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張大千《潑墨荷花圖》

    向有“畫壇皇帝”之稱的張大千，其作品成為書畫市場的“龍頭股”，繼而還被業(yè)內人士稱之為是考察與研究市場整體趨勢的“風向標”或“指標股”。

    張大千的作品之所以在書畫市場有這樣的作用力，原因有二：

    一、才華卓絕，成就斐然。大凡人物、走獸、山水、花鳥無所不精，工筆、意筆無不擅長，丹青、水墨無不精妙。繼趙孟頫后第一人。

    二、不避世，從不諱言藝術與市場的關系。作為以職業(yè)畫家的身份來立世的張大千，從他27歲在上海首次舉辦個人畫展伊始，他的作品便步入了民國時期的藝術市場。

    在藝術品拍賣的國際市場上，張大千的作品“出師”輝煌，在1982年紐約的一次藝術品拍賣會上，他的《荷花六條屏》以7萬美金的價格拍賣成交。

    而在香港，20世紀80年代，張大千作品的行情一路看漲（1987年香港蘇富比春季拍賣會的《潑墨桃源圖》以170萬元港幣成交，創(chuàng)出了當時中國近現(xiàn)代書畫作品拍賣的最高紀錄；1989年香港佳士得秋季拍賣會的《巫峽清秋圖》也以120萬元港幣落槌）。據(jù)相關數(shù)據(jù)顯示，20世紀80年代，張大千的作品多有沖破百萬元的大關，即便是一般性的小幅作品，其價格也在10萬以上的價格水平。

    進入1993年，中國大陸的藝術品市場發(fā)展迅速。1993年至2005年初，流入大陸、香港拍賣市場的張大千書畫作品計有4313件，成交量在2687件，成交比率為62%，總成交金額6.0369億元。

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張大千《擬盛子昭山水》

    2006年是整個藝術品市場調盤期，抑或是大陸收藏、投資者對張大千作品的再度認識，其作品在大陸的行情出現(xiàn)了逼視中國香港市場的“買氣”。整個2006年，張大千作品超過200萬元的有28件，其中17件是在內地拍賣市場成交，11件在中國香港市場拍出。該年度張大千作品整體成交率是53.7%。

    從2007年的春拍，張大千作品的成交率領先了2006年的上升指數(shù)，上拍量530件，成交了339件，成交率是63.9%，成交總額為1.19億元。其中成交價格超過200萬的作品有10件，皆是在大陸拍出的。中國嘉德春拍推出的“靜觀居藏傅抱石、張大千精品”專場，上拍了5件張大千的作品，全部成交，其中《喬木芳暉》以347.2萬元成交，《天懸瀑布》以324.8萬元成交，《文苑圖》以302.4萬元成交；北京長風春拍推出了張大千的一張精彩的潑彩山水畫《林壑幽居圖》以418萬元成交；天津文物拍賣的《柳蔭清弈》以440萬元成交，此價格為該年度上半年最高成交價。

    2007年下半年的拍賣成交價來看，張大千等大師的作品依然是“高價”的態(tài)勢，前十名中，張大千也占據(jù)3席，徐悲鴻占據(jù)3席；而去年行情大熱的李可染也占據(jù)了2席，齊白石、傅抱石各占據(jù)一席。因此，足見張大千作品在市場高價位的堅挺。

    此外，我們還可以從近些年張大千幾件作品的價格漲幅，驗證一下其價格走向。

    張大千的《擬盛子昭山水》，2002年5月26日在香港蘇富比2002年春拍時，估價30―40萬元，成交價47萬元；而在2006年5月29日香港佳士得2006年春拍時，估價50――60萬元，復以63.6萬元拍出。四年的時間增值16萬余元。

    張大千作于其謝世前一年的《賞柏圖》，是為1982年在臺北舉行的“傅抱石、徐悲鴻、張大千水墨彩色畫展”而作的，該圖在2005年香港拍賣時，被成都一藏家以50萬元的出價收入囊中。時隔一年，即2006成都詩婢家藝術品首場拍賣會將《賞柏圖》推出，結果以62萬元拍出。僅有一年的光景，增值12萬元。

    張大千1963年創(chuàng)作的《潑墨荷花圖》（圖2），2000年10月30日在佳士得香港秋拍時，估價12―15萬港幣，以25.8萬元成交；該圖2007年10月6日在香港蘇富比秋拍中，估價52.25- 71.25萬港幣，最終以74.8125萬港幣拍出。七年的時間增值49.0125萬港幣。

    此外，假拍也是回避不了的現(xiàn)實癥結，如：張大千的一幅《仿石濤山水》，2006年12月27日在北京榮寶秋拍時，估價120―150萬元，以176萬元成交；時隔半年，該圖在2007年某地方拍賣公司的春拍中，估價160―220萬元，結果還是以176萬元拍出。我們從以上估價不一，但成交價卻是一致的情況來看，個中的貓膩是不難洞察的。

    除了假拍，還有以往在拍賣會上拍得的善價，在過了幾年以后再次交付拍賣卻出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象。如：榮寶2005年11月26日上拍了一幅張大千作于1945年的《唐裝仕女圖》（尺寸119×55.5cm），時估價60-100萬元，以88萬元成交；有趣的是，時隔兩年，還是在榮寶2007年12月8日的秋季大型拍賣會上，以估價80-120萬元拍賣，結果流拍，盡管該圖有著楊善深先生的一段邊跋“此幀是張大千先生中年時代精制，善深拜讀并志。時戊寅閏五月廿八日也。”

    通過以上列舉的例子，收藏和投資張大千作品既充滿令人興奮的前景，然而也依舊存在著諸多難以回避的風險。贗品的泛濫以及一些“海外回流”的所謂張大千作品，都需要我們的收藏、投資者的冷靜對待。如果留意一下相關網(wǎng)站的拍賣數(shù)據(jù)，我們就會發(fā)現(xiàn)不少拍賣公司推出的張大千拍品，其流拍量幾乎是100%的情況來看，多半都是贗品惹的禍。

    當然，書畫造假代不乏人，究其原因，是因為造假手段也是與時俱進的。如此，我們的收藏、投資者的辨?zhèn)文芰σ惨c時俱進，在反復較量中煉就一雙火眼金睛。
 
 

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