盧西安·弗洛伊德于1922年出生于德國柏林，1933年與家人移民英國。他的繪畫題材寬泛，并受到超現(xiàn)實(shí)主義的影響，他將自己處于孤僻和封閉的狀態(tài)，遠(yuǎn)離喧囂的國際藝術(shù)潮流，更多地向自己領(lǐng)域的縱深開掘。他喜歡畫人物肖像及人體，其作品風(fēng)格粗率、性感而注重繪畫性。他曾說：“我不要人們注意色彩，我要的是一種‘生命的色彩’。

盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud)

　　楊飛云：弗洛伊德繪畫中的精神性值得我們深思

　　藝術(shù)中國：如何看待弗洛伊德及其他的藝術(shù)？

　　楊飛云：可以說弗洛伊德是二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他的繪畫作品具有超強(qiáng)的表現(xiàn)性與精神價(jià)值，在那個時代，他的藝術(shù)精神對中國藝術(shù)家影響非常大。在世界范圍的一百多年當(dāng)中歐洲出現(xiàn)了很多重要的藝術(shù)家，我們也介紹了一些歐洲的藝術(shù)家的作品到中國，如藝術(shù)大師巴爾蒂斯，懷斯等，這些藝術(shù)家對中國藝術(shù)家都產(chǎn)生了很大的影響，例如何多苓就受到了懷斯的影響?？梢哉f，這些藝術(shù)家的藝術(shù)精神對我們?nèi)祟愑泻艽蟮挠绊?。弗洛伊德從八十年代末到九十年代以來，在世界上的影響越來越大，一方面是他的繪畫上的表現(xiàn)力，他筆下的人物冷峻、而有力度。另一個方面是他的繪畫精神，特別是對現(xiàn)實(shí)中人的生動撲捉，深入探尋人的一種精神狀態(tài)，所以他的去世對中國的藝術(shù)家造成了一個很大的觸動。

　　去年美國大都會舉辦了一個他的個展，我去觀看了，我非常感動，他在繪畫的方式、繪畫的本質(zhì)上把握的非常好。我覺得我受到他的影響不是在繪畫的形式上，而是他的繪畫精神，他的繪畫給人一種強(qiáng)大的精神力量，這是值得我們深思的，我想我在未來的繪畫中，會更多注入這種精神性的東西在我的作品上。

　?。铒w云，著名油畫家，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國油畫學(xué)會副主席，中國美協(xié)油畫藝術(shù)委員會副主任，中國藝術(shù)研究院中國油畫院院長。）

屋內(nèi) 1981-1983

　　王春辰：中國藝術(shù)家要有去追求人性崇高的藝術(shù)精神

　　藝術(shù)中國：為什么弗洛伊德對中國當(dāng)代藝術(shù)家產(chǎn)生了如此大的影響？他是世界上最偉大的藝術(shù)家之一嗎？

　　王春辰：七十年代末，文革之后的藝術(shù)家非?？释麑W(xué)習(xí)歐洲的藝術(shù)。因此很多雜志介紹了弗洛伊德、懷斯等當(dāng)時一些歐洲的藝術(shù)家，這些藝術(shù)家尤以繪畫、寫實(shí)為主。盡管在當(dāng)時，西方藝術(shù)已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變，不再以繪畫為主，但是中國對當(dāng)時西方的藝術(shù)現(xiàn)狀并不太了解，也不是很容易接受。當(dāng)時也沒有想到弗洛伊德會在未來對中國的繪畫產(chǎn)生這么大的影響。同其他介紹入中國的藝術(shù)家不同，弗洛伊德有他的特殊性，一方面他的繪畫語言比較接近中國的寫實(shí)方法；另一方面他的內(nèi)在精神和個性化表達(dá)非常強(qiáng)烈，他是以人的個體去反映人的存在狀態(tài)，包括他畫的各種人體，都是一種精神和內(nèi)心的反映，這些都符合中國八十年代末到九十年代改革開放以后，中國藝術(shù)家極力想發(fā)現(xiàn)自我、認(rèn)識自我的一種狀態(tài)，由此他的藝術(shù)與中國人的精神需求產(chǎn)生了吻合，這個吻合是語言上的吻合，是符合當(dāng)時中國藝術(shù)家追求個人精神釋放的吻合。

　　從歷史的角度看，整個二十世紀(jì)是一個充滿災(zāi)難、戰(zhàn)爭的時代，弗洛伊德正好經(jīng)歷了這樣的一個時代，作為一個藝術(shù)家，戰(zhàn)爭、災(zāi)難對于他心靈的刺激非常強(qiáng)烈，他通過對人的繪畫的身體性，繪畫的那種狀態(tài)，把人類所遭遇的精神創(chuàng)傷用他的畫面內(nèi)在的透露出來，他通過色彩，身體的變化和夸張，用一種心理的圖像表達(dá)出來的。這就是他作品的偉大之處。當(dāng)很多人做不到即有繪畫性，又具有精神的張力時，弗洛伊德做到了。他的藝術(shù)非常有生命力。

