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展廳書法可謂眼下熱門的書法創(chuàng)作“新”概念,它指的是在美術(shù)館、博物館、畫廊等公共展館展出的大尺幅裝飾性書法作品。近日于松江美術(shù)館報告廳舉辦的2013(首屆)上海書法藝術(shù)節(jié)國際論壇上,不少書法家、書法研究者認為:展廳書法一方面將書法變“大”了,讓書法藝術(shù)走進更廣闊的公共空間,得以為更多人欣賞;另一方面,繁榮的展廳書法催生了書法過度追求視覺化、形式感的趨勢。有人擔(dān)心,“氣派”的背后,是習(xí)書人心態(tài)上的浮躁與功利,其實是將書法變“小”了。
進入公眾領(lǐng)域 觀賞效果更佳
“欣賞書法的傳統(tǒng)方式可用"賞玩"來描述,當(dāng)代的則以"觀看"來概括較為恰當(dāng)。”書法學(xué)博士、中國美術(shù)學(xué)院書法系副教授方波說,古代書法作品,一般是文人在書齋等私人性空間書寫并在親朋好友圈子里賞玩的。作品一部分被自己收藏,另一部分可能被懸掛在廳堂、園林等建筑物及附屬設(shè)施內(nèi),在相對私密的空間中展現(xiàn)。近現(xiàn)代以來,展示書法使這種私密性狀況發(fā)生改變。特別是當(dāng)代,隨著工業(yè)化、商業(yè)化滲透,美術(shù)館、博物館、畫廊等公共展館的展廳成了書法展覽的主戰(zhàn)場。
學(xué)者認為,一方面,書法作品進入展廳,成為當(dāng)代書法家及其書法作品面向公眾的一大主要方式,既有利于書法的推廣、傳播,也成為創(chuàng)新書法創(chuàng)作形式的有效催化劑;但是另一方面,過度強調(diào)裝飾性和視覺化,也讓展廳書法遭到詬病。
“近些年的書法展覽征稿基本都要求八尺的大幅作品,這使得投稿者絞盡腦汁尋找獨特的書法形式。像拼接、割裂等形式都被挖掘了出來,書法作品形式五彩斑斕。”來自四川大學(xué)的書法研究者于潔說。有學(xué)者批評說,為了追求視覺沖擊,一些書法家熱衷于在書法的外在形式、表現(xiàn)手法上動腦筋,在創(chuàng)作過程中通過種種技巧增加特殊印痕,比如超乎尋常的大幅面、超多的字數(shù)、絢目的色彩,或運用諸如拼貼裝飾、染色做舊等技巧。
多了矯飾造作 少了真我性情
可惜,觀賞效果頗佳的展廳書法,其實是脆弱的。
學(xué)者認為這種通過增加外在形式和表現(xiàn)手法的新奇性做法,因過于簡單而易于模仿,往往容易成為一種失去個性的流行方式,使公眾產(chǎn)生審美厭倦。于潔表示,不少有絢麗外表的展廳書法,內(nèi)在線條是薄弱的,有的甚至為迎合評委審美趣味而進行“復(fù)制”,這種風(fēng)氣在展廳書法創(chuàng)作中愈演愈烈。
“復(fù)制”主要分為兩類:一類是對古人作品的“復(fù)制”,照搬古人字帖中的字。選定創(chuàng)作內(nèi)容以后,將《書譜》、《淳化閣帖》等古帖中相應(yīng)的字挖出來、拼湊起來,然后重復(fù)練習(xí)。這種作品并沒有突出地表現(xiàn)習(xí)書人的個人面貌,更沒有加入時代審美,只算得上是古人作品的重新排列組合。另一類是對當(dāng)代展覽獲獎、入展作品以及當(dāng)代名家作品的“復(fù)制”。這種“復(fù)制”尤為沒水準(zhǔn),找到國家級大展的作品集、找到獲獎作品或符合評委審美的作品,練習(xí)多遍,寫得和原作幾乎完全一樣。
在福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、福建省書法家協(xié)會副會長朱以撒看來,展廳書法在追求功利最大化時應(yīng)該有所克制。他認為不少應(yīng)對展覽的手段并不符合書法的學(xué)習(xí)規(guī)律。“傳統(tǒng)的書法創(chuàng)作觀是建立在怡養(yǎng)情性之上的,它的精神形式是舒緩向下、自我撫慰的。一個人如何面對創(chuàng)作,是基于自己的審美認識的。”他說,但是,眼下不少所謂的展廳書法卻因為功利作祟,使書法家的審美理想、表現(xiàn)手段偏離了個性。
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