9月15日，隨著有著158年歷史的美國老牌投資公司雷曼兄弟的破產，金融危機席卷全球。幾乎與此同時，英國藝術家達明•赫斯特在倫敦佳士得拍賣會上，以1.115億英鎊的拍賣額創(chuàng)下了英國藝術品市場有史以來的最高記錄。

　　10月4日晚間和5日上午，香港蘇富比秋拍的首場現(xiàn)當代亞洲藝術品晚間拍賣以及20世紀中國藝術品專場拍賣相繼落幕，59.6%與35.4%的成交率顯露出今秋藝術品市場的寒意，在全球經濟衰退的陰霾籠罩之下，亞洲買家已經變得非常謹慎。

　　似乎，一切都是利空。雷曼兄弟的破產、蘇富比秋拍的差強人意，藝術品市場開始衰退了嗎?業(yè)界不少人士持“泡沫論”看空藝術品市場。言者端端，聽者惶惶。但事物總有兩面，從另一個方面來看，也許金融風暴帶給藝術品市場衰退危機的同時也帶來了更多的機遇。

　　即將大規(guī)模拉開帷幕的2008中國藝術品秋拍大戲，可以說是萬眾矚目，大家似乎都在等著得到一個確認：藝術品市場真能成為第二個A股市場嗎？

　　然而，我們已經看到了兩個不同版本的案例，既有倫敦赫斯特專場的成功，也有香港當代藝術的冷場。這種矛盾給我們的思考是，藝術品市場遠比我們想象的復雜。

　　這里可以套用《大話西游》里紫霞仙子的話——“我猜到了這個過程，但沒有猜到結局?！敝袊囆g品的后市，其實還尚無定論。

　　古代經典作品“風景獨好”

　　初秋的10月，香港蘇富比照例依然扮演了中國藝術品秋拍第一槌的角色。在北京舉辦的本次2008秋季拍賣的巡回預展上，中國古代繪畫部分中的乾隆御制《大閱圖》手卷、近現(xiàn)代繪畫部分中的張大千畫作與法國吉美家族所收藏的清代乾隆御制印璽等成為眾多藏家關注的焦點。《大閱圖》的出現(xiàn)，似乎給我們提供了一個提前檢視今年秋拍古代繪畫表現(xiàn)的契機，而張大千等人的作品，無疑也對近現(xiàn)代繪畫部分具有著相似的作用。

　　10月8日，香港蘇富比秋拍已經塵埃落定。乾隆御制《大閱圖》絹本手卷成交價為人民幣5971.68萬元(港幣6786萬元)。可以看出，其價格雖與仇英《赤壁圖》仍有一段距離，但也可謂創(chuàng)下了不凡的佳績。而張大千的《仿王蒙山林泉清集圖》以人民幣403.04萬元(港幣458萬元)成交、《滄浪垂綸圖》人民幣170.72萬元(港幣194萬元)成交、《老樹騰猿》人民幣550.88萬元(港幣626萬元)成交，體現(xiàn)了張大千畫作市場價格穩(wěn)健的態(tài)勢。吳湖帆《翠嵐隱居》成交價為人民幣234.08萬元(港幣266萬元)，表現(xiàn)出了良好的上升勢頭。當然，其作品在香港的價位，尚不能說明在內地市場秋拍的情況。國內吳湖帆作品的成交價格尚取決于真跡精品的表現(xiàn)，上海拍賣市場在今年春拍曾出現(xiàn)過187萬的成交價，但是較之于張大千作品的市場表現(xiàn)，似乎還有著一段較長的路要走。

　　署名趙孟頫的《灤菊圖》手卷成交價為人民幣4788.96萬元(港幣5442萬元)；署名王翚的立軸《太華仙觀圖》成交價為人民幣117.92萬元(港幣134萬元)，這兩幅拍品的成交，也給了我們一些有益的提示。我們常說，高額的藝術品收藏與投資，毋寧視為奢侈品的消費。能作如是想，就會皆大歡喜了。

　　本次拍賣中最為圓滿的，可以說是法國吉美家族所收藏的乾隆御制印璽，它以百分之百的成交率，創(chuàng)下了人民幣14488.32萬元的總成交價。

　　以本次香港蘇富比秋拍結果，結合今年中國藝術品市場春拍的狀況，可以看出二者具有著相似的形態(tài)。在今年春拍中，位列前十大成交價的有九件是古代書畫，其中真?zhèn)尾⒋?，余下的一件為近現(xiàn)代作品。

　　因此，我們有理由相信，接下來即將陸續(xù)開始的國內秋拍看來仍將會是以古代繪畫大師作品為重頭戲。近現(xiàn)代部分則是群雄逐鹿，而真跡精品唱主角?，F(xiàn)代中國畫仍將一如既往地在混沌中前行。而當代藝術(實質上稱其為當代派藝術更恰當)則在美國金融危機中，由于缺乏西方勢力的資金支撐呈現(xiàn)式微的態(tài)勢。如果我們用一句話來形容漸趨理性的今年藝術品秋拍——“動蕩中的淡定與從容”大抵還算合適。

　　當代藝術部分：東南亞作品走俏

　　同樣在香港蘇富比秋拍中，印度尼西亞藝術家米斯尼亞迪的一幅大型油畫作品《對不起英雄，我忘記了》出人意料地以482萬港元成交，幾乎是拍前估價的10倍。圖中對白為：蝙蝠俠——“我不明白，每一次我救他，他都不跟我道謝。”超人——“你指的是那瘋子嗎?不要多想了，算了吧，遲一點再想吧，就這樣吧。”

