老畫報(bào)是我收藏的專題之一，投入的精力和經(jīng)費(fèi)不算少了，但缺了“天時(shí)”這一重要的砝碼，自藏品還是極有限的。在上世紀(jì)80年代,多數(shù)人無收藏意識(shí)的時(shí)候，老畫報(bào)是極少見的，偶爾在冷僻的舊書鋪能看到一兩本。你看不到的物件，它怎么能引起你收集的欲望呢？沒有欲望的推動(dòng)，收藏很難持久，可我卻是在那個(gè)時(shí)候喜歡上舊書刊收藏的。我的專題沒有與時(shí)俱進(jìn)，一直抱殘守闕，拒絕同流合污地走“收藏與投資相結(jié)合”的大路。我是屬于一條小道走到黑的集藏者。

    七八年前在北京報(bào)國寺文化市場(chǎng)見到一藏友買到全份的《真相畫報(bào)》（共17期）。他問我這東西成嗎，我說太成了，嘴上這么說著，心里頭快嫉妒死了，我一本也沒有，他卻一下子得了全份。這嫉恨的情緒直到去年才稍得緩解，因?yàn)槲乙蔡缘昧藥妆?，但付出可比他多。真正消解不良情結(jié)的妙方就是研究藏品。他雖然擁有全套《真相畫報(bào)》，他研究過嗎？沒有。那我來搞清《真相畫報(bào)》的真相吧，研究中獲得的樂趣也許能夠化解收藏者均免不了的頑疾：患得患失癥。

    《真相畫報(bào)》的重要性有幾點(diǎn)：一、它是近代畫報(bào)的終結(jié)者和現(xiàn)代畫報(bào)的發(fā)起者，它的創(chuàng)刊正處在改朝換代的時(shí)期（1912年6月5日）。二、它是攝影與漫畫并重的畫報(bào)?？梢哉f它是最早的攝影畫報(bào)（梁得所說《真相畫報(bào)》“是中國攝刊照片的圖畫雜志之開元”），也是最早的漫畫刊物。三、名家薈萃。民國元老胡漢民撰《發(fā)刊祝詞》，高調(diào)以“監(jiān)督共和政府、調(diào)查民生狀態(tài)、獎(jiǎng)進(jìn)社會(huì)主義、輸入世界知識(shí)”為辦刊宗旨。嶺南畫派宗師高劍父、高奇峰兄弟主持刊物，黃賓虹、馬星馳等撰文繪畫。

    全刊以時(shí)事寫真、新聞攝影、時(shí)事評(píng)論為主，以歷史畫、美術(shù)畫、滑稽畫為輔，發(fā)表了一系列抨擊時(shí)政的新聞圖片與漫畫，其鮮明的政治立場(chǎng)、辛辣如刀的筆鋒、高超的美術(shù)表現(xiàn)，可謂前無古人，后無來者。單論它的封面，就足以橫掃許多平庸之作，全是最原始的手工作品，每一期都不重復(fù)。僅此一點(diǎn)，大多數(shù)的刊物就做不到。圖省事成不了經(jīng)典。如今的刊物，哪個(gè)還能像《真相畫報(bào)》似的，一百年了還能作為歷史物證存在著？

    我的小書曾選用了《真相畫報(bào)》的幾幅政治漫畫，目的是為了說明現(xiàn)在沒有什么政治漫畫?，F(xiàn)代漫畫的先行者馬星馳先生（1873－1934）在《真相畫報(bào)》里的政治漫畫真是可以作為后學(xué)者的教科書，他的《中國不振之由來》、《新舊人物意見之由來》、《過渡時(shí)代之新民國》無一不是憂國憂民之力作。

    另一位先行者梁得所先生（1905－1938）在他自己主編的《大眾畫報(bào)》（1933年12月）上曾發(fā)表過一篇題為《藝術(shù)的過程——高奇峰先生與畫報(bào)》的文章，這是用來悼念奇峰先生的。他還寫了高奇峰辦畫報(bào)的細(xì)節(jié)：“聽來有點(diǎn)詫異，這位文質(zhì)彬彬的畫家廿年前常有被捕危險(xiǎn)，在那地點(diǎn)不便告人的編輯室中，身上懷著手槍，執(zhí)筆編他的畫報(bào)。在他筆底，對(duì)黑暗的政治虛偽的社會(huì)挑戰(zhàn)，顯示著對(duì)真善美的追求?！边@些資料表明，《真相畫報(bào)》除了是攝影畫報(bào)、漫畫畫報(bào)外，還是一份革命畫報(bào)，也正是因?yàn)樗母锩?、?zhàn)斗性、揭露性，刺痛和惹惱了當(dāng)局者，僅出了17期即被迫?？?。

Tags：真相   畫報(bào)