乾隆御筆《白塔山記》以1.16億元的成交價(jià)成為2014年內(nèi)地拍場(chǎng)上唯一過(guò)億元的拍品。（資料圖片）

乾隆御筆《白塔山記》以1.16億元的成交價(jià)成為2014年內(nèi)地拍場(chǎng)上唯一過(guò)億元的拍品。（資料圖片）

　　深圳商報(bào)記者 魏沛娜

　　乾隆在位60年，將“康乾盛世”局面推向頂峰。盡管乾隆爺每日勞心國(guó)事，可他在生活中也是一位藝術(shù)“發(fā)燒友”。他興趣廣泛，既收羅天下歷代傳世珍品，自己又酷愛(ài)書(shū)法、繪畫(huà)。在中國(guó)古代的帝王名譜上，幾乎很難有誰(shuí)搶得了他的風(fēng)頭。

　　去年年底，當(dāng)年乾隆游完北海公園白塔山后寫(xiě)下的“冬游作文”——手卷行書(shū)《白塔山記》(四卷)，在北京保利秋季拍賣會(huì)古畫(huà)夜場(chǎng)拍賣中，以1.01億元落槌，成為2014年內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上唯一過(guò)億元的拍品，也刷新乾隆個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。究竟乾隆的書(shū)畫(huà)藝術(shù)是否名副其實(shí)？怎樣評(píng)價(jià)其收藏藝術(shù)品位？對(duì)此，本報(bào)記者近日專訪了雅昌文化集團(tuán)策劃出版中心總監(jiān)張鵬。

　　乾隆書(shū)法的廟堂之氣

　　乾隆三十八年(1773)長(zhǎng)至月，乾隆到北海公園白塔山游玩，興致大發(fā)，于是揮筆作文，記錄了登上白塔山后所觀四個(gè)方面的景色。據(jù)了解，這件著錄于《秘殿珠林石渠寶笈續(xù)編》的乾隆親筆御書(shū)《白塔山記》，總共五卷，包括《白塔山總記》，以及《塔山東面記》、《塔山西面記》、《塔山南面記》、《塔山北面記》。此作原存于永安寺，后散失與各地。故這次除了《塔山東面記》，其他四卷重新聚首出現(xiàn)于拍場(chǎng)也是相當(dāng)不易。

　　也許很多人還對(duì)去年12月2日那晚的情景念念難忘，《白塔山記》最終以1.01億元人民幣落槌，加傭金成交價(jià)為1.1615億元，創(chuàng)造了2014年全球年度中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣價(jià)格最高紀(jì)錄。這篇只有1700多字的“北海公園游記”賣了上億元，有人開(kāi)玩笑說(shuō)，這恐怕是“全世界最貴的游記作文”。

　　有驚嘆、有懷疑，有稱不值，也有樂(lè)觀者，如此種種，也許都算是對(duì)乾隆書(shū)畫(huà)藝術(shù)的一種關(guān)注。但在張鵬看來(lái)，乾隆的《白塔山記》以此價(jià)格成交“應(yīng)該說(shuō)是名副其實(shí)，雖然是上億元的價(jià)格，但也應(yīng)該算是撿漏了。當(dāng)然這個(gè)漏可不是一般人能撿到的”。

　　張鵬認(rèn)為，《白塔山記》之所以名副其實(shí)，原因有三：首先，乾隆御筆雖說(shuō)不少，但是這件作品的內(nèi)容是刻上石碑的，石碑現(xiàn)存北京北海公園的“引勝亭”和“滌靄亭”，是命花甲之年的大臣于敏中代筆所書(shū)，所以這件作品可以看成是其碑文內(nèi)容的“粉本”。據(jù)了解，目前能檢索到乾隆手跡上碑作品的只有兩件，一件是《哀明陵三十韻詩(shī)》，系一卷綴以康南海的題跋而已，而這次成交的《白塔山記》是另外一件中的四卷，其價(jià)值可見(jiàn)一斑。其次，《白塔山記》在《石渠寶笈續(xù)編》、《欽定日下舊聞考》、《皇朝通志》和《御制文集》中均有著錄，無(wú)論是藝術(shù)性還是文獻(xiàn)性皆不言而喻。“就目前來(lái)看，凡《石渠寶笈》中著錄過(guò)的作品在拍賣市場(chǎng)中出現(xiàn)，不僅為藏家追捧而且成交價(jià)格都很任性。”再次，這件足可稱為大部頭的作品系同一母題下的成套作品且是同時(shí)完成的。張鵬說(shuō)，“雖說(shuō)缺《塔山東面記》有遺珠之憾，但四個(gè)手卷聚在一起已是皆大歡喜。據(jù)了解，其中兩卷分別得自中國(guó)內(nèi)地和香港的拍賣場(chǎng)，另外兩卷苦心覓于東瀛和歐洲。若藏家他日結(jié)得善緣尋到《東面記》，其價(jià)值定會(huì)陡增。”

　　張鵬認(rèn)為，乾隆的書(shū)畫(huà)藝術(shù)具有典型的廟堂之氣，這是由多方面因素決定的。“別的不談，僅他過(guò)眼的古代書(shū)畫(huà)巨跡就不計(jì)其數(shù)，公務(wù)之余摩挲賞玩各家精品，以及身邊還有一群專門侍候他的藝術(shù)大腕，這種藝術(shù)資源是別人望塵莫及的。”

