戴敦邦，生于1938年，江蘇鎮(zhèn)江人，著名國(guó)畫(huà)家。擅人物，工寫(xiě)兼長(zhǎng)，多以古典題材及古裝人物入畫(huà)，形象生動(dòng)傳神，畫(huà)風(fēng)雅俗共賞，主要作品有《戴敦邦水滸人物譜》、《戴敦邦新繪紅樓夢(mèng)》、《戴敦邦古典文學(xué)名著畫(huà)集》等;連環(huán)畫(huà)代表作品有：《一支駁殼槍》、《水上交通站》、《大澤烈火》等。

　　早于洞穴時(shí)代，人類即已與藝術(shù)結(jié)緣，通過(guò)藝術(shù)來(lái)表達(dá)我們的生活，表達(dá)我們內(nèi)心的情感。在我們回望中國(guó)古代藝術(shù)家創(chuàng)造的燦爛藝術(shù)的同時(shí)，也應(yīng)看到，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家也創(chuàng)造出了許多能震撼我們心靈的作品。在這些藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作的背后，有著怎樣的故事?

　　2014年“大家訪談”新開(kāi)辟的“談藝錄”系列將把我們的視線投向藝術(shù)領(lǐng)域，包括傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)、收藏、藝術(shù)史等領(lǐng)域，以深度訪談的形式回溯藝術(shù)名家的成長(zhǎng)、成名、創(chuàng)作往事，兼及他們的藝術(shù)傳統(tǒng)、藝術(shù)觀的表達(dá)以及藝術(shù)上面臨的困惑等。希望通過(guò)這一個(gè)系列，部分地展現(xiàn)藝術(shù)家們的藝術(shù)之路，并由此管窺藝術(shù)家群體的生態(tài)以及中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀。

　　在上海見(jiàn)到戴敦邦先生時(shí)，他正在畫(huà)《道德經(jīng)》。這是一個(gè)野心極大的計(jì)劃，他正在創(chuàng)作第七十二章和第八十一章，內(nèi)容被設(shè)定為領(lǐng)袖人物對(duì)民眾要平易近人，這樣才會(huì)受人愛(ài)戴。2011年，因?yàn)橐蛹眲?chuàng)作《紀(jì)念辛亥百年人物譜》，戴先生每天得工作7到8個(gè)小時(shí)，以至于畫(huà)完之后，他的右眼竟慢慢看不清東西了，左眼視力則岌岌可危。因?yàn)橐暳υ?，戴先生現(xiàn)在已經(jīng)幾乎無(wú)法畫(huà)小幅人物，平日里只能畫(huà)像《道德經(jīng)》這樣的大幅。也不敢多畫(huà)畫(huà)，每天大概也就一個(gè)多小時(shí)?！兜赖陆?jīng)》涉及到不少人物形象，戴先生也已無(wú)法再上街觀察，他的辦法是看報(bào)紙上的彩圖。親戚朋友從全國(guó)各地寄來(lái)的報(bào)紙，被戴敦邦一張一張壓在畫(huà)上，逐一借鑒，這也成為戴先生與畫(huà)室外這喧鬧世界的極少聯(lián)系之一。

　　因?yàn)閳?bào)道需要作品圖，我們問(wèn)戴先生是否有作品留存，好拍些照片。從藝半個(gè)多世紀(jì)，戴先生創(chuàng)造了不少令人印象深刻的古典文學(xué)形象，但令人意外的是，他竟一張都未曾保留，不是給了出版社就是送人了，戴先生說(shuō)起來(lái)，也毫無(wú)半點(diǎn)留戀之心。

　　“我不認(rèn)為我是個(gè)連環(huán)畫(huà)家”

　　并沒(méi)有一個(gè)特殊的連環(huán)畫(huà)形式，所以不會(huì)有畫(huà)家專門(mén)畫(huà)連環(huán)畫(huà)，我自己也不認(rèn)為我是個(gè)連環(huán)畫(huà)家，但你讓我畫(huà)我也能畫(huà)。

　　南都：你是從什么時(shí)候開(kāi)始畫(huà)畫(huà)呀?