　　同中國藝術(shù)家不同，弗洛伊德重視藝術(shù)家個人體驗(yàn)和個人獨(dú)立價(jià)值，特別強(qiáng)調(diào)對人性的關(guān)懷，除了他在技術(shù)上嫻熟的掌握了西方的繪畫語言以外，還有他特別重視真實(shí)的觀看這個世界，真實(shí)把自己內(nèi)心世界的體驗(yàn)展現(xiàn)出來。這些對我們中國的藝術(shù)家都是一個啟發(fā)與警示，我們要鼓勵、支持、贊許中國藝術(shù)家去追求那種人性崇高的藝術(shù)精神。

　?。ㄍ醮撼剑佬g(shù)史學(xué)博士、美術(shù)批評家及策展人，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任。）

畫家的母親 1972

　　毛焰：弗洛伊德的繪畫方式可以和塞尚相提并論

　　藝術(shù)中國：弗洛伊德的繪畫對你產(chǎn)生了哪些影響？

　　毛焰：弗洛伊德是一位偉大的藝術(shù)家，尤其是從繪畫的角度，他一直以他獨(dú)特的方式繪畫，這些繪畫與古典主義、傳統(tǒng)繪畫有很大的關(guān)聯(lián)，并且除了他的繪畫作品以外，他的那種繪畫的態(tài)度，對我們中國藝術(shù)家都有很大的教育意義。他影響了中國整個學(xué)院派繪畫，在當(dāng)時，對于中國的學(xué)生來講，他的繪畫是個完美的范本。我記得我們在八十年代讀大學(xué)的時候，能夠擁有一本他的畫冊會如獲至寶。

　　事實(shí)上，弗洛伊德作為當(dāng)代藝術(shù)的大師對我個人的影響是最大的，盡管在我們上學(xué)的時候，學(xué)習(xí)跟風(fēng)是普遍現(xiàn)象，但是我個人還是比較警惕這種跟風(fēng)的習(xí)氣，盡管我經(jīng)常去看他的作品，但是在個人創(chuàng)作上，在繪畫的風(fēng)格上我更加欣賞古典主義，如丟勒、德拉克洛瓦等。弗洛伊德給我的影響更多還是他的繪畫的方式，可以說他的這種繪畫的方式可以和塞尚相提并論，他的整個人生都是值得我們研究、學(xué)習(xí)的。他晚年近乎隱士的生活方式，他的繪畫的精神性都是令人尊重的。

　　到現(xiàn)在我依然還會翻看他的畫冊，去年我去倫敦，有兩次我特意去國家畫廊看了他的作品。他的作品的密度，豐富感，層次感、以及他繪畫的態(tài)度，都非常完美。他作為這樣一個大師對繪畫如此投入，在作品中去實(shí)現(xiàn)自己對繪畫的理解，他對整個繪畫本身充滿了情感，而且保持著一種極高的敬意，以及一種虔誠的人生態(tài)度都讓人非常欽佩。

　?。?，著名油畫家，現(xiàn)任教于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，任中國油畫學(xué)會理事。）

頭像

　　比利安娜：弗洛伊德對中國藝術(shù)家的影響主要是在技法上

　　藝術(shù)中國：作為國外策展人，你怎么看弗洛伊德對中國當(dāng)代藝術(shù)家的影響？

　　比利安娜：弗洛伊德的作品對于80年代的中國繪畫產(chǎn)生了很大的影響。他的影響可以在很多中國藝術(shù)家的作品中看到，如劉小東等藝術(shù)家。他的繪畫技術(shù)也可以在很多中國藝術(shù)家的繪畫語言中發(fā)現(xiàn)，例如一層一層的顏色堆積。弗洛伊德的很多繪畫題材其實(shí)是與他的日常生活密切相關(guān)的，他所描繪的對象通常是他的朋友、家人、情人、藝術(shù)圈的朋友，如培根等朋友的肖像。他在70年代的有關(guān)他的母親的一系列的繪畫作品，據(jù)說花了4000小時完成，藝術(shù)評論家Lawrence Gowing 說“藝術(shù)史上近300年來沒有一個藝術(shù)家這么直接表達(dá)他與母親的關(guān)系”。所以，也許中國藝術(shù)家早期的作品更多的是在繪畫技法上受到了他的影響，而并非在題材上，中國藝術(shù)家的繪畫題材往往會更為“宏大”。同時，藝術(shù)家與模特長時間的關(guān)系建立在弗洛伊德的繪畫里是很重要的因素。弗洛伊德的繪畫也影響了很多國外年輕藝術(shù)家，如Elisabeth Payton, John Currin,Lisa Yuskavage等。

　　（ 比利安娜 Biljana Ciric 塞爾維亞人，獨(dú)立策展人。）