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    國家畫院院長楊曉陽在談及這次大規(guī)模改制的原委時表示，過去多年中，各種體制、各種類型的畫院面臨著新形勢下發(fā)展的各種問題。

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黃永玉

 

邵大箴

方增先

詹建俊

袁運(yùn)甫

    8月31日，中國國家畫院七個專業(yè)院在北京正式成立，新開設(shè)的國畫院、油畫院、版畫院、雕塑院、書法篆刻院、美術(shù)史論研究院和公共藝術(shù)院，今后將為中國美術(shù)行使專業(yè)職能。

    國家畫院院長楊曉陽在談及這次大規(guī)模改制的原委時表示，過去多年中，各種體制、各種類型的畫院面臨著新形勢下發(fā)展的各種問題。近年來陳丹青、吳冠中等人尖銳地批評了文聯(lián)、美協(xié)、畫院，其中很多意見切中時弊，引起全國畫界的思考。而這些并非根本原因，這次改制歸根到底是因?yàn)椤霸诋?dāng)前的文化體制改革中，畫院往哪里去的問題不可回避。畫院若沒有作為，就該解散，如果不正視新形勢的新要求，畫院的生存受到質(zhì)疑將是一種必然”。

    誠如此言，在過去的這些年中，美協(xié)、畫院等美術(shù)機(jī)構(gòu)，屢屢被批評界視作不思進(jìn)取、創(chuàng)造力枯竭、制售行畫的象征，由于其體制的門檻，這些機(jī)構(gòu)形成了封閉、自我循環(huán)的傳統(tǒng)，與其他藝術(shù)門類和體制外藝術(shù)家的交流近乎絕跡。凡此種種的現(xiàn)象，給畫院等藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來了大量負(fù)面影響。

    為此，在最近的一年多時間里，楊曉陽和中國畫院的領(lǐng)導(dǎo)層，走訪了全國最重要的美術(shù)機(jī)構(gòu)，各地最著名的美術(shù)家和老干部及遺屬，聽取意見和建議。在廣泛、大規(guī)模地深入調(diào)查研究后，他們得出這樣的結(jié)論：畫院不是要不要的問題，而是怎樣辦好的問題。解決之道就是遵循文化部“做大做強(qiáng)”的發(fā)展目標(biāo)，以七個專業(yè)院為依托，以少而精的機(jī)構(gòu)模式和專聘結(jié)合的用人制度，將畫院的影響輻射至全國甚至全世界。

    聘請業(yè)內(nèi)最優(yōu)秀的人才作為七個專業(yè)院的院長是重中之重，就名單而言也確實(shí)是豪華陣容。中國國家畫院國畫院院長為方增先，油畫院院長詹建俊、版畫院院長黃永玉、雕塑院院長錢邵武、書法篆刻院院長沈鵬、美術(shù)史論研究院院長邵大箴、公共藝術(shù)院院長袁運(yùn)甫。這還不是全部，“聘一批畫家、建一批畫室、建設(shè)一個中國美術(shù)發(fā)展工程、建設(shè)一個中國美術(shù)海外推廣工程、留下一批精品”是中國畫院改制之后將要完成的“五個一工程”。對于這個系統(tǒng)工程，楊曉陽寄予厚望。他說，中國畫院應(yīng)該“迅速凝聚全國最高水平，組成美術(shù)的‘國家隊(duì)’，迎接一個新的時代的到來”。

    “國家隊(duì)”這個詞語讓人迅速想起，新任中國當(dāng)代藝術(shù)院院長羅中立半個月前也曾說，要組建一支“當(dāng)代藝術(shù)國家隊(duì)”。中國當(dāng)代藝術(shù)院和中國畫院，先后都有大動作，很容易讓人解讀出有一雙巨手，在官方美術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)這兩個領(lǐng)域都開始資源整合，使其服務(wù)于國家文化戰(zhàn)略。體制內(nèi)外的藝術(shù)，從前在同一塊疆域里并行多年、井水不犯河水，有如藝術(shù)的兩個江湖，如今在一個文化戰(zhàn)略的糅合下漸成一體。

    這正是藝術(shù)在文化政治中的真實(shí)寫照。如同中國畫院三十年的變遷，它的前身是1977年“文革”結(jié)束后文化部組織的“創(chuàng)作組”，到了1981年被改名為“中國畫研究院”，2006年更名為“中國國家畫院”。記者 馬俊

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