羅中立的成名作《父親》。

　　1980年，尚在四川美術(shù)學(xué)院讀書的羅中立以偉人畫像的規(guī)格，用寫實(shí)手法刻畫了一位勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)形象。畫家滿懷深情地將該作品命名為《我的父親》又名《父親》?！陡赣H》的橫空出世，深深震撼了當(dāng)時(shí)的中國畫壇。

　　本報(bào)記者昨日采訪了《父親》獲第二屆全國青年美展一等獎(jiǎng)時(shí)的評(píng)委、現(xiàn)任深圳畫院院長董小明。

　　大巴山出《父親》

　　1981年，羅中立油畫《父親》獲第二屆全國青年美展一等獎(jiǎng)、人民日?qǐng)?bào)金獎(jiǎng)，被認(rèn)作是當(dāng)代美術(shù)史上的里程碑，在國內(nèi)外產(chǎn)生廣泛影響。如今，畫中的這位老農(nóng)也早已超越生活原型，成為千千萬萬中國農(nóng)民的象征，成為每一個(gè)中國人心中敬愛的“父親”。羅中立也由此被譽(yù)為二十世紀(jì)80年代中國畫壇的一面旗幟。

　　《父親》的原型是大巴山一位叫鄧開選的老人，創(chuàng)作《父親》有這么一段故事，羅中立在四川美術(shù)學(xué)院第二年，快到農(nóng)歷大年三十，他第三次到大巴山，在路邊公共廁所看到一個(gè)收糞的農(nóng)民，這個(gè)場(chǎng)面觸動(dòng)了羅中立。“看到他的時(shí)候天已經(jīng)黑了，而且外面的天氣陰雨綿綿，非常濕、非常冷，當(dāng)時(shí)我看他還是很麻木的，完全不知道已經(jīng)是大年三十這樣一個(gè)感覺，所以當(dāng)時(shí)一下子很震動(dòng)，然后回去馬上畫了很多關(guān)于收糞農(nóng)民這樣一個(gè)場(chǎng)面。”羅中立認(rèn)為，這些農(nóng)民才是支撐國家和民族的真正脊梁。

　　后來第二屆全國青年美展的通知下來了，羅中立準(zhǔn)備用《收糞的老人》創(chuàng)作一幅作品，并要以“偉人畫像一樣大的畫”的規(guī)格來創(chuàng)作，正式創(chuàng)作以前，羅中立又回了一次大巴山尋找鄧開選老人的照片來塑造老農(nóng)民形象，經(jīng)過多次修改，作品終于成型，畫的題目也從《收糞的農(nóng)民》變成了《我的父親》。

　　當(dāng)時(shí)有人看了《我的父親》表示，這幅畫看不出是舊社會(huì)還是新社會(huì)，于是提議加一支圓珠筆，放在耳朵上，因?yàn)橹挥薪夥乓院蟛庞袌A珠筆，舊社會(huì)解放前是沒有圓珠筆。羅中立很贊成，于是很快把圓珠筆畫上去了。

　　為了縮小這個(gè)圓珠筆視覺上的強(qiáng)度，羅中立把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹竿套的那種帶圓芯的筆，羅中立加上的這支圓珠筆如果不仔細(xì)看的話幾乎不容易發(fā)現(xiàn)，可是就是這小小的一筆改動(dòng)就決定了《父親》這一具有歷史性的作品和羅中立的未來命運(yùn)。

