新華網(wǎng)濟(jì)南１０月１７日專電題：中國藝術(shù)盛典的２６年變遷——透視十屆中國藝術(shù)節(jié)關(guān)鍵詞之變

    新華社記者婁辰

    第十屆中國藝術(shù)節(jié)正在山東各地如火如荼地進(jìn)行，近２０００場次各類演出、１５０多個(gè)展覽活動(dòng)將在舞臺(tái)上陸續(xù)呈現(xiàn)。

    從第一屆到第十屆，秉承“藝術(shù)的盛宴　人民的節(jié)日”宗旨的中國藝術(shù)節(jié)成為展示中國道路、中國精神、中國力量的藝術(shù)盛會(huì)。但就中國藝術(shù)節(jié)本身來講，悄然之間發(fā)生許多積極的變化。

    變化一：從單一舞臺(tái)藝術(shù)到多種藝術(shù)形式的薈萃

    １９８７年第一屆中國藝術(shù)節(jié)，熱鬧但稍顯單調(diào)，整個(gè)藝術(shù)節(jié)以展現(xiàn)中國民族音樂和中央級藝術(shù)團(tuán)體的戲曲精品為主。之后的中國藝術(shù)節(jié)，不斷豐富藝術(shù)門類，從單一的舞臺(tái)藝術(shù)擴(kuò)展至戲曲、美術(shù)、書法、攝影等眾多藝術(shù)形式，并出現(xiàn)不同藝術(shù)形式的融合。

    在十藝節(jié)上，黃梅戲版的《雷雨》、雜技版的《聊齋遺夢》、昆曲版的《紅樓夢》、全國優(yōu)秀美術(shù)作品展、山東中國畫大展等都陸續(xù)呈獻(xiàn)給觀眾。

    十藝節(jié)組委會(huì)常務(wù)副秘書長徐向紅說，十藝節(jié)展演，既有專業(yè)性藝術(shù)作品的比拼，也有群眾業(yè)余文化活動(dòng)的展示，既有藝術(shù)創(chuàng)作的交流，也有演藝產(chǎn)品的交易。中國藝術(shù)節(jié)在保留傳統(tǒng)特色的同時(shí)，煥發(fā)出新的時(shí)代精神。

    變化二：從本土節(jié)目為主到中外藝術(shù)交流

    美國百老匯經(jīng)典音樂劇《媽媽咪呀！》、法國盧瓦爾國家交響樂團(tuán)《經(jīng)典音樂之聲》等４０場境外經(jīng)典劇目獻(xiàn)藝十藝節(jié)，為中國藝術(shù)節(jié)增添了濃濃的國際化色彩。

    前幾屆中國藝術(shù)節(jié)，主要是中國本土藝術(shù)的集中展演，難見中外藝術(shù)的交流。從第六屆中國藝術(shù)節(jié)起，一些來自國外的藝術(shù)精品陸續(xù)登上中國藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)中外文化藝術(shù)的交融。第七屆中國藝術(shù)節(jié)上，美國百老匯的音樂劇《音樂之聲》創(chuàng)下８００多萬元的票房紀(jì)錄。

    除了國際經(jīng)典?。ü?jié)）目亮相中國藝術(shù)節(jié)外，國外演出機(jī)構(gòu)也開始在中國藝術(shù)節(jié)上采購優(yōu)秀?。ü?jié)）目。十藝節(jié)舉辦的演藝產(chǎn)品交易會(huì)上，美國百老匯、澳大利亞澳亞文化節(jié)、芬蘭赫爾辛基藝術(shù)節(jié)等多家知名演藝機(jī)構(gòu)均報(bào)名采購。

    變化三：從政府包辦到市場運(yùn)作

    記者從十藝節(jié)組委會(huì)了解到，按照開放式辦節(jié)思路，充分利用十藝節(jié)資源、品牌和平臺(tái)優(yōu)勢，社會(huì)籌資達(dá)３．２億元，比前９屆藝術(shù)節(jié)社會(huì)籌資總和還多，創(chuàng)歷屆中國藝術(shù)節(jié)最高水平。

