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人們經(jīng)常從各個角度探討中國畫藝術(shù)本體特征,側(cè)重點各有不同。有的強調(diào)“筆墨”是中國畫的根本和“底線”,有的強調(diào)“寫意”是中國藝術(shù)的核心和靈魂。我則認為,必須對中國畫的史、論、理、法進行整體性、體系性的把握,才能真正洞悉構(gòu)成中國畫藝術(shù)民族特色的核心支柱,否則,難免有以偏概全之虞。
通過對歷代畫論遺產(chǎn)中的傳神論、氣韻論、寫意論、逸品論、筆墨論的學(xué)習(xí)與研討,并結(jié)合畫史中經(jīng)典之作進行比照,我在十多年前提出一個觀點——“寫畫”美學(xué)體系是構(gòu)成中國畫民族特性的核心支柱。這些年中國畫壇的實際創(chuàng)作狀態(tài),越發(fā)堅定了我的理念,有必要重新加以闡釋和發(fā)揮。
古體“寫”的本義是深屋中的鳥雀(自然要出之而后快),由其本義引申出移置、仿效、描摹、宣泄、傾吐等轉(zhuǎn)化義。大約在春秋戰(zhàn)國時期,“寫”開始介入書畫領(lǐng)域,其豐富的內(nèi)涵給中國書畫帶來重要的理論營養(yǎng)和實踐價值。在歷史發(fā)展過程中,“寫畫”美學(xué)體系逐步完善為傳寫性、傾瀉性、書寫性三大要素(或三支系)。
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