閻焰認(rèn)為，張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》于2010年中國嘉德春拍近現(xiàn)代書畫專場，以1.008億元成交；今年5月31日香港蘇富比梅云堂拍賣專場《嘉耦圖》以1.9億港元成交，25幅作品實(shí)際成交超過6個億。這幾個數(shù)字是張大千拍賣的新紀(jì)錄。

　　市場狂熱，價格還將走高

　　這樣高的紀(jì)錄，當(dāng)然不能否認(rèn)當(dāng)今藝術(shù)品市場有著狂熱的狀態(tài)。然而這也不是孤例，與這次專場拍賣幾乎同時的北京“大觀——中國書畫珍品專場”上，幾幅重要的張大千畫作，每幅最后成交都超過了2000萬元，齊白石的“篆書雄鷹圖”的成交價超過了4億元(估價只有8800萬元)。北京和香港的拍賣情況也許反映了當(dāng)下市場人士的一種共識——張大千作品的價格開始啟動，還將高揚(yáng)。

　　閻焰說，價格還將走高的重要原因，在于張大千是中國近代美術(shù)史上的一個重要豐碑，人們對此評價是沒有疑義的。張大千的作品來自于傳統(tǒng)，又突破傳統(tǒng)，而且其人具有極佳的世界觀，在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)中國繪畫方面做出卓越貢獻(xiàn)并取得輝煌成就的一代宗師，由于昔日特殊歷史原因而遠(yuǎn)走海外，直至逝世都未能回到祖國，但是他的藝術(shù)成就和個人風(fēng)采卻弘揚(yáng)于海內(nèi)外，被譽(yù)為“東方畢加索”，業(yè)界更公認(rèn)其為是中國近現(xiàn)代書畫史上第一人。

　　張大千在大陸的時候，一直是學(xué)古階段，從學(xué)石濤，到宋元，再到敦煌。最大的成就就是1945年從敦煌回來之后形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。尤其是1948年，是他那個階段風(fēng)格形成的頂峰時期，所以這個階段的作品在大陸特別受歡迎。上個世紀(jì)60年代以后，張大千身居海外，畫風(fēng)大變，形成張大千晚年最精彩的潑墨、潑彩風(fēng)格。而這個時期的作品則是港臺以及海外市場尤為喜歡的，也是張大千后期作品在海外賣得特別高的原因。

　　林百里有張大千30%的作品

　　閻焰說，張大千一生的創(chuàng)作數(shù)量龐大，其精品和一般應(yīng)酬之作之間的質(zhì)量差異很大，也是導(dǎo)致其整體平均價位被拉下來的原因。所以，如果要看張大千的市場價位，還是要看他的精品。目前收藏張大千精品最多的莫過于中國臺灣書畫收藏大家林百里。他擁有張大千幾乎30%的精品，行內(nèi)人士保守估計說他至少有300件，并認(rèn)為“林百里在張大千精品上的資金投入占到他購買藝術(shù)品資金中的60%，只要他出一件作品，張大千的真正天價就會出現(xiàn)?！?/p>

　　張大千作品的市場價位和西方同時期美術(shù)品的市場價位仍有很大差距，例如他與畢加索，這就給了人們很大價值想象空間。其次，從中國改革開放30年歷史來看，中國GDP已經(jīng)上漲了1萬倍，中國高端的藝術(shù)品上漲1萬倍才對，但是并沒有。例如四五十年前的北京榮寶齋里，一件上乘的書畫也就價值數(shù)百元，若今日增值為幾百萬元、幾千萬元，我覺得沒有什么了不起的，增值是自然體現(xiàn)的、客觀體現(xiàn)的，所以隨著經(jīng)濟(jì)社會的進(jìn)一步發(fā)展，隨著藝術(shù)品市場的進(jìn)一步拓展、人們藝術(shù)水平的提高以及投資藝術(shù)精品，張大千作品增值空間還是可以預(yù)見得到的。

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