在昨日開幕的第14屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會上，湖北工藝美術(shù)品悉數(shù)驚艷亮相，其歷史之悠久、品類之豐富、技藝之精湛，令前來參觀的嘉賓目不暇接。在享受美的同時，工藝美術(shù)品的市場化，又成為人們議論的話題。

　　單打獨斗難成氣候

　　昂首欲飛的雙龍，潔白如玉的船身，天下名樓黃鶴樓立于其上……這是仙桃中國工藝美術(shù)大師路光榮的立體貝雕黃鶴玉龍舟。

　　66歲的路光榮是仙桃淡水貝立體雕刻工藝的首創(chuàng)者。在黃鶴玉龍舟上，他采用圓雕、浮雕、透雕等工藝，同時將書法、篆刻、紋樣設(shè)計融為一體。貝殼性質(zhì)脆弱，加工困難，僅龍舟上的鱗片有上萬片，全部要手工制作，這條玉龍舟耗時數(shù)年方成。

　　調(diào)查發(fā)現(xiàn)，像路光榮這樣花費數(shù)年完成一件作品的大師不在少數(shù)。其中固然有藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的需要，以及工藝美術(shù)大師精益求精的追求，但也反映出靠大師個人單打獨斗的生產(chǎn)方式難以適應(yīng)市場化要求。

　　仙桃市銀鑫貝雕工藝品有限責(zé)任公司的展臺上，也擺著一條黃鶴玉龍舟。公司負(fù)責(zé)人徐銀枝稱，這件產(chǎn)品需要多名工人忙乎大半年，但買家寥寥。當(dāng)記者追問，企業(yè)為何不與路大師合作?徐銀枝表示，“沒想過要這樣做。”

　　“缺乏分工協(xié)作，成本、產(chǎn)量都成問題。”省工藝美術(shù)協(xié)會理事長張明修建議，工藝美術(shù)品可以借鑒工業(yè)品的生產(chǎn)方式，由大師本人把關(guān)制定規(guī)格、價格，將部分簡單重復(fù)的工序外包出去。這樣，作品質(zhì)量、數(shù)量才有望符合市場需求。

　　細(xì)分市場贏得發(fā)展

　　在許多酒店大堂、公共場所，人們往往會看到一些呈金黃色澤、立體感極強的裝飾工藝畫，畫中人物、花鳥無不古樸典雅、栩栩如生。這些畫作很可能就是麥稈畫。

　　中國工藝美術(shù)大師鄧友譜，是祖?zhèn)鬣囀消湺挳嫷牡诹鷤魅?。一根根不起眼的麥稈，?jīng)10多道工序加工成了薄薄一片，再由手工剪裁、拼貼、熏烤，就形成一副充滿靈氣的畫作，一副《清明上河圖》麥稈畫，他畫了3年，價值50萬元。

　　“麥稈畫在古代只是皇家收藏品，如今已在民間大量普及。”鄧友譜表示，麥稈畫平易近人，大眾易于接受。如今，師從鄧氏學(xué)習(xí)麥稈畫的人，已有400多名，遍及全國。

　　“完善工藝，開放教學(xué)”，鄧氏麥稈畫市場化道路走得較順，與這種發(fā)展思路密切相關(guān)。“必須使它從高端藝術(shù)品走向市場，擴(kuò)大影響。為此，我們將作品分成三類，一類走市場化路線，一類以精品為主，還有一類針對收藏市場。”鄧友譜說。

　　與麥稈畫類似，襄陽程河柳編也是不斷拓展產(chǎn)品類型，挖掘細(xì)分市場而取得了成功，如今程河柳編發(fā)展到五大類400多個系列3000多個花色品種，暢銷40個國家和地區(qū)。

　　突破市場化老瓶頸

　　近年來，湖北傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)逐步顯現(xiàn)，已形成了一些相對集中的工藝美術(shù)品產(chǎn)區(qū)。2012年底，全省工藝美術(shù)行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)37家，實現(xiàn)工業(yè)總產(chǎn)值63億元。

　　省工藝美術(shù)協(xié)會理事長張明修介紹，這一產(chǎn)值與別的省市比較并不算大。

　　“湖北工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)輝煌過，但由于市場化不夠，沒有占到文化大省應(yīng)有的市場份額。”張明修說，直到近年，市場需求上升，政府也加大了投入，全行業(yè)才有所回升。但他表示，湖北工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的市場意識還不夠。直到今天，仍有人認(rèn)為，藝術(shù)品拿到市場上去賣太丟人。

　　此外，對藝術(shù)精品的扶持力度還不夠，與浙江、江蘇、北京相比還有很大差距，突出反映在湖北工藝美術(shù)品多而不精、特色產(chǎn)品少。這些因素，是制約湖北工藝美術(shù)品市場化的老瓶頸，亟待突破。

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