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戴文，本小枝大不勝春風(fēng)

蘭亭書童 2011-06-21 藝術(shù)市場 ℃ 評論

戴文，本小枝大不勝春風(fēng) ■朱以撒
      明焦竑說：“脫棄陳骸，自標(biāo)靈采，實(shí)者虛之，死者活之，臭腐者神奇之。”指的是從另一個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作，以至于達(dá)到與他人不同的目的。通常我們見到的書法作品，大抵是白紙黑字，墨是黑的，進(jìn)入白紙，使之相互映襯。除了墨汁，似乎沒有什么比這種黑色液體更有層次的美感了，盡管現(xiàn)在的墨汁已是工業(yè)產(chǎn)品，也還是有其優(yōu)越性的，當(dāng)它與精良的宣紙結(jié)合時(shí)，仍然會產(chǎn)生良好的效果。戴文這件作品（如圖）則反其道而行——黑底白字。因?yàn)闆]有見過真跡，不敢妄言猜測是何種原料所書。想體現(xiàn)猶如拓片一般的效果，也是一種方法，是否達(dá)到了目的，還得看效果。
篆書的兩側(cè)是兩條章草，以此調(diào)節(jié)視覺——似乎現(xiàn)在的創(chuàng)作都要點(diǎn)綴一點(diǎn)邊緣之趣后才肯罷筆。
     戴文的這件篆書作品，有一點(diǎn)很突出，就是化圓為方。如果涉遠(yuǎn)，似乎是《秦詔版》、《天發(fā)神讖碑》的遷變，多用折筆，快捷、輕易，見棱見角。如果說，篆書要有篆意、篆味，這件作品倒沒有體現(xiàn)出濃厚的篆書意味，倒是給我們傳達(dá)了一種自娛的、調(diào)侃般的情調(diào)，還有輕松的機(jī)巧，使我們在欣賞時(shí)也感到怡悅、自在。
首先，是用筆的靈巧，不論筆畫之粗細(xì)，都不是那種鄭重的、謹(jǐn)慎的運(yùn)行；而是更多任意，長點(diǎn)、短點(diǎn)端正欹斜，并不十分認(rèn)真講究。筆在運(yùn)行中，多了率意，似吟詠性情、閑中漫筆一般。遣興，大致就是如此吧。和充滿廟堂氣色的篆書不同，沒有那種沉悶深重，是心閑伸紙弄筆，尋個(gè)由來，便刷刷地寫起來了。筆重、筆輕互為穿插，細(xì)者更見尋虛逐微，引帶一字之疏朗。這件作品在輕筆、重筆的運(yùn)用上非常鮮明地構(gòu)成對比上的異趣，很重的、很輕的，很斑駁不清的、很隱顯兩極的，都在相互交錯(cuò)中給人殘破、脫落的蕭散之感。這是異于墨汁色調(diào)鮮明、不同材料的運(yùn)用產(chǎn)生的不同趣味。一個(gè)人選擇什么樣的材料作書，肯定有自己的審美理解。巨大的黑色背景，本身就給人以厚重感，白字點(diǎn)染其中，便相對地輕了、巧了、浮了、淺了、薄了、飄了，也許有很多不同、好看。好看，也是一種可以達(dá)到的目的了。
     結(jié)體上，也顯示了隨意輕松。結(jié)體并不工整嚴(yán)密，可大可小、可長可短，盡管是規(guī)劃縱橫有序而書，卻也不嚴(yán)格按照規(guī)格造型，或正或斜、若行若止，蓋因作者爛熟于心，故造型多姿而不費(fèi)力?，F(xiàn)在的許多書法作者都在造型上下功夫，不是求正，而是求奇、求險(xiǎn)，使得造型的空間拓寬了，同時(shí)也使自己在造型上的才華得以舒展，在奇、險(xiǎn)中展示自己對于書法形態(tài)的把握和新變能力。戴文的篆書從單字來看，是方形或長方形，排列猶如砌石，雖正猶欹、雖齊整仍參差，加上色調(diào)的斑駁，有夕陽西下、殘?jiān)珨啾谥跋?。結(jié)體運(yùn)用多變，各有會心，多變則多趣。馬古洲曾有詩句：“幾家門戶藏春色。”戴文筆下的篆字似乎就是如此，曲折生動，搖曳多姿，優(yōu)游其中而不倦。