　　注意到中國當代藝術買家群體的東移，蘇富比近日在這一板塊做出了一系列的戰(zhàn)略調整。不僅將每年春秋在紐約舉行的亞洲當代藝術拍賣轉移到香港，還整合了全球專家團隊，著力打造了此次香港秋拍中的這場現(xiàn)當代亞洲藝術晚間拍賣。

　　但全場47件拍品，僅成交28件，總成交金額也僅達到1.17億港元，不到拍前最低估價2.45億港元的一半。

　　中國當代藝術家中，除了張曉剛、蔡國強、劉野等人的作品繼續(xù)拍出優(yōu)越的價格之外，二線藝術家的作品價格已經開始顯現(xiàn)出下滑的走勢。

　　全場拍出最高價的作品——張曉剛的《血緣：大家庭1號》不僅是畫家探討此主題的最早作品之一，其151厘米×180厘米的尺幅也是他對《血緣》系列美學的第一次大膽呈現(xiàn)，被視為拍賣市場上最重要的《血緣》系列作品之一。其2306萬港元的成交價，雖在拍前估價范圍內，然而回觀今年4月香港蘇富比拍出的張曉剛《血緣：大家庭3號》，它的估價也在1950萬到2700萬港元之間，但其成交價格卻大大超出了估價范圍，以4736.45萬港元打破畫家個人世界拍賣紀錄。

　　兩相比較，不難看出中國當代藝術的市場已經開始回落。而與此同時，日韓及東南亞的當代藝術品行情卻在穩(wěn)步攀升。此次晚間拍賣成交價前10位的作品當中，來自日本和印度尼西亞藝術家的作品占了3位。近兩年來，由于中國當代藝術品的價格過高，許多中國當代藝術品的買家正紛紛將目光轉向亞洲其他地區(qū)的當代藝術品。這種趨勢也在此次蘇富比香港拍賣當中顯現(xiàn)出來。

　　除此之外，另幾位印度尼西亞藝術家阿凡迪(Affandi)、蘇華格(Suwage)以及沙普塔拉(Saputra)也相繼在此次拍賣當中，刷新了個人拍賣紀錄。

　　“抄底”時機還遠未到來

　　10月10日，在北京環(huán)碧堂畫廊舉辦了一場名為“塔羅”的熊宇個展，開幕式上媒體的問題焦點慢慢轉到了——美國正在進行的金融危機對于中國藝術市場究竟會有多大影響？環(huán)碧堂畫廊老板李國勝告訴我們：對于中國藝術品市場而言，美國的金融危機從某種程度上來說“是一件好事”——當初你的對手擁有100萬元資金實力，你只有10萬元，根本不在一個重量級上，沒法跟人家玩；現(xiàn)在你的對手出現(xiàn)了大麻煩，甚至破產了，你手里的10萬元就是一筆大資金了。

　　但如果依次觀點就簡單地推論：現(xiàn)在是抄底當代藝術市場的良機，那就未免過于輕率了。在中國股市從6000點開始下跌的過程中，同時也伴隨著散戶們數次“抄底”的行為，結果當A股股指基本停留在2000點上下時，已經沒有多少資金可以供投資者們來“抄”了。其實藝術品投資市場上同樣如此，現(xiàn)在就預測中國當代藝術市場的底部在哪里？應該還為時過早。

　　中央美院人文學院院長趙力認為，自2006年以來，全球藝術品市場的內部結構的確呈現(xiàn)出了某種顯見的激烈變動。首先，是全球藝術品交易中心呈現(xiàn)所謂的“多頭化”，其中以倫敦對紐約的挑戰(zhàn)，以及全球新興藝術市場對西方藝術市場的挑戰(zhàn)，尤其引人關注，其結果是藝術市場的機制在全球化競爭的背景下而變得更有效率，市場結構更趨優(yōu)化，市場資源更趨豐富，而市場風險也隨之得到進一步地分散。

　　其次，是市場熱點出現(xiàn)了明顯的輪替。在歐美市場中自2000年開始出現(xiàn)了西方現(xiàn)代藝術對印象派的行情輪替，而2002年后隨著當代藝術的行情飆升，又實現(xiàn)了其對西方現(xiàn)代藝術的行情輪替。

　　在中國也是如此，2003年出現(xiàn)了以中國近現(xiàn)代書畫為核心的市場行情，而到了2006年行情熱點則切換成了中國油畫和當代藝術。如果說前期的上漲過程是建立在這種“有上有下”的行情基礎之上的話，那么未來的行情發(fā)展，或許也可能通過同樣的“有上有下”的機制，來實現(xiàn)新一輪的熱點替換，進而實現(xiàn)平穩(wěn)增長的長遠目標。

　　很多藝術市場資深人士均表示，目前全球藝術市場依然處于歷史以來的價格高位，這一點所有的人都不會加以否認。在這種現(xiàn)實面前，“價值洼地”或者“價值發(fā)掘”的策略都很難實施。然而作為一種現(xiàn)時的權宜之計，即在市場尚不明朗的情況下，穩(wěn)妥、明智的做法就是——盡量不要追高介入。尤其是那些“高價”的藝術品，往往是下跌時損失最大的部分，也是市場輪替過程中最先被拋棄的部分。

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