　　戴敦邦：1950年代初，我在上海敬業(yè)中學(xué)念書(shū)。解放初期，同學(xué)們課余繪畫(huà)熱情都很高，加上各種政治運(yùn)動(dòng)，經(jīng)常要畫(huà)墻報(bào)、黑板報(bào)，所以畫(huà)畫(huà)機(jī)會(huì)也比較多。當(dāng)時(shí)有個(gè)叫毛用坤的同學(xué)，比我高兩屆，人物畫(huà)得尤其好，我是受他的影響一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始畫(huà)畫(huà)的。

　當(dāng)時(shí)完全是自學(xué)，畫(huà)著玩，有時(shí)也投投稿。當(dāng)時(shí)畫(huà)畫(huà)，不像現(xiàn)在，這個(gè)派那個(gè)主義，我們就是跟著形式走，從抗美援朝開(kāi)始，各種政治運(yùn)動(dòng)都畫(huà)過(guò)。當(dāng)時(shí)我的功課也不是特別好，初中沒(méi)畢業(yè)就進(jìn)了上海藝術(shù)師范。沒(méi)多久，上海藝術(shù)師范被政府撤銷，并入上海第一師范。在第一師范讀書(shū)時(shí)，我開(kāi)始在報(bào)紙上發(fā)表些小圖和短片連環(huán)畫(huà)。

　　我的繪畫(huà)道路就是從自己生活的階層開(kāi)始，不像現(xiàn)在年輕人，追求藝術(shù)創(chuàng)作、表現(xiàn)。我就是因?yàn)榧依锝?jīng)濟(jì)條件不好，靠著這些投稿得到的小稿費(fèi)解決一些伙食費(fèi)，是為了生活而走進(jìn)這個(gè)圈子的。

　　南都：那時(shí)候，報(bào)紙刊登的插畫(huà)都有一些什么題材?

　　戴敦邦：什么題材都畫(huà)，大到帝國(guó)主義、小到生活瑣事，插圖跟著文章走。至于我們年輕人，主要是畫(huà)一些兒童題材。我因?yàn)闆](méi)有受過(guò)正規(guī)的學(xué)校繪畫(huà)訓(xùn)練，又要靠畫(huà)畫(huà)來(lái)養(yǎng)家糊口，只得靠自己努力摸索，才走上了專業(yè)道路。在我們這輩人中，像我這樣的情況非常多。我們就是在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，報(bào)社要什么我們就畫(huà)什么。當(dāng)時(shí)自己也會(huì)看看書(shū)，怎么畫(huà)速寫(xiě)，注意一下怎么素描，也不是說(shuō)一點(diǎn)都不注意。

　　當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)是很不吃香的，被視為是封建余孽，是供地主、士大夫消遣的。所以當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)完全沒(méi)空間了，政府重視的是連環(huán)畫(huà)，花大力氣在推。政府要你畫(huà)，畫(huà)了出版有稿費(fèi)。為了解決生活問(wèn)題，中國(guó)畫(huà)里但凡能畫(huà)人物畫(huà)的，基本都轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)畫(huà)連環(huán)畫(huà)了。像劉繼卣、徐燕蓀這些大畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)造詣都非常深，這時(shí)候都開(kāi)始畫(huà)連環(huán)畫(huà)。這也是為什么這一時(shí)期連環(huán)畫(huà)水平高的重要原因。

　　南都：中國(guó)是什么時(shí)候開(kāi)始有連環(huán)畫(huà)的傳統(tǒng)的?

