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(清乾隆 鎏金銅嵌寶石珍珠「太平有象」鐘; 高度71.3cm; 估價(jià)待詢)

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(清乾隆 闘彩加粉彩瑞果紋梅瓶; 高度 34.5cm; 估價(jià)待詢)

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(清乾隆 御制翡翠和闐玉扳指七件連御制詩(shī)剔紅紫檀朵梅海水紋蓋盒 盒蓋徑12cm 估價(jià)待詢)

今春香港蘇富比“花賞瑤華――巴黎名藏中國(guó)藝術(shù)品專拍”呈獻(xiàn)的二十五件瓷器及工藝品，是收藏者從1970至1996年間經(jīng)歴數(shù)十寒暑所集大成。他縱橫于法國(guó)的大小拍賣會(huì)，憑著獨(dú)到慧眼和過(guò)人審美計(jì)度，把握著毎次難逢的機(jī)遇，從拍品堆群中發(fā)掘出被人忽視的瑰寶。

　　這批珍藏絕大部分是出于御窯和造辦處的御制賞玩。除數(shù)件來(lái)自明代外，主要以清器為骨干。清盛期康煕、雍正、乾隆三朝器物的精美絕倫是毋庸置疑的。而精選的數(shù)件嘉慶、道光的瓷器逸品，亦屬難得。此類器物在當(dāng)時(shí)的法國(guó)收藏界算不上炙手可熱和最時(shí)尚的收藏選擇。主流品味或許鐘情于鑲嵌了鍍金銅飾的孔雀藍(lán)釉、胭脂紅和素胎瓷，甚至是早期的唐宋陶瓷。這類“失落”的器物在十九世紀(jì)被帶回法國(guó)后，在隨后數(shù)年相繼在巴黎的Hotel Drouot拍賣售出。往后的日子多純被視作裝飾品或賞玩，買(mǎi)主和他們的后人對(duì)器物的特質(zhì)和所持意義或已不太關(guān)注。

　　收藏內(nèi)令人注目的明代精品，包括一支古銅器形的十五世紀(jì)青花出戟花觚。于1980年、它曾被判斷為產(chǎn)于19世紀(jì)。此觚實(shí)際來(lái)自成化初年、畫(huà)風(fēng)活潑。畫(huà)師處理“八寶蕃蓮”這類較工整拘謹(jǐn)?shù)念}材，不落俗套，下筆躍動(dòng)瀟灑。而萬(wàn)歷年間的五彩蒜頭瓶，施通景荷塘花鳥(niǎo)圖案。瓶身的鴛鴦、白鷺配合頸項(xiàng)的壽石、花卉，熱鬧有致。十五世紀(jì)的銅胎掐絲琺瑯花棱蓋盒是另一御制工藝的佳作。圓渾重厚的器形巧施花棱口沿，上下取角微彎，配以斑爛琺瑯彩料繪制的蓮紋，頓變雅俏輕盈。

　　清朝御瓷可說(shuō)是主導(dǎo)了此收藏的瓷器部分。其中佼佼者是一乾隆斗彩加粉彩梅瓶。瓶上繪八組枝葉茂密，果實(shí)豐碩的瑞果，盡用色譜富麗多變的粉彩特性。纖幼蜿蜒的青花勾線跟肩首和瓶腳的寛闊青花紋飾成強(qiáng)烈對(duì)比。瑞果中的蟠桃、石榴和佛手又稱“三多”，取其“多壽、多子、多?！敝樵⒁?。此題材亦用于另一件屬乾隆初期的粉彩天球瓶。三棵果樹(shù)的主干分向左中右上各方伸延，繁茂枝葉環(huán)抱瓶身，構(gòu)圖自然生動(dòng)，布局疏密有序，絕無(wú)冷場(chǎng)；和梅瓶以上下如意巻葉闊紋強(qiáng)調(diào)中身通景瑞果紋飾的手法，大異其趣。
另有兩支造形、釉色和修飾手法各異的花觚，和成化青花出戟觚般同樣衍生自古青銅器形，但形制已變得纖幼高挑。前者屬雍正御瓷，呈六方形。模印多種深受歐洲巴洛克風(fēng)格熏陶的浮雕紋式，地色配以鮮艷醒目的檸檬黃釉。后者嚴(yán)格來(lái)說(shuō)雖不是皇帝下旨燒造的御賞瓷器，但在雍正年間出任江西景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官的唐英監(jiān)督和指揮下，毫無(wú)疑問(wèn)是景德鎮(zhèn)的御窯所造。觚腹開(kāi)光處題“乾隆六年”，唐英以“養(yǎng)心殿總監(jiān)”之位督造以“獻(xiàn)東壩天仙圣母案前永遠(yuǎn)供奉”。此觚原屬祭祀臺(tái)上的“五供”之一，和它配對(duì)的花觚和一對(duì)燭臺(tái)仍然存世。

　　除了精致的御制瓷器外，收藏內(nèi)的一個(gè)鎏金銅嵌珍珠“太平有象”鐘亦是令乾隆帝著迷的賞玩。為滿足乾隆對(duì)西洋鐘表殷切的需求，造辦處時(shí)有將從歐洲輸入現(xiàn)成的鐘表或機(jī)芯嵌置于作坊所設(shè)計(jì)制作的鐘架。此鐘造型以寶象立于須彌座上，背置寶瓶，其中嵌有英國(guó)產(chǎn)制的懷表。象皮全以產(chǎn)于東北的淡水珍珠鋪滿。要為上萬(wàn)顆珍珠微粒穿孔并以絲線織連，所耗的精工和能耐實(shí)難以想象。

　　有幸得現(xiàn)巴黎藏家的精審細(xì)挑，這批御制工藝精品能再次展現(xiàn)于拍賣場(chǎng)，讓知音同好緣聚共賞，香港蘇富比實(shí)有榮焉。

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