàn)象區(qū)別開來，矯正群魔亂舞的局面，重新為書法正名，書法市場方能走向正途。

    走出書齋 卸下書法僅作學(xué)術(shù)上探討的鐐銬

      盡管當(dāng)今書法的活躍局面毋庸置疑，但依筆者所看，這種活躍局面只解了考據(jù)和學(xué)術(shù)之癢，并沒有在引導(dǎo)人們消費和投資書法上作多大的研究和探討，市場之癢還沒有找到癢處，因此，這種活躍現(xiàn)狀充其量只是獨腳舞。

      當(dāng)今，在大量的碑刻、竹簡被發(fā)掘，諸多資料被發(fā)現(xiàn)，許多書法珍品從海外回歸，創(chuàng)作風(fēng)格風(fēng)起云涌，數(shù)不清的展覽舉辦，眾多的人一夜成名等等書法現(xiàn)象出現(xiàn)時，許多業(yè)內(nèi)人士投入了前所未有的探索和研討熱情，不僅有大量的書法報刊、書法欄目和書法網(wǎng)站等媒體誕生，書法范本、書法讀物和書法研究的成果用汗牛充棟來形容毫不為過，然而所有這些成果都是學(xué)術(shù)上、考據(jù)上和普及上的東西，至今還沒有哪個媒體或出版社對書法市場進行過深入的探討或出版有關(guān)書法市場調(diào)查研究的書籍。許多業(yè)外人士納悶：大量的研究成果的問世，眾多的書法明星的推出，浩如煙海的書法集誕生等等象征書法繁榮景象的涌現(xiàn)，難道不需要搭起一條通往普通消費者的市場之橋，讓繁榮景象打下扎實之基。在書法人群越來越壯大的今天，在一些人把書法當(dāng)作職業(yè)的時候，對書法市場的探究，引導(dǎo)書法市場啟動可謂是迫在眉睫，否則書法難以獲得良性發(fā)展的動力，書法還會被人曲解。

      從以上分析，我們可以看出，當(dāng)前書法市場要啟動，主要需要解決四個矛盾，即藝術(shù)與實用、專業(yè)與大眾、高雅與庸俗和學(xué)術(shù)與市場等。解決好了這些矛盾，書法將會進入一個與時下的中國畫和油畫一樣的如日中天的發(fā)展新時期。這可能需要一個較長的過程，但只要有勇士開路，這個過程將會大大縮短。（文/堯小鋒）

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