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看穆家善的山水畫,就會想到傳統(tǒng),想到傳統(tǒng)的活力,想到傳統(tǒng)的生長點(diǎn)。

近百年來,中國畫的傳統(tǒng)有二,一謂引西入中,二謂借古開今。前者無論中體西用,還是西體中用,都在積極學(xué)習(xí)西方,卻沒有完全隔斷傳統(tǒng)。后者則拉開中西距離,穩(wěn)步與時俱進(jìn),不是絕然不吸納西畫因素,而是注重可以兼容的一面,更關(guān)注藝術(shù)的人文價值,大都中體西用,堅(jiān)持民族文化精神、傳承民族藝術(shù)思維方式,發(fā)展筆墨語言的特色,雖時有升沉,但在近三十年來,更加引人矚目。穆家善就是60后年齡段中發(fā)揚(yáng)借古開今傳統(tǒng)最終在焦墨山水領(lǐng)域卓然自立的佼佼者。
他是上世紀(jì)90年代中葉旅居美國的,出國之前,就讀于南京藝術(shù)學(xué)院。接受的教育既有寫實(shí)觀念主導(dǎo)的西畫素描速寫傳統(tǒng),也有被齊白石等近代大家平民化了的借古開今傳統(tǒng)。不過前者是主導(dǎo)的,以至他的速寫,也注入了氣貫神流的筆意。他早期的中國畫創(chuàng)作,屬于新文人畫。新文人畫既是對西潮襲來的因應(yīng),也是對創(chuàng)作意識政治化的反撥,更是傳統(tǒng)文人畫的新變。穆家善的新文人畫,無論人物還是山水,一開始就都致力于詩情與筆趣,意興閑適,筆姿輕松,墨韻淡蕩。攻讀研究生階段,他開始由借鑒近人轉(zhuǎn)入追蹤古人,風(fēng)格漸漸變靈動為蒼茫,寓輕松于沉厚,論者稱之為新水墨。
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