中國影像藝術三十年展覽在滬舉行

　　上周(9月8日)，在上海民生美術館開幕的以梳理中國影像藝術三十年脈絡為主題的大型展覽“中國當代藝術三十年——中國影像藝術”上，參展藝術家名單上的五十幾位藝術家?guī)缀醭蔀橹袊敶囆g名人錄，或是影像藝術名人錄。70余組(件)作品不乏耳熟能詳、已經(jīng)進入中國當代藝術史的藝術家成名之作，也有藝術家與現(xiàn)實生活交鋒之后產生的最新作品。展覽將持續(xù)到11月27日。

　　多種試驗，兼具先鋒概念

　　按照策展人郭小彥的概念，這些藝術家都以年代和這個年代中誕生的技術為劃分，包括從1988年張培力的錄像作品到新一代的影像創(chuàng)作者的多種實踐。

　　誕生于1988年的張培力錄像作品《30×30》是觀眾進入展廳后能見到的第一件展品。鏡頭中，張培力將一片玻璃反復地摔碎、黏合，無休止地重復，作品總長度為180分鐘，是當時錄像帶最長的錄制時間。

　　展覽不乏新作，比如2005年杭州的吳俊勇等藝術家開始用新的MTV式的動畫創(chuàng)作作品，《等咱有錢了》有著網(wǎng)絡“閃客”風格，表現(xiàn)了人們在背離普遍價值時的荒誕表現(xiàn)。楊福東的新作品《八月的二分之一》采用了建筑影像的概念，討論影像與空間的關系。

　　作為觀者，不免對于技術更替所帶來的全球化和先進性發(fā)出感嘆。中國當代影像藝術家之一王功新在1996年中國第一個影像作品展《影像/現(xiàn)象》展覽現(xiàn)場上，其作品《嬰語》因為使用了一臺自己從美國扛到杭州來的投影儀而令藝術家艷羨不已，在那個年代這算很“奢侈”的事。技術上的先進性使王功新成為他那一代藝術家心中的代表。其作品放到現(xiàn)在來看也無法抹去其中的現(xiàn)代性和先鋒概念。投射在嬰兒床上渾濁牛奶液面上的是家里六個成人的面容，他們用難以理解的表情和話語對著才7個月大的王功新的孩子。作品以嬰孩的視角觀看成年人，進行了趣味性地置換。

　　由于這些藝術家在藝術道路上走得比另一部分人更遠，所以，他們已經(jīng)沒法再退回來，也拒絕回望。

　　“新媒體藝術需要  完整的市場鏈條”

　　不得不提一個有趣的現(xiàn)象。中國第一代具有國際影響力的影像藝術家，包括張培力、王功新、汪建偉、黃永砯在內，幾乎都是油畫專業(yè)出身，寫實水平都十分出色。張培力創(chuàng)作于1986年的早期作品《X系列三號》以手套為主要題材，在今年5月的拍場上以2306萬港元拍出?！澳呐卢F(xiàn)在押著張培力去畫油畫，他也不會再度提起畫筆。”這也是王功新的狀態(tài)：“我佩服那些二維油畫表達現(xiàn)實的力量，羨慕他們市場運作的成功，但我看到他們的那個方式無法自圓其說。國內那些油畫的確很難找到與當代的聯(lián)系性?！?/p>

　　尋找另一種藝術表達的可能性和領域，是王功新等藝術家轉向影像藝術的一個原因。1987年王功新作為紐約州立大學的訪問學者出國，“選擇影像藝術，也是一次藝術方式的再次選擇，我在國外發(fā)現(xiàn)藝術是一個更加開放的領域，其中有影像、裝置、材料，我可以選擇更適合我的方式。一旦發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作方式和當下有差距的時候，一定會尋找改變。”王功新在紐約看了當時美國最鼎盛的影像藝術，他在下飛機的第三天就去了惠特尼美術館，看到了美國當代錄像藝術大師蓋瑞·希爾的作品。但是王功新的第一個作品《布魯克林的天空》到1995年才誕生。之后他在北京和紐約兩地穿梭，王功新發(fā)現(xiàn)國內的發(fā)展都在參照國外的系統(tǒng)，包括超市、交通方式、銀行模式……王功新雇來工人在自己的北京家中挖了個深深的大坑，再在其中放入顯示器，播放著在紐約布魯克林區(qū)生活時拍攝的天空。美國孩子在挖洞玩時，父母經(jīng)常會打趣說“再挖就可以挖到中國了”，而中國則有“坐井觀天”的古訓?！皩ξ襾碚f，我在兩地跑，這就是聯(lián)結兩個家的概念。換個藝術家，也許就詮釋為‘看西方’。”這個作品被解釋為“巧妙地將中美文化結合表現(xiàn)”。

　　現(xiàn)在，王功新遇到的窘境也是影像藝術面臨的困境。其一，便是技術手段不斷更新，“前兩年藝術家都用β帶作為母本，美術館收藏沒有問題。但是現(xiàn)在有了高清技術，互動需要用電腦硬盤播，還需要軟件控制，導致收藏鏈接斷掉?！逼涠旅襟w藝術需要完整的市場鏈條才能健康生存，“藝術品進入市場后，才能給予生產者回報。收藏家有時候花十幾萬元收藏影像作品，會被人質疑‘這個東西花8塊錢買張碟都有了’。影像藝術舉步維艱?！?/p>

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