青年山水畫家游博一句擲地有聲的話語——“藝術品是燃燒生命煉成的丹粒”，使我對他刮目相看。游博本身是個真誠的“煉丹人”，在他的心目中，可稱之為“煉丹人”者非凡高莫屬，當然凡高的生命與藝術鑄就的精神象征始終給他以無形的力量與激勵，致使游博多年來心無旁騖、潛心藝術，在日復一日、年復一年的孤寂與內省中凈化著自己的精神和修煉著自己的藝術境界。

　　只要認真解讀游博的山水畫，便能了解游博的為人、為畫的理念與原則，在他的作品中，已經(jīng)透出了一種精神氣息，一種文化的韻味，這是難能可貴的。正是一種精神的向往與追求，成為他作品的內在結構，作用于作品的形式、語言，使畫家筆下荒率的山野、幽幽的林莽、神秘的古墟、沉靜的村舍……洋溢著人文意緒，細細體味，不難感受到這是出自心靈深處的傷感與憂郁，它們牽動著當代人疲憊與焦慮的心靈。由此看來，不能不說游博山水符號折射的是一種精神性的象征，也透示出作品中不言而喻的現(xiàn)代意味與情懷。

　　分析作品，在意象之間，筆墨之間都可感受到撲面而來的，濃郁的理想主義色彩與憂郁的氣息。這里，它們表現(xiàn)為一種富于現(xiàn)代性的審美特質——古典詩情與現(xiàn)代意識的統(tǒng)一，歷史積淀的審美情趣與現(xiàn)代審美精神傾向的統(tǒng)一。就作品而言，畫家營造的是遠離世俗的山野深處的村舍，這個村舍的恬寧、安謐與溫馨，無疑帶有理想的色彩，它是精神家園的符號，具有抽象的指代性。同時，也顯示出人與自然和諧共處的關系，應該說，游博筆下的密林、村落、河流、古墟等等，是自然符號與人文符號的結合，在看似不經(jīng)意的組合與鋪排中，流露出生存的荒誕感——不合理性。只有細讀作品，那種無處不在的荒誕感便會把你帶入到當代的“精神家園”之中——游博的“畫境”。

　　譬如，遠古的廢墟與今人的村舍隔河相望，一座老橋溝通著它們——歷史與現(xiàn)實、傳統(tǒng)與當代，永恒與瞬間，靜態(tài)與動態(tài)等等，在貌似合理的圖式中，又處處存在著不合理的，非現(xiàn)實的銜接。這里的圖景，體現(xiàn)的是畫家自覺意識與喧囂的世俗的對立，并且在不自覺中表現(xiàn)出他與存在環(huán)境的距離。當然，這是心靈距離的結果，并且往往是在自我心靈孤寂時，以迷惘的眼睛去看世界而獲得的感受，它既是生命的感受，也是對自然的感受。

　　通過自己的語言，表達自己獨特的心境，一旦訴諸水墨形式、語言，便成為我們看到的游博“畫境”。

　　游博“畫境”形成的整體風格，可概括為——山水意象與時間空間融為一體，以虛幻與實在的互動求瞬間的豐富、永恒；主觀、客觀相結合，使意象的客觀性隨感情而內斂，更向主觀傾斜、情感的主觀性借意象外化，而不完全排除意象的外部形成，因而呈現(xiàn)迷離恍惚的情境與感受。正因如此，游博“畫境”給人難以窮盡其意象的多重含義，更難以讓人將其內含作透明的解析，使他的“畫境”彌漫著理解上的不確定性與朦朧。

　　在游博的作品中，繁間的意象對比是畫面的普遍狀態(tài)，以一定的筆墨方式——濃淡干濕、皴擦點染、疏密大小追求意象的情緒表達，并且使作品呈現(xiàn)整體結構的開放性。

　　因此，游博以自己的筆墨形式建構了可望而不可極的情緒美感，這種美是緣于某種不確定性而顯示為朦朧的特點。由于，表現(xiàn)不同意象、不同情緒、不同內涵，因而筆墨方式亦豐富多變，用以傳達不同的情感，營造不同的氛圍與氣息；我們注意到，游博“畫境”中，往往有不著一筆的留白，用以營造更多層面、更深廣、更豐富的想象空間，體現(xiàn)一種形而上的玄遠；與大量空白形成對比的是，由繁密的點、線表現(xiàn)的山石、樹林、村舍、石橋、廢墟等意象，這些意象的筆墨形成、質量與特點，分別折射著因不同心境而產生的心理意蘊的差異；最終，導致在畫面中產生了物質與精神的轉換，形而下與形而上的轉換。

　　由于情感與體悟的不同，游博的“畫境”充滿鮮明的個性色彩，進而構成一個自足的藝術天地，并在其中蘊藏著獨特的心理密碼和人格因素。他的“畫境”，基本上是以山野、村舍為主要意象的現(xiàn)代山水畫，體現(xiàn)著東方人特有的對自然、對鄉(xiāng)土的覺悟與熱愛，他以平凡、樸素的藝術語言與執(zhí)著如一的平和心態(tài)，從事著創(chuàng)作，誠如畫家自己所言：“藝術品是燃燒生命煉成的丹粒”，可以說，他在煉成山水畫這顆丹粒中，甘苦自知，他是一個勤奮的人，一個對藝術極其敏感的人。因此，他的作品是以意象的平凡、樸素給人以深刻印象的，這些意象對不同層面的人而言都是親切的、耳熟能詳?shù)?。他的高明之處，就是在這些平凡、樸素的意象中開掘出某種人生的感悟，化樸素為深邃。

　　游博在日復一日、年復一年的“煉丹”歲月中，打造著自己的“畫境”，他奉獻的是美麗的厚重、憂郁的抒情，蒼涼的憧憬；他苦苦追求的不僅僅是他個人的精神樂園，而是為世人所共識的精神家園；重要的是，在這其中表明了他的一種醒悟，因為，他的“畫境”，只能在醒悟中進一步成就。

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