    第一、二屆中國藝術(shù)節(jié)，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的特點(diǎn)非常濃厚，在組織模式上是“政府掏錢、演員演出、群眾看戲”，而且投入基本上靠中央財(cái)政撥款。從第三屆開始，中國藝術(shù)節(jié)有了初級的市場運(yùn)作觀念，即經(jīng)費(fèi)不完全靠政府，采取拉贊助籌集資金，開始利用會(huì)徽、標(biāo)志產(chǎn)品、冠名權(quán)等方式進(jìn)行市場運(yùn)作，以此來籌集藝術(shù)節(jié)的經(jīng)費(fèi)。

    從第一屆到第十屆，中國藝術(shù)節(jié)在經(jīng)費(fèi)來源上經(jīng)過了從中央撥款到中央和地方共同籌款，再到政府撥款、社會(huì)集資和商家投資相結(jié)合的過程，體現(xiàn)了藝術(shù)節(jié)資金運(yùn)轉(zhuǎn)模式從官辦向官商合辦的社會(huì)化、市場化運(yùn)作轉(zhuǎn)移的發(fā)展方向。

    變化四：從“圈內(nèi)人”到社會(huì)大眾

    十藝節(jié)舉辦期間及前后，山東１７個(gè)市的舞臺(tái)百花齊放，數(shù)千萬群眾共同分享這道藝術(shù)大餐，使中國藝術(shù)節(jié)真正成為“藝術(shù)的盛宴、人民的節(jié)日”。

    最初的中國藝術(shù)節(jié)，受惠群體只局限于少數(shù)“圈內(nèi)人”，從第六、第七屆開始，小眾型的藝術(shù)節(jié)開始向“人民的節(jié)日”轉(zhuǎn)變。最顯著的一個(gè)變化，就是“文華獎(jiǎng)”和“群星獎(jiǎng)”在藝術(shù)節(jié)上交相呼應(yīng)，文藝工作者和熱愛文藝的廣大群眾同上賽場。“群星獎(jiǎng)”評選作為中國藝術(shù)節(jié)的重頭戲，其最大特色是“群眾演、演群眾、演給群眾看”。

    十藝節(jié)更是把“文化惠民”當(dāng)做辦節(jié)宗旨之一，采取多重措施，讓更多老百姓欣賞、參與到藝術(shù)節(jié)中來。首先取消向各級黨政機(jī)關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)干部公款贈(zèng)票送票，公益觀摩免費(fèi)票占總票量的６０％以上。其次讓藝術(shù)節(jié)“早開幕、晚落幕”，變集中時(shí)段辦節(jié)為全年辦節(jié)，讓更多老百姓有機(jī)會(huì)享受文化盛宴。再次是完善提升公共文化服務(wù)體系，在基層建設(shè)文化大院，扶持莊園劇團(tuán)，完善省市縣鄉(xiāng)村五級公共文化服務(wù)體系。

    變化五：從大操大辦到回歸藝術(shù)本體

    作為我國規(guī)格最高、規(guī)模最大的國家級藝術(shù)盛會(huì)，中國藝術(shù)節(jié)也曾追求過大舞美、大制作，開幕式、閉幕式綜合文藝演出不乏璀璨煙花、明星大腕，時(shí)至今日，這一辦節(jié)思路已經(jīng)發(fā)生了改變。

    據(jù)組委會(huì)介紹，十藝節(jié)開幕式原本策劃設(shè)計(jì)一臺(tái)大型綜合文藝演出，僅明星出場費(fèi)、演出設(shè)計(jì)制作費(fèi)等就將近６０００萬元。但是按照“簡約而不簡單、節(jié)儉不失精彩”的原則，程序化的儀式也得到最大程度的簡化，十藝節(jié)開幕式僅有１６分鐘，劇場環(huán)境布置總計(jì)投資不足１００萬元。

    十藝節(jié)組委會(huì)常務(wù)副秘書長徐向紅說，節(jié)省下來的資金，主要用于推動(dòng)建立山東文化藝術(shù)事業(yè)持續(xù)發(fā)展長效機(jī)制、文化惠民等基層文化服務(wù)上。“在場館上建設(shè)減少過度裝修裝飾，藝術(shù)精品創(chuàng)作不拼投入、不拼規(guī)模，真正讓藝術(shù)節(jié)回歸藝術(shù)本體。

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