今日之中國美術(shù)正處在前所未有的戰(zhàn)略機遇期。從歷史上看，這個時期可謂數(shù)百年未遇，與歐美、日本等國相比較，中國美術(shù)所表現(xiàn)出的活力更令人矚目。但中國美術(shù)所面臨的問題也是最為復雜的，在主體建構(gòu)、審美創(chuàng)新、國際話語權(quán)、文化身份、市場導向、學術(shù)標準等方面，將遭遇到一系列的考問。能否抓住歷史機遇，破解當下難題，不僅是衡量“十二五”戰(zhàn)略規(guī)劃水平的主要標準，而且也是中國美術(shù)下一步發(fā)展的關(guān)鍵所在。
    我以為，中國美術(shù)在“十二五”期間，至少應(yīng)在3個目標上取得階段性的成果。這3個目標是：在國際美術(shù)格局中爭取主導性話語權(quán)，擴大中國美術(shù)的國際影響力；建立藝術(shù)創(chuàng)新的常態(tài)性機制，構(gòu)建與時代發(fā)展相適應(yīng)的當代美術(shù)價值觀、風格、樣式與體制；扶持、保護、培育民間美術(shù)生態(tài)，讓人民充分享受到創(chuàng)造、欣賞、收藏美術(shù)作品的文化權(quán)益。中國當代美術(shù)成功與否，取決于這3個方面所取得的實績。中國美術(shù)的國際化是中國社會、政治、經(jīng)濟發(fā)展到一定高度之后的必然要求，是大國崛起的根本性標志。
    近年來，中國美術(shù)的國際化步伐走得較快，正負兩方面的經(jīng)驗都有。整體上講，在國際美術(shù)格局中，中國美術(shù)仍屬于被動地位，中國美術(shù)作品尚未真正進入國際主流展覽與文化體系，影響力十分有限。改變這一狀況，應(yīng)從兩方面入手，一是在國際大展上“反客為主”，敢于推出表現(xiàn)中國主流價值觀和審美風格的作品，敢于表達自己的文化主張，徹底改變迎合性的文化態(tài)度；另一方面，以我為主，做大做強自己的國際品牌。如北京雙年展，在主題、類型、多樣性、國際推廣、獎勵機制等方面尚有較大的空間可以開拓，如操作得當，完全可以跨越的方式成為最具國際影響力的品牌。
    同時，我們應(yīng)該清醒意識到，隨著中國經(jīng)濟社會的發(fā)展和政治民主化進程的推進，中國美術(shù)已站到一個新的歷史拐點上，我稱之為“主體建構(gòu)時代”。在經(jīng)歷了革命、批判、顛覆、解構(gòu)等歷史階段后，中國美術(shù)今天有足夠的理由打造屬于自己的價值觀、體制、風格與文化生態(tài)。具體措施有很多，其中兩點值得重視：以國家榮典制度推出具有中國氣派、中國風格的大家；以國家采購方式在市場中凸顯中國的主流價值觀與審美風格。另外，在“十二五”戰(zhàn)略中，要特別注重民間美術(shù)生態(tài)的扶持與建設(shè)。我始終認為，中國美術(shù)史一半是由文人創(chuàng)造的，一半是由民間工匠書寫的。民間美術(shù)是精英美術(shù)的母體，也是中國美術(shù)綿延數(shù)千年的密碼之一。尤為重要的是，民間美術(shù)在今天還肩負著引領(lǐng)人民精神生活的重任。

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