這幅作品經(jīng)過細(xì)心安排，形成了左右兩邊緊貼而中間寬松的格局，字距尤寬，行距偏緊，總的感覺疏朗蕭散，宛若秋林。但是，整件作品也還只是在外表上吸引了閱讀者，覺得作者如此為的確與人不同，別出心裁。宋孫何說過：“縫煙綴云，圖山畫水。駢枝儷葉，顛首倒尾。”都是形容外在的情形。如果說，此作還有什么深蘊(yùn)可品，似乎也沒有。字跡浮于面上，已薄如一層灰，很平面，沒有立體感，也沒有深厚感，品不出除了外在痕跡以外的韻致了。在作品中，有許多類似飛白的痕跡，也很空虛，沒有墨色飛白固有的蒼茫、古樸和生澀，只是殘存之跡。缺乏墨色所具有的飽滿厚實(shí)、清盈飄逸，因此沒有生機(jī)，缺少生動，沒有活生生的氣韻流蕩，只是形也。這樣，盡管作者下了很大的功夫來寫，別人用黑你用白，的確不一樣，形態(tài)之活也達(dá)到了。但是讀者還是想在這些外在形式之外有所收獲。這件作品越往下寫越見單薄，真是斷煙平蕪、凄風(fēng)淡月般的荒寒之狀了。作品提供了一種感受，也許作者的審美方式難與讀者一致，理解出現(xiàn)了分歧。清人賀貽孫認(rèn)為：“形狀龐然，自謂厚矣；及細(xì)測之，其神浮、其氣囂、其味短。”一件作品外在的形式可以很大、很新，不過更要有內(nèi)瓤才好。
科學(xué)昌明，會使新的書寫材料不斷問世，使創(chuàng)作有更多的選擇和利用機(jī)會。但是，必須更有效地儲存書法家的筆墨精神，給人以更多的美感，這一點(diǎn)大概沒有異議吧。
每一種書體都有其味，篆書也要有篆味，有弦外音、味外味，則使人神思悠遠(yuǎn)，這一點(diǎn)比書法作品的外在之美更有意義。
從細(xì)處看此作的筆畫，尤其是橫畫，多有如排筆刷灰之痕跡，扁平無技巧含量，也無美感，經(jīng)不起細(xì)細(xì)把玩。
可以細(xì)細(xì)把玩的，反而是作為陪襯的、左右兩邊的章草，所錄的是幾首詠蘭詩，與中間的篆書詠蘭詩相呼應(yīng)。此作的主體篆書像是畫字，兩邊的章草才像寫字；篆書多異態(tài)，章草則是常態(tài)了。章草長長短短，不依格、不規(guī)整，參差而下，愈多愈妙，其味深長，其妙在抑揚(yáng)抗墜之間。譬如用筆，何其精致也。橫畫起始沉著而末了靈動，點(diǎn)畫則峻厚凝重，用筆均細(xì)膩不茍。通篇欣賞，渾厚而不粗陋，細(xì)膩而非小巧，自然、拙樸而又得生動之趣。更有意味的是，這些章法是可以細(xì)細(xì)品味的，很濃郁的章草韻味，除了外在美之外，內(nèi)涵深厚，骎骎古意，質(zhì)而實(shí)綺，豐而不腴，氣貫其中，韻始乎成。作者的本意是參加篆書展的，兩側(cè)的章草只不過是作為補(bǔ)充的映襯。在我看來，此作中的章草之妙已蓋過篆書了，真是無心插柳、喧賓奪主了，卻也讓我們領(lǐng)略了戴文在章草技巧上的熟練高明。如今的全國大展中，有不少作品已不再是單一的組成了，且有復(fù)調(diào)效果，數(shù)體合于一篇，有主有次，眾星拱月一般，增其豐富性，使畫面新穎多變。不過，如果要言說這幅篆書作品，和章草作一下比較，還是如韓非子所說的“本小枝大，不勝春風(fēng)”。

Tags：春風(fēng) 小枝戴文

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戴文，本小枝大 不勝春風(fēng)

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