扇起何時(shí)，尚無(wú)定論。據(jù)著代雀豹《古今注》所載“舜作王明扇”，“殷高宗有雉尾扇”，可見(jiàn)扇起殷代且采用雄雉尾制成。到了周朝，扇多用鳥羽制得，故稱羽扇，所以扇字從羽。漢代以后，編制紈扇興于宮廷，稱為宮扇。但此前的扇子多為團(tuán)扇，除我們常見(jiàn)的圓形之外，尚有腰圓、海棠、萍果、荷花、葫蘆、人頭和各種幾何形。約在宋徽宗宣和年間，朝鮮大使攜帶“松扇三盒”、“折扇兩把”作為禮品前來(lái)進(jìn)貢，扇子使入我國(guó)，初在宮中流傳，后下放民間。到了元明時(shí)期，折扇更為盛行，制作亦更精巧，在安徽的歙縣就出現(xiàn)了朱沛、張士安、鄭泰時(shí)、仉考四大制扇名家，并且各自形成風(fēng)格。扇子的形成即有琴式、如意頭、蚱蜢腿、竹節(jié)式等；其質(zhì)地除羽扇之外，尚有竹扇、紙扇、木扇、葦扇、絹扇、藤扇、玉扇、象牙扇和檀香扇等等，足有百十余種。于是，扇子成了世人鐘情之物，詠扇、喻扇、賜扇、贈(zèng)扇之風(fēng)代代不衰。

    扇子不但是人們?cè)谌粘Ｉ钪械娜龉ぞ?，在戲曲舞臺(tái)上也是一件別致的道具，與劇情的發(fā)展密不可分，比如“桃花扇”、“沉香扇”、“鐵扇分主”等等，都含有一個(gè)個(gè)精彩的故事。在《器物文化紀(jì)趣》一書中關(guān)于扇子就有這樣一段精彩的描寫：扇子的式樣襯托出人的情趣風(fēng)度；斯文儒生，袖一折扇，慢條斯理，顯得溫文爾雅；關(guān)西大漢，蒲扇一揮，倒也豪放爽快；閨中淑女，團(tuán)扇遮面，透露的是女性溫柔；“羽扇綸巾”，瀟灑大方，一派“軍師”風(fēng)韻。如果你仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，扇子的扇法也能刻畫出人物的身分、性格。昆曲中流傳著四句折扇口訣：“文胸武肚轎褲襠，書臀農(nóng)背禿光郎，瞎目媒肩二半扇，道袖畫領(lǐng)奶扇旁。”

    折扇除了扇面具有頗高的藝術(shù)韻味之外，制扇的技藝也日漸精巧，有的折扇鏤穿扇骨，嵌有32塊酒令牌，供人們小酌時(shí)娛樂(lè)；有的折扇鏤空扇骨，填嵌香料，揮扇驅(qū)暑時(shí)，香氣撲鼻；有的折扇在扇骨中暗藏利刃，成為防身備患的暗器……難怪郭沫若先生曾稱贊折扇道：“清涼世界，出自手中，精逾鬼斧，巧奪天工！”

    我國(guó)有把折扇叫“巨屏九龍扇”已被列入《吉尼斯世界紀(jì)錄大全》，它是由上海藝術(shù)品雕刻一廠的王賢寶花費(fèi)了390天的業(yè)余時(shí)間制作的。這柄巨扇長(zhǎng)約三米，由28面扇面和邊骨組成。扇面展開時(shí)要四個(gè)人才能展開。三人手握手才能摸及巨大扇形屏風(fēng)的兩端。扇面九龍飛動(dòng)：座龍居中，八條虬髯盤龍、飛龍、行龍飛舞，左右纏繞，金甲閃爍，在藍(lán)色的扇底下組成了一幅立體的九龍嬉珠圖。巧妙的鏤空拉梭工世，使得一塊塊以厚實(shí)的東北椴木夾板為基才的扇面，遠(yuǎn)望如絲帛般輕薄。每頁(yè)扇面的浮雕街接得天衣無(wú)縫，左右四條龍的構(gòu)圖和輕重配制得當(dāng)，形成一幅氣勢(shì)磅溥的優(yōu)美工藝品。

    我國(guó)不但有巨扇，也有袖珍扇。1986年蘇州檀香扇廠青年工人虞心昌制作了一把象牙折扇，該扇微如一分硬幣，薄似蟬翼，重僅0.1克，可開可合，扇面上刻有虎丘、留園、拙政園等11幅名勝風(fēng)景圖，并配以11首寫景詩(shī)，共有375字，堪稱微扇一絕。

    我國(guó)收藏扇子較多的地方要數(shù)南京博物館，共有600多面各類古今名扇，絕大多數(shù)是宋、元、明、清時(shí)期的名人名作。另外，還有些形狀奇特的折扇，如高2米的巨型花鳥灑金箋折扇，只有巴掌般大的微型扇等等，各具特色，令參觀者流連忘返。

    然而，在扇上題詩(shī)作畫，抒情言志之舉當(dāng)始于三國(guó)之時(shí)。唐《歷代名畫記》所載“楊修為魏太福畫扇，誤點(diǎn)成蠅”便為一證。略在其后的《晉書》亦有書圣王羲之題六角竹扇的記述。起初，扇面書畫多作于團(tuán)扇之上，但自折扇傳入我國(guó)并漸為流傳之后，由于期攜帶方便，寫字作畫更易揮灑，所以備受朝野青睞，且在明清之時(shí)達(dá)到了鼎盛。

    縱觀扇面書畫，題材十分廣泛，風(fēng)格亦多種多樣，詩(shī)詞歌賦，亭臺(tái)樓閣，山水花鳥，成語(yǔ)典故等等皆為寄情、遣興、品味之對(duì)象，且歷代都涌現(xiàn)出許多題扇畫扇的藝術(shù)大師。宋代徽宗趙佶的御筆草書團(tuán)扇“掠水燕翎寒自轉(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”更是落墨瀟灑、縱橫奇古、暢如行云、法勢(shì)勁逸，可謂神來(lái)之筆，堪為絕世珍品。明代沈周的《秋林獨(dú)步圖》、藍(lán)瑛的《秋禽圖》、周之冕的《竹雀圖》、唐寅的《枯木寒鴉圖》、仇十洲的《柳崖停舟》。清時(shí)惲壽平的《秋菊?qǐng)D》、鄭板橋的《竹石圖》、金農(nóng)的《梅花圖》以及近代吳曷碩、張大千、齊白石、徐悲鴻等名家扇面丹青更是不朽佳作、價(jià)值連城。另外，一些當(dāng)代文人墨客的扇面，如章太炎、魯迅、郭沫若、華君武、劉海栗、梅蘭芳等名家作品，也具極高的藝術(shù)和歷史價(jià)值，身價(jià)不菲。

    許是扇面蘊(yùn)積了實(shí)用與觀賞的雙重能量，同時(shí)又具備了歷史、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)三方面的價(jià)值，所以本不值幾文的小小扇面，一經(jīng)名家勾染，便立時(shí)身價(jià)百倍，成為中外扇面收藏家的鐘愛(ài)之物。因此，名家名扇往往作偽者甚多，所以我們?cè)谑詹孛疑让嬷埃紫纫私夂褪煜ぷ髡叩纳淠甏蜁r(shí)代背景，特別應(yīng)注意其作品的創(chuàng)作時(shí)間和風(fēng)格，對(duì)于該作品的落款，鈴印，用紙等細(xì)節(jié)更不能忽視。

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