談及京津畫派乃至近現(xiàn)代書畫，齊白石與張大千永遠都是不可回避的名字，在某種程度上，他們二人的表現(xiàn)決定了整個市場的起伏。據(jù)統(tǒng)計，2011年，齊白石共上拍作品1048件，總成交額達到32.7億元，張大千作品的上拍件數(shù)和總成交額則分別為1052件和30.2億元，遠遠超出其他同類型的藝術(shù)家。郭彤對此也深有體會，“從2010年年初開始，基本上他們兩個人每一次在我們這兒，都能占到近現(xiàn)代書畫部分8個億左右的額度?！彼M一步解釋說，“作為中國近現(xiàn)代書畫最重要的組成部分，他們的知名度、交易額度和交易史保證了整個近現(xiàn)代書畫交易平臺的穩(wěn)定，沒有他們則很難談到。而且自1993年國內(nèi)出現(xiàn)藝術(shù)品拍賣以來，他們都占據(jù)了最重要的位置，并且一直非常穩(wěn)定，之后在2007——2011年經(jīng)過了充分的價位上的成長，對整個市場的繁榮和最高額度的成交做出了很大的貢獻?！?/p>

　　尤其是2011年春拍，在近現(xiàn)代書畫成交前十名排行榜中，齊白石與張大千的作品占據(jù)了八個席位，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》更是在中國嘉德創(chuàng)造了4.255億元的中國近現(xiàn)代書畫成交紀錄。但是到了秋拍，這份榜單中只有齊白石的三件作品入圍。在郭彤看來，齊、張二人對市場的引領(lǐng)作用帶動了很多新藏家，使得很多人都持有他們一定比重的作品，而且中國藝術(shù)品拍賣的快速發(fā)展，使得全世界范圍內(nèi)齊、張二人的作品都拿出來了，并經(jīng)過市場的洗禮重新分配，短期內(nèi)不會再在市場上露面。因此，2012年這兩位藝術(shù)家的交易額度肯定會有一定幅度的下降。這也印證了董國強對市場這口井的比喻，自2011年秋拍結(jié)束到我們采訪他的2月底，將近三個月的征集時間他都沒有見到一件好的或者能夠過千萬的齊白石或張大千的作品。

　　精品難覓，這就決定了精品的每一次面市都將引起藏家的激烈競逐。在2011年秋拍近現(xiàn)代書畫成交前十名榜單中，首次入圍的黃賓虹《山川臥游卷》便是一個顯著的代表。這幅黃賓虹的得意之作在中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”中以5,290萬元成交，創(chuàng)造了個人作品的成交紀錄。值得注意的是，這幅作品曾在短短三年多的時間里三次上拍，2008年在朵云軒以1,288萬元成交，之后又于2010年在上海天衡以2,912萬元成交，每次出現(xiàn)都創(chuàng)造了其個人作品在當時的最高成交紀錄。

　　在某種程度上，這幅作品上拍的三個年份也暗合了黃賓虹近幾年市場走向。本刊取樣十家拍賣公司數(shù)據(jù)顯示，2008年，黃賓虹共計上拍各類書畫作品182件，成交128件，總成交額僅為4,829.644萬元，市場表現(xiàn)與其在美術(shù)史上的地位難以相提并論。這一點可以從湖南籍藏家、“藝術(shù)長沙”創(chuàng)辦人譚國斌(微博)那里得到印證，2008年，他在西泠拍賣僅以100萬元的起拍價便拍得了黃賓虹晚年的杰作《擬張恂山水》，加之傭金也只有112萬元，說明他的作品在當時還未受到市場的足夠認可。到了2010年，黃賓虹共計上拍作品309件，成交額上升到2.66億元，而隔年之后，盡管上拍量并沒有發(fā)生太大變化，但是成交總額已經(jīng)翻了一倍，達到5.35億元。隨著更多藏家的介入，像譚國斌那種“撿漏”幾乎不再可能。

　　作為中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠，黃賓虹有著“千古以來第一的用墨大師”之譽。在郭彤看來，“黃賓虹是一個專業(yè)的畫家，他的筆墨更多地被專業(yè)人士所追逐，因而在過去的交易史上，他的地位跟交易額會有倒掛的情況。但我覺得從2003、2004年開始，浙江藏家對黃賓虹的市場做了很大貢獻，使得他在筆墨上的造詣越來越得到人們在更高層次上的認同。這幅《山川臥游卷》在這幾年里交易過三次，每次都有比較大的漲幅，也代表了黃賓虹精品在市場中的表現(xiàn)。我覺得他未來的市場還是會很穩(wěn)定的?！?/p>

Tags：看齊   書畫   京津   拍賣   畫派