藝術語言和形式技巧的深入探討與有效更新，是當代工筆畫的顯著特點。藝術語言和形式技巧本來是密不可分的，前者就作者與觀眾的溝通方式而言，后者就作品的表里關系而言。不過，既屬藝術語言，當然既離不開歷史淵源又與時推移，具有明顯的民族性與時代性。至于形式技巧則受著藝術語言系統(tǒng)的制約，又與具體作品的內(nèi)容和不同畫家的個性聯(lián)在一起。
 

　　出生于上世紀七十年代的青年畫家劉繼彪，成長于改革開放的偉大時代，社會物質(zhì)生活的極大變化、視覺傳媒的高速發(fā)展和國外現(xiàn)代藝術的大量傳入，造成了他的審美觀念更加致廣大而盡精微，視覺觀念也發(fā)生了不滿足于“簡于形”而“全于神”的種種新老程式的束縛，在吸收了素描、色彩的造型觀念的前提下，充分發(fā)揮了工筆畫周密精到的長處而力求表現(xiàn)物象的比例、結構、質(zhì)感都更加準確而深入，極大地提高了中國式的以行寫神的造型能力。
 

　　與此同時，劉繼彪還把造型能力精密化與空間處理的生動性結合起來，密切了主體與環(huán)境在視覺上渾然一體的有機聯(lián)系，增強了他的寫實體格的表現(xiàn)力，形成了他的獨特風格和鮮明的語言特征。
 

　　自古有“畫人難畫手，畫獸難畫狗”之說，劉繼彪?yún)s偏偏選擇了這一最難表達的題材作為自己的藝術突破點。他筆下的狗，造型準確、真實、細膩、生動、傳神，且富有情感的靈性。為了突顯狗的毛皮質(zhì)感，畫家有意掙脫線描在造型上的框廓作用，恢復了五代黃荃一派“妙在敷色，用筆極新細，殆不見墨跡”的體制，使平面造型中的線條融入塊面中，仍有沒骨的效用。畫家在減弱線的視覺刺激力的同時，卻高度重視色彩的造型與表現(xiàn)功能，即在把握整體色調(diào)、講求色彩冷暖關系中造成了光色輝映、光霧迷離的動人效果。劉繼彪的動物畫是以現(xiàn)代觀念、現(xiàn)代手法、現(xiàn)代人的審美趨向，表現(xiàn)一種非常傳統(tǒng)、非常純粹的民族的東西，既不同于古人，也不同于他人，而是以自己的語言變自然之美為藝術之美，走出了艱難而可喜的一步。

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