京劇藝術(shù)大師梅蘭芳有畫國(guó)畫的愛好，并且轉(zhuǎn)益多師，在繪畫圈交際甚廣，這對(duì)“梅迷”而言大概已是耳熟能詳了。至于繪畫和梅蘭芳的戲曲藝術(shù)之間的關(guān)系，應(yīng)該說有一定的影響，不同門類藝術(shù)的觸類旁通，的確對(duì)其藝術(shù)修養(yǎng)、審美趣味乃至道德情操有著提升的作用。值梅蘭芳逝世50周年，更好地緬懷大師，這些問題值得我們進(jìn)一步研究。

　　梅蘭芳始于1915年的“古裝新戲”與他同著名文人畫家交往并開始習(xí)畫，都發(fā)生在同一年，這也大致可看做是他對(duì)兩種藝術(shù)的融會(huì)貫通之始。有意思的是他對(duì)這兩種藝術(shù)的趣味與選擇上的巧合——在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上改革與集大成是梅蘭芳戲劇成就中的兩個(gè)關(guān)鍵詞，他創(chuàng)舉性地將南派的昆曲引入北派的京劇，而在他身后出謀劃策者，不乏有啟蒙與維新思想之士，如馮耿光與齊如山，他們都主張戲劇應(yīng)是現(xiàn)實(shí)主義的，應(yīng)該“為人生而藝術(shù)”，而不應(yīng)“為藝術(shù)而藝術(shù)”。而梅蘭芳在繪畫上的師友亦是一些既強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)又試圖革新的藝術(shù)家，并且跨越南北兩派——北京與上海兩個(gè)繪畫圈，這些畫家大多都有啟蒙與維新的理想，甚至還有政治上的身份。本文擬對(duì)梅蘭芳在繪畫圈中的師友關(guān)系及其往來交際作一番梳理，來揭示梅氏在繪畫上的趣味。

　　畫壇中的師友往來

　　把梅蘭芳帶進(jìn)北京繪畫圈的第一人是與其有深交的羅癭公。羅癭公青年時(shí)期就讀于廣雅學(xué)院，是康有為的弟子，早年以詩(shī)文與陳散原等齊名當(dāng)世。還編纂歷史筆記《太平天國(guó)戰(zhàn)記》與《庚子國(guó)變記》。正是羅癭公為梅蘭芳介紹了第一位繪畫老師王夢(mèng)白。著名的“宣南畫社”是余紹宋等于1915年組織成立的，王夢(mèng)白與梁?jiǎn)⒊?、陳衡恪、姚華等都是該社雅集的?？?。這個(gè)書畫圈啟蒙維新的背景十分濃厚。梁?jiǎn)⒊圆淮?，著名畫家陳衡恪（字師曾）的祖父陳寶箴、父親陳三立都是光緒年間維新運(yùn)動(dòng)著名的倡導(dǎo)者和推行者，并因此同被革職。陳衡恪畢業(yè)于日本東京師范學(xué)院，并在國(guó)立北京美術(shù)專門學(xué)校擔(dān)任中國(guó)畫導(dǎo)師。姚華當(dāng)時(shí)是北京公認(rèn)的“畫壇領(lǐng)袖”，除了畫家身份，他還兼詩(shī)人、詞曲家、經(jīng)史學(xué)家、文學(xué)家及藝術(shù)教育家于一身。這些畫家同時(shí)也是北京各大畫社、研究會(huì)的骨干力量，還在其他的不同場(chǎng)合舉辦雅集，各有交叉。通過王夢(mèng)白的引薦，梅蘭芳結(jié)識(shí)了北京畫界中的不少名手，并多有書畫饋贈(zèng)于他。其中還包括樊增祥、齊白石、凌文淵、金拱北、徐悲鴻等人，而并稱“京師四大家”的陳師曾、齊白石、凌文淵與陳半丁，梅蘭芳皆與交厚，并專門拜齊白石為師學(xué)畫草蟲。

Tags：梅蘭芳   京劇   繪畫   題材   趣味