　　在這場(chǎng)拍賣會(huì)上，乾隆的另一件作品《臨〈三希帖〉》以380萬(wàn)元起拍，800萬(wàn)元落槌。

　　張鵬認(rèn)為，乾隆書(shū)畫(huà)作品的價(jià)值可從兩個(gè)方面來(lái)看：一方面，其文物價(jià)值很高，畢竟是一代盛世開(kāi)明的帝王筆墨，作品傳遞的信息很多，也很有文獻(xiàn)研究?jī)r(jià)值。另一方面，談其藝術(shù)價(jià)值就要研究他的藝術(shù)水平。嚴(yán)格來(lái)看，乾隆不是一個(gè)純粹的藝術(shù)家，但具有藝術(shù)家的素養(yǎng)和天分。其筆墨功夫頗深，僅從書(shū)法作品來(lái)看，他對(duì)鐘繇、王羲之、董其昌、趙孟頫等歷代書(shū)家名作均做系統(tǒng)臨摹和學(xué)習(xí)，形成了自己特色的“乾隆體”——珠圓玉潤(rùn)、質(zhì)樸厚重。“但較中國(guó)書(shū)法史上的名家，乾隆書(shū)法個(gè)性還不夠鮮明，作品千字一面，‘雖饒承平之象，終少雄武之風(fēng)’，其作品還不足以成為垂范后世的法書(shū)和臨習(xí)范本。”張鵬說(shuō)。

　　熱衷于傳播精品藝術(shù)

　　盡管乾隆一生對(duì)藝術(shù)做過(guò)很多貢獻(xiàn)，但對(duì)其藝術(shù)品位，外界向來(lái)也頗有微詞。據(jù)了解，乾隆曾命令大臣編纂《石渠寶笈》，初編成書(shū)于乾隆十年(1745)；《續(xù)編》成書(shū)于乾隆五十八年(1793)；其中《三編》是在《二編》的基礎(chǔ)上繼續(xù)編輯、整理，于嘉慶二十一年(1816)完成?！妒汅拧方?jīng)過(guò)初編、續(xù)編和三編，收錄藏品計(jì)有數(shù)萬(wàn)件之多。對(duì)于后世研究中國(guó)古代書(shū)畫(huà)具有重要價(jià)值。又如乾隆十二年命吏部尚書(shū)梁詩(shī)正、戶部尚書(shū)蔣溥等人，將內(nèi)府所藏歷代書(shū)法作品，擇其精要，刻成《三希堂法帖》，收集自魏晉至明末134位書(shū)法家的300余件書(shū)法作品。

　　“這在沒(méi)有圖書(shū)出版的年代，拓本的流傳對(duì)于學(xué)習(xí)和研究書(shū)法是有很大幫助的。”張鵬說(shuō)，這些工作都緣于乾隆對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的喜愛(ài)和對(duì)傳播精品藝術(shù)的熱衷，但正是由于這種熱衷，他也頗受非議。“乾隆有一特大愛(ài)好就是喜歡在古代名家名作上題寫(xiě)跋文，有些作品一跋再跋甚至多跋，同時(shí)還把他那1800多枚圖章投在了那些作品僅有的空白處。我們知道，書(shū)畫(huà)藝術(shù)最講空間上的虛實(shí)變化，追求疏可跑馬密不透風(fēng)的作品意境，可乾隆爺卻把‘跑馬地’題滿了長(zhǎng)跋鈐滿了圖章，這不能不說(shuō)是對(duì)作品藝術(shù)性的‘破壞’，沒(méi)有辦法，誰(shuí)讓他有任性的這個(gè)權(quán)利呢！”

　　對(duì)于有人評(píng)價(jià)乾隆審美趣味庸俗，張鵬則認(rèn)為“至少是有偏見(jiàn)的”。他講道，乾隆收藏并列為“三希”的王珣《伯遠(yuǎn)帖》、王羲之《快雪時(shí)晴帖》和王獻(xiàn)之《中秋帖》就是至精至寶。而乾隆一生作詩(shī)40000余首，御制鑒賞名畫(huà)題詩(shī)就占有相當(dāng)大的比重，比如《題項(xiàng)圣謨摹韓滉五牛圖再疉前韻》。此外，被他征召入宮的韓滉《五牛圖》卷，也是巨跡。

　　“但乾隆確實(shí)也有讓人忍俊不禁的事情，比如他對(duì)黃公望真跡《富春山居圖》的鑒定就是一個(gè)烏龍，實(shí)則也是一個(gè)萬(wàn)幸的際遇，‘不太識(shí)貨’的乾隆把一幅明末臨摹的《子明卷》定為真品，真品自然受到冤枉，僅被視作有價(jià)值的贗品留在宮中?！蹲用骶怼繁凰}了50多處跋文，留白處布滿了密密麻麻的黑字，逼仄得讓人呼吸緊張。黃公望的真跡則‘樂(lè)得清靜’，再次躲過(guò)一劫，豈不更是一樁美事！”張鵬說(shuō)。

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