　　“那個(gè)時(shí)代”的父親

　　羅中立給《父親》加上圓珠筆，因?yàn)?ldquo;那個(gè)時(shí)代”很常用的就是一支圓珠筆的形象，表示父親是一個(gè)解放后新社會(huì)有文化的農(nóng)民。本報(bào)記者采訪了當(dāng)年《父親》獲第二屆全國青年美展一等獎(jiǎng)時(shí)的評(píng)委、現(xiàn)任深圳畫院院長董小明，他表示，羅中立是我國新時(shí)期美術(shù)發(fā)展中的代表人物，“那個(gè)年代”正是經(jīng)過了“文革”撥亂反正、中國美術(shù)重新起步的時(shí)候，中國美術(shù)充滿生命力，繁榮的時(shí)期，羅中立創(chuàng)作《父親》是很有意義的，此后，羅中立的作品一直都關(guān)注這個(gè)時(shí)期人民的生活。董小明說，羅中立畫了很多農(nóng)村題材的作品，雖然跟《父親》有變化發(fā)展，但他始終關(guān)注民生、關(guān)心農(nóng)民生活，這體現(xiàn)了他一直的創(chuàng)作思想，他的題材和表現(xiàn)手法都有代表性，這個(gè)時(shí)期油畫表現(xiàn)和藝術(shù)技巧方面，在中國美術(shù)新時(shí)期中很有歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

　　深圳望野博物館館長閻焰認(rèn)為，“那個(gè)時(shí)代”社會(huì)剛剛開放，生活和創(chuàng)作都還非常單調(diào)，含辛茹苦的父親一路走來，他那張布滿皺紋的臉見證了中華民族滄桑的歷史，他養(yǎng)育了羅中立，養(yǎng)育了那個(gè)時(shí)代的每一個(gè)人。《父親》畫的是一個(gè)農(nóng)村父親手里拿個(gè)碗，耳朵夾著支圓珠筆，這支圓珠筆是羅中立后來加的，圓珠筆更加體現(xiàn)了《父親》是特定歷史現(xiàn)象的展示、有特定歷史原因，圓珠筆決定了一個(gè)時(shí)代歲月的記號(hào)，留下歷史烙印。

　　《父親》是突破

　　在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作《父親》是一個(gè)突破，因?yàn)樾轮袊闪⒁院螅瑒趧?dòng)者被定義為國家的主人，在幾乎所有文藝作品中，他們都被描繪成積極、樂觀、高大的正面形象，臉上更是洋溢著當(dāng)家做主人的幸福微笑，像《父親》這樣一個(gè)忍辱負(fù)重甚至是苦命的形象，代表了新中國的農(nóng)民，在當(dāng)時(shí)是引起了轟動(dòng)。

　　北京匡時(shí)國際拍賣公司副總經(jīng)理謝曉冬認(rèn)為，《父親》之所以轟動(dòng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的油畫基本還是主題性創(chuàng)作，不是寫實(shí)的，人物形象都要光輝、光潔，人要樂觀。羅中立的《父親》，把農(nóng)民真實(shí)生活狀態(tài)體現(xiàn)出來，由此引發(fā)親情和感動(dòng)?！洞盒Q》同樣也沒把母親的形象塑造得很光鮮，從母親的頭發(fā)，手體現(xiàn)出來現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，把母親養(yǎng)育兒女，養(yǎng)育祖國的辛勤表現(xiàn)出來，打動(dòng)了大家?！陡赣H》與《春蠶》當(dāng)時(shí)一反千面，打破了主題創(chuàng)作的傳統(tǒng)，首次以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法來表現(xiàn)中國社會(huì)、歷史的形象，因此很具有歷史意義。

　　深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)魯虹認(rèn)為，《父親》是羅中立的成名作，這幅畫在當(dāng)時(shí)打開了創(chuàng)作的禁區(qū)，表現(xiàn)了生活的艱苦，老一輩人看起來特別有感觸，而且羅中立用巨幅頭像畫普通的勞動(dòng)人民，在中國當(dāng)代藝術(shù)中也是很具象征性的作品，這幅作品對(duì)后世的影響很大。

　　深圳市公共藝術(shù)中心總監(jiān)孫振華表示，這次《春蠶》拍得4370萬元，他認(rèn)為還有上漲的趨勢(shì)。“《父親》已經(jīng)是家喻戶曉，可以說是無價(jià)之寶。”他說，《父親》的出現(xiàn)是美術(shù)作品由過去“高大上”，變成貼近平民的一個(gè)轉(zhuǎn)折性作品，更難得的是，無論從當(dāng)代藝術(shù)還是傳統(tǒng)的角度，大家都對(duì)《父親》給予好評(píng)，一幅作品能夠得到一致的稱贊是不容易的。

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