“如同一首首帶著核的小詩，我們就像吃橄欖似的，老覺著那味兒”，是朱自清對子愷漫畫的形容。豐子愷總能用寥寥數(shù)筆，勾勒揮灑出人間的善惡真美。這樣的畫在他之前沒有人畫過，之后也沒有，當(dāng)年，老上海的弄堂理髮店澡堂子餛飩攤上都會(huì)掛著他的畫，轎夫縴夫都傳閱他的畫，甚至文盲都愛看他的畫。有人說“這樣的畫難登大雅之堂”，但是畫家用洗練的筆法畫出了他對人世的悲憫與仁愛，用“愛眾生”的思想切入社會(huì)最深刻的話題，將一把把利劍刺入民族的皮下。

　　六冊完本《護(hù)生畫集》，是豐子愷對恩師的半個(gè)世紀(jì)的承諾。上月底浙江省博物館與香港藝術(shù)館合辦的“有情世界”豐子愷漫畫展，擇六冊中最優(yōu)100幅首展於世，人們第一次看到了半個(gè)多世紀(jì)前留在畫作上的底稿筆記。站在一幅幅落英似的畫作前，人們看到的不僅是畫作中承載的學(xué)生對老師的呼應(yīng)，更有上面寄託的，這位漫畫大師半世紀(jì)生命的沉浮與坎坷。

　　烽火硝煙中的一段承諾

　　1918年，李叔同皈依，成了弘一大師。發(fā)愿流布作《護(hù)生畫集》是豐子愷送給老師的50歲壽辰賀禮。大師囑咐豐子愷“畫集應(yīng)是通俗的藝術(shù)品，應(yīng)以柔美的音調(diào)，讓閱者生發(fā)凄涼悲憫的感想?！庇谑恰懂嫾返牡谝患瓦@樣於1912年在上海出版了。

　　如果說這是第一集《護(hù)生畫集》，第二集的創(chuàng)作則是在1937年底，那場連天的烽火中涅磐而出的。那年，小女兒豐一吟只有9歲，“誰知萬里流亡的路一走就是9年?！币宦飞县S子愷用筆記下了攜妻帶兒逃難路上所經(jīng)歷的種種堪苦與恐懼，也記錄了人間生靈屠戮造成的難以癒合的創(chuàng)傷。

　　“空襲也，炸彈向誰投，懷裡嬌兒尤索乳，眼前慈母已無頭，血乳相和流”，此為逃難途中豐子愷之作“望江南”，亦可看作作品“轟炸”之畫題。畫中一炸彈落下，飛出的彈片削落了婦人的腦袋，無頭的婦人抱著嬰孩危坐不倒，孩兒依舊吮奶。

　　逃難途中的豐子愷得到消息，家鄉(xiāng)的居所“緣緣堂”被炸毀了，老家的親戚扛回了兩塊焦如黑炭的門板，豐子愷見之沉默不語?！爸徽f想起砲彈靠近他們就打寒戰(zhàn)”，說他“恨不能有一艘大船載著他的鄉(xiāng)親們和世間一切眾生到永遠(yuǎn)太平的地方。”

　　沒有了緣緣堂，大災(zāi)大難中的豐子愷的心靈更廣遠(yuǎn)更醇厚了，這有他的畫為證。祖國破碎的山川大河突然出現(xiàn)在他的畫作裡，還是樸素淡雅的線條中融入了濃墨重彩的壯麗，畫者似乎看到殺戮帶給一個(gè)民族的也許是肉體與物質(zhì)的毀滅，而帶給人心靈的，則是更深刻的創(chuàng)傷。

　　1939年，豐子愷的老師60歲了，流亡中的他在大轟炸中如期完成了《護(hù)生畫集》的第二集，共有60幅畫作。與第一集不同的是，目睹戰(zhàn)禍之烈，身經(jīng)離亂之苦的豐子愷把畫畫得更靜謐、更優(yōu)美了，全篇沒有絲毫刀槍殺戮，一幅幅畫作慈祥的述說著深藏美麗的自然和真善的人間。同樣流亡在途的國學(xué)大師馬一浮對豐子愷說“勿望盡力發(fā)揮非戰(zhàn)文字，為世界人道留一線生機(jī)，必愈加親切，易感動(dòng)人。”豐子愷的畫作中畫有“小童不忍踩蟻”，有豬追著拎著火腿的人驚呼“我的腿!”但不同人的理解是不同的，孤島上海的報(bào)紙常有批評，言曰“豐氏部位窮人喊救命，反倒為禽獸講護(hù)生?！?/P>

　　他們不知，豐子愷的“護(hù)生”并非狹義的愛護(hù)生靈，而是借以作“養(yǎng)心”之用。豐子愷講“小孩子腳下踩死100隻螞蟻，長大以后便會(huì)扔下炸彈去炸毀市區(qū)?！碑?dāng)時(shí)盛行的是頗具歷史意義的諷刺漫畫，如果說這類畫作像一把把短刀刺入社會(huì)的黑幕，豐先生的的畫作則是掙脫了特殊的社會(huì)語境，直入人性的關(guān)懷，他就像一位慈善的老人，拋開民族的反抗，作靈魂自由的抗?fàn)?，“度靈魂”才是對當(dāng)時(shí)的法西斯主義的最深層的鞭笞。

