龐中華重慶人，祖籍四川達(dá)縣，書法家、教育家、詩人，當(dāng)代中國硬筆書法事業(yè)的開拓者。曾任文化部中國硬筆書法協(xié)會(huì)第一屆至第四屆主席兼法人代表，第八屆全國政協(xié)委員?，F(xiàn)任中國硬筆書法協(xié)會(huì)終身名譽(yù)主席、教育部硬筆書法考級(jí)專家委員會(huì)主任、美國國際硬筆書法家聯(lián)盟主席、北京龐體文化藝術(shù)中心董事長，日本硬筆書道學(xué)院名譽(yù)教授等數(shù)百項(xiàng)社會(huì)兼職。自1980年以來，有400多種專著出版發(fā)行，其中一些專著30余年暢銷不衰，圖書總印數(shù)已突破億冊，成為幾代中小學(xué)生和習(xí)字者課本，中國人家庭必備藏書。

　　龐中華硬筆書法

　　演講人：龐中華

　　時(shí)間：2011年12月9日

　　地點(diǎn)：美國紐約聯(lián)合國總部

　　一本薄薄小書的出版，耗去十五年青春歲月

　　中國硬筆書法走過了不平凡的30年歷程，經(jīng)歷了至少兩代人的努力奮斗，而今它已成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)而蜚聲海內(nèi)外。從北京的中國硬筆書法協(xié)會(huì)，到全國各省、地、市、縣經(jīng)各級(jí)政府部門登記批準(zhǔn)注冊的硬筆書法社團(tuán)達(dá)千余家，數(shù)百萬計(jì)的書法工作者和愛好者在筆尖下耕耘自己的快樂和夢想。

　　30年來，每當(dāng)我出席各種書法活動(dòng)，登上講臺(tái)或電視屏幕，心里總涌動(dòng)著一種莫名的情懷，一面是興奮激動(dòng)，一面是自憐自嘆：這莫非是一場誤會(huì)，把我推上書法舞臺(tái)的聚光燈下。要知道，我從未受過書法的熏陶和洗禮，既無家承，也沒有師教，在我二十歲之前，基本沒臨寫過一本字帖。

　　學(xué)生時(shí)期，我曾想當(dāng)個(gè)詩人，像故鄉(xiāng)的李白那樣“五岳尋仙不辭遠(yuǎn)，一生好入名山游”。18歲時(shí)，曾在《重慶日報(bào)》發(fā)表詩歌作品。那是一個(gè)極左的年代，當(dāng)詩人的愿望受到批判。有前輩告訴我，寫詩會(huì)犯路線錯(cuò)誤，弄不好一生都完了。于是我選擇學(xué)習(xí)寫字，因?yàn)閷懽植簧婕耙庾R(shí)形態(tài)，沒有當(dāng)詩人那么危險(xiǎn)。

　　仔細(xì)一想，寫字也就是毛筆字和鋼筆字。毛筆字書法歷經(jīng)兩千年，涌現(xiàn)出眾多的書法名家和流光溢彩的藝術(shù)佳作，令我輩望山興嘆，不如另覓新途。于是我想到現(xiàn)在人人使用鋼筆、鉛筆和圓珠筆等硬筆，我可以作硬筆書法的探索。我打算在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)上，寫出一本創(chuàng)新的鋼筆字帖，印上2000冊，貢獻(xiàn)給青少年朋友，那該是一件多么令人興奮的事！

　　“文革”年代，我成了一名地質(zhì)勘探隊(duì)員，輾轉(zhuǎn)在大別山、太行山崇山峻嶺之中。我的行裝里，總帶著書本和筆，還有一部當(dāng)年重慶生產(chǎn)的“長江”牌手風(fēng)琴。每天工作之余，我在深山小屋里讀書臨帖和拉琴，度過了青年時(shí)代許多孤寂的日子。我從朋友和同事們那里，想盡辦法借來各種各樣的書，讀后再用鋼筆將書中精辟的思想、名言和警句摘抄在小本里，一本又一本，這是我早期的硬筆書法實(shí)踐。最初臨帖，是用鋼筆臨摹唐代大書法家顏真卿。我贊同魯迅先生的“拿來主義”，古代毛筆書法中有用的東西我都吸取，用不著的就舍去。例如毛筆字的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)和神韻都可以學(xué)習(xí)，而毛筆字的藏鋒、回鋒和提按等方法則棄而不用。很快就找到感覺，在“似與不似之間”形成個(gè)人的特色。后來，我用這種方法遍臨了許多古代名家的真、草、篆和隸的碑帖，總結(jié)了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并于1968年寫出我的第一本小書《談?wù)剬W(xué)寫鋼筆字》(簡稱《談》書)。

　　我滿懷熱情，把一腔心血寫的《談》書的稿件寄給上海、北京等地的出版社。那是一個(gè)萬馬齊喑，百花凋零的年代，沒有人會(huì)去關(guān)注一個(gè)深山地質(zhì)隊(duì)員那微弱的呼喚。直到12年后的1980年7月，在文化界前輩江豐、文懷沙先生的熱情關(guān)懷下，《談》書終于由天津人民美術(shù)出版社出版了。

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