　　戴敦邦：現(xiàn)在有些人把連環(huán)畫(huà)拔得很高，在青銅器上也找出了連環(huán)畫(huà)，山頂洞人也畫(huà)過(guò)連環(huán)畫(huà)，好像祖宗越早越好。連環(huán)畫(huà)最主要的特點(diǎn)，還是一種寓教于樂(lè)的教育方式，它貼近老百姓的日常生活，大家看得懂，好接受。但除此之外，我覺(jué)得連環(huán)畫(huà)跟其他畫(huà)種并沒(méi)有太大區(qū)別。

　　但現(xiàn)在很多人想把連環(huán)畫(huà)單獨(dú)拎出來(lái)辦展，我看是辦不成。連環(huán)畫(huà)畢竟是個(gè)小東西，它除了得把故事說(shuō)清楚，其他的跟大幅畫(huà)并無(wú)差別，并沒(méi)有一個(gè)特殊的連環(huán)畫(huà)形式。所以不會(huì)有畫(huà)家專門(mén)畫(huà)連環(huán)畫(huà)，我自己也不認(rèn)為我是個(gè)連環(huán)畫(huà)家，但你讓我畫(huà)我也能畫(huà)。連環(huán)畫(huà)就是一種表現(xiàn)形式，只要把握得好，連環(huán)畫(huà)也能畫(huà)，國(guó)畫(huà)也能畫(huà)。

　　南都：你一開(kāi)始是向報(bào)紙、媒體投稿，包括后來(lái)的少兒畫(huà)報(bào)，報(bào)刊對(duì)作者繪畫(huà)速度的要求非常高，這些對(duì)你日后創(chuàng)作有無(wú)影響?

　　戴敦邦：年輕時(shí)到報(bào)社，一個(gè)好處，就是能讓你一下接觸到許多大藝術(shù)家。我當(dāng)時(shí)在藝術(shù)上也沒(méi)經(jīng)過(guò)太多磨練，但這些大藝術(shù)家接待我，不像大人接待小孩，跟你平起平坐，將你視為朋友。雖然大部分時(shí)間，我都是幫他們跑跑腿，送送東西，但正是這種近距離接觸，幫我打開(kāi)了眼界，讓我知道他們是怎樣創(chuàng)作的，潛移默化，受益無(wú)窮。

　正是在這時(shí)，我認(rèn)識(shí)了張樂(lè)平先生(漫畫(huà)“三毛”的作者)。他對(duì)我影響非常大，可以算得上是我的啟蒙老師。我當(dāng)時(shí)跟張先生是同事，都在中國(guó)福利會(huì)下屬的兒童刊物。張先生對(duì)中國(guó)福利會(huì)有特殊感情，解放前他們就有合作關(guān)系，所以他對(duì)我這樣年輕人都是平等相待，把自己藝術(shù)創(chuàng)作心得毫無(wú)保留地告訴我。

　　南都：他有哪些心得對(duì)你影響比較大呢?

　　戴敦邦：影響是逐漸的。有段時(shí)期，他要到北京開(kāi)會(huì)，很多他畫(huà)的東西后期都是我在幫他收尾，弄好了直接交出版社。這樣我就可以直接看到他的原稿，了解他畫(huà)畫(huà)的一些細(xì)節(jié)。張先生相當(dāng)于是手把手在教我，這種感悟是一般人很難達(dá)到的。我平時(shí)也會(huì)向他提很多問(wèn)題，他有很多經(jīng)驗(yàn)，包括怎樣畫(huà)速寫(xiě)之類，在這種閑聊之中，他會(huì)告訴我應(yīng)該怎樣，潛移默化中對(duì)我有很大影響。

　　畫(huà)法與報(bào)社的經(jīng)歷

　　中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)有兩種，一種是大寫(xiě)意，講筆墨;還有一種是像我這樣的，比較重視的是工。

　　南都：在畫(huà)人物畫(huà)方面，你覺(jué)得最難畫(huà)的是什么?

Tags：我很   做一個(gè)   藝人   民間   戴敦邦