　　出家前，李叔同將自己的詩詞手卷贈(zèng)予這位弟子，其中一闋《金縷曲》中有這樣一句話“長夜凄風(fēng)眠不得，度群生哪惜心肝剖。”弘一法師收到了畫集，回信道“希望70歲時(shí)畫第叁集70幅，80歲時(shí)作第四集畫80幅，90歲時(shí)作第五集90幅，100歲時(shí)畫百幅?！睂稇?zhàn)火流離不知何日所終的豐子愷，老師同他約定的，是綿延40年歲月的堅(jiān)守，當(dāng)老師100歲時(shí)，應(yīng)是1979年，他擔(dān)心自己活不到那一天，面對師恩如山，他的回信只有八個(gè)字“世壽所許，定當(dāng)遵囑”。

　　然而不到三年，弘一大師在福建圓寂了。

　　抗戰(zhàn)勝利了，豐子愷沒有看見民族的復(fù)興，卻看見腐敗的蔓延，橫徵暴斂、通貨膨脹、民不聊生，於是有了《亂世做人羨狗貓》、《洋房四面是牛棚》這樣的畫作。1949年4月，豐子愷用第叁集護(hù)生畫集80幅畫作迎來了新中國的誕生，而這一年，也是老師李叔同誕辰80年。

　　日月樓中的日日月月

　　解放以后的豐子愷常常流淚，“他看《黨的女兒》的時(shí)候哭，《江姐》的時(shí)候他也哭了?！?959年時(shí)，他對兒女們說，想為自己畫一隻甘蔗，象徵著生活漸入佳境。也是在這一年，豐子愷當(dāng)選全國政協(xié)委員。1962年，中國新聞電影製片廠為他拍攝了專題電影《老畫家豐子愷》。在同一年的上海市文代會(huì)上，豐子愷發(fā)表了著名的“大剪刀”講話，“有人用一把大剪刀，把冬青剪齊，彷彿剃頭，弄得株株冬青一樣高低，倘使冬青會(huì)說話，我想它們一定會(huì)提出抗議。”電影中身心舒暢的豐子愷怎麼也不會(huì)想到，就是這篇講話，為以后埋下了禍根。

　　豐子愷1959年如約完成了《護(hù)生畫集》第四集80幅畫，這時(shí)，距他第一次畫《護(hù)生》，已30年過去了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)緊張的社會(huì)氣氛，這一本畫集的出版已經(jīng)不是那麼公開的了，他將自己的畫稿陸續(xù)交給當(dāng)時(shí)在新加坡的另一位弘一大師佛家弟子，廣洽法師出版，他并不知道這樣做的后果，況且在那時(shí)，畫作的內(nèi)容已經(jīng)被認(rèn)為是迷信的。六年之后，幾乎是在翻譯完《源氏物語》的同時(shí)，豐子愷完成了第五集《護(hù)生》90幅畫的創(chuàng)作，而弘一大師的90歲誕辰應(yīng)該是在1969年，豐子愷提前四年的緣由，是某種因緣際會(huì)的驅(qū)使還是這位畫家預(yù)感到了什麼，一直無從知曉，而彼時(shí)，豐子愷對於尊師「世壽所許，定當(dāng)遵囑」的承諾，只剩下了最后的百幅畫作。

　　根據(jù)女兒的說法，抗戰(zhàn)勝利后，全家回到江南，爸爸不知道“解放后”他的任務(wù)和山水還能不能換錢，於是在朋友的幫助下，在1949年來香港辦展覽，這樣錢多一些了。“那時(shí)用爸爸的話說，錢一多，就在口袋裡‘哇哇叫’”，於是“見異思遷”，借媽媽、哥哥的內(nèi)債買下了“有抽水馬桶的”淮海南路的一處兩層房子?？晌醇鞍崛?，父親就生了肺結(jié)核加肋膜炎，只能在樓下躺幾天，能走樓梯之后才上樓去住，樓上有一處天臺，有南窗，還有東南窗、西南窗及天窗，他慢慢走上樓梯就摸著窗說“哎呀，這裡多好啊，這兒也有窗，那兒也有窗，能看得見太陽，還能看得到月亮，好一座‘日月樓’啊!”，女兒豐一吟彷彿沉浸在和父親一起站在日月小樓的場景中，“爸爸隨口吟了句‘日月樓中日月長啊!’之后請馬一浮先生加了上聯(lián)『星河界裡星河轉(zhuǎn)』，他自己寫了『日月樓』作橫批”

　　“那時(shí)候父親的書檯就放在窗邊，上面有個(gè)小檯燈，用的時(shí)候拉下來，燈繩子上繫著一下小葫蘆，燈下來了，葫蘆就上去了?！?/P>

　　說起那段往事，豐一吟一陣陣的似是陷入了一種恍惚，聲音有時(shí)也越來越輕，「從緣緣堂被毀，爸爸帶著我們?nèi)彝髂咸与y，1942年到了重慶，再到抗戰(zhàn)勝利，才又回到了江南!如今有了這處『好房子』，一住就是廿一年啊，可是廿一年內(nèi)，只有十二年是好日子，后面九年，才是『史無前例』的苦難，爸爸就在這些日子裡挨打、罰跪、『住牛棚』、在泥地上鋪一層薄稻草就是他的『床』，雪就落在他的枕頭邊……」

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