命運(yùn)是一個來路不明的東西，讓人費(fèi)心琢磨，正因?yàn)槿祟悷o力把握自然社會的神秘世界，文學(xué)家、電影人、藝術(shù)家都熱衷于探討它帶給人的不同遭遇。楊洋也是一位對命運(yùn)的命題感興趣的畫家，所不同的是，她沒有波瀾壯闊的歷史情結(jié)，沒有豪言壯語，沒有憤世嫉俗，沒有偽崇高，她表現(xiàn)的多為一個人不同的瞬間情態(tài)，那些不同的面相隱藏著她對自我或他者命運(yùn)的感知和猜測，最終她像巫師一樣用內(nèi)心的魔術(shù)球折射出光環(huán)來回應(yīng)這個荒誕的世界。
 

      油畫和版畫是楊洋的尋找世界的藝術(shù)方式，也是她看人的方式。楊洋的繪畫富于詩性，唯美，又帶著某種暗喻的色彩。她畫天堂的小美神；她畫都市女郎；她畫難以捉摸的女人等女性題材，她感興趣的是人的情態(tài)，人的隱秘命運(yùn)，進(jìn)而凸現(xiàn)自己內(nèi)心存在的群像。她在《天堂的水果》系列畫中，她畫了一個“墮落”的天堂，生活在天堂的小女神，沒有偉大的理想，她吃水果，吃棒棒糖，含奶嘴，吹泡泡，舔手指，泡澡，過著凡人世俗的生活。在楊洋臆想的天堂里，小天使不再是古典繪畫中靈動、神性、飛揚(yáng)的精靈。她畫中的這些小天使就像我們隔壁的女孩，天真、孤獨(dú)、茫然、無聊、慵懶。每一個人都有自己想象的天堂，畫家畫出小女孩自我的世界，戲說的卻是當(dāng)下人間的世相。一代人有一代人的命運(yùn)，楊洋通過把一個小天使在天堂生活的細(xì)節(jié)放大，在傳記與虛幻之間產(chǎn)生了張力。普魯斯特說：“真正的天堂是失去的天堂。”楊洋構(gòu)造了一個獨(dú)屬于她的天堂，一個理想遠(yuǎn)逝的天堂，一個沒有傳說的天堂，一個消費(fèi)時(shí)代的天堂。
 

      如果說天堂的生活無意識，那么人間的生活僅僅是華麗外衣上被繡出來的花朵，是命運(yùn)這列火車上不知所蹤的旅程。楊洋刻畫的女性多為時(shí)尚女郎，她們是物質(zhì)生活的幸運(yùn)兒，她們唯我、自戀、漠然，對奢華的生活有夢想，渴望綻放如風(fēng)中的玫瑰，也幻想自己就是帶露的野百合，但她們行走于世間、游戲于人間之時(shí)，卻又難以觸摸到愛神溫暖的面孔，無法擺脫命運(yùn)帶給她們憂傷、孤獨(dú)、迷幻的印記。楊洋是一位能測量到自己生命溫度的畫家，她知道世界上最觸動人心的東西就是人的命運(yùn)，她在畫出他者的命運(yùn)符號時(shí)，用細(xì)膩、柔軟的筆觸來潤色自我命運(yùn)的那部分?！段饕侵啊肥菞钛蟮慕z網(wǎng)版畫，表現(xiàn)的是一位裸體的少女躺在紫色花草盛開的大地之上睜大眼睛望著前方的情景，畫面的遠(yuǎn)景是紅色小房子的綠色村莊，是綿延無盡的山川，是泛著藍(lán)色的大海，散發(fā)著泥土、原野和生命共有的氣息。但少女神情恍惚，看起來并不快樂，她是在追憶？還是在思念？此時(shí)的女孩陷于夢想幽深的領(lǐng)域，她憂傷的身體已成為大地的一部分。我愿意把此畫理解成楊洋對土地深情的眷戀，她在夢幻大地上燃燒著寂寞的青春，卻又綻放如紫色的羅蘭。
 

      楊洋也許是一位喜歡和命運(yùn)捉迷藏的畫家，她把許多心事藏在謎語般的畫面里。在《夏日舞會》中，她畫了夢魘、隱匿、名媛式的女性，她手中的翠羽、花扇既是身份的象征，也是掩蓋內(nèi)心的道具，而畫面的撲克帶來游戲的、不確定的和某種難以把握的意味。楊洋曾說過，這兩幅畫有她的身影在里面。我不知道楊洋是否著迷于占卜，但她的《命題游戲》充滿占卜的味道，她畫出命運(yùn)的迷離和人性詭異的部分，揭示世界存在的魅惑。看《命題游戲》時(shí)，想起詩人昌耀先生關(guān)于命運(yùn)的一個疑問：“命運(yùn)，抑或是博弈？抑或是個性？抑或是狎戲？抑或皇恩浩蕩？抑或是騙局？．．．．．．對于我，命運(yùn)僅僅是一卷書。”如果命運(yùn)于詩人是一卷書，對于畫家楊洋來說，命運(yùn)是畫布上的色彩之光，它吸引著她情不自禁向前，在生命真相存在疑問的地方，涌現(xiàn)激情，她終于用形象顯露了生活掩蓋的部分。

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