2010年06月12日，中國國家畫院在永興花園飯店會議廳隆重舉行第九屆中國藝術(shù)節(jié)“中國風(fēng)格·時代丹青——全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”研討會，會議由中國國家畫院副院長張曉凌主持，來自全國各地的著名畫家、理論家以及主管部門領(lǐng)導(dǎo)出席了此次會議，他們是：文化部藝術(shù)司副司長諸迪，中國美術(shù)館館長范迪安，國務(wù)院參事室副主任、北京畫院院長王明明，中國國家畫院院長楊曉陽，中國國家畫院常務(wù)副院長盧禹舜，中國國家畫院副院長解永全，中國國家畫院副院長張江舟，文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處處長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)，廣東省文聯(lián)副主席、廣東省美協(xié)主席、中國美協(xié)副主席許欽松，河南省文聯(lián)主席、河南省美協(xié)主席馬國強(qiáng)，山東省文聯(lián)主席、山東工藝美術(shù)學(xué)院院長潘魯生，江蘇省文化廳副廳長高云，原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美術(shù)館館長楊力舟，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授袁運甫，中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年，中國藝術(shù)研究院研究員陳醉，中央美術(shù)學(xué)院教授宋源文，中央美術(shù)學(xué)院教授廣軍，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任李寶林，中央文史研究館書畫院院部委員馬振聲，著名理論家李松，中央美術(shù)學(xué)院教授李樹聲，中國美術(shù)館研究部主任劉曦林，中國藝術(shù)研究院研究員王鏞，陜西省畫院一級美術(shù)師郭全忠， 中國藝術(shù)研究院研究員陶詠白，中國藝術(shù)研究院研究員顧森，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院一級美術(shù)師張培成，陜西省國畫院一級美術(shù)師崔振寬，中國國家畫院研究員趙力忠， 著名批評家鄧平祥，中國藝術(shù)研究院中國美術(shù)創(chuàng)作院研究部主任趙建成，著名畫家王迎春，著名畫家朱理存，北京畫院副院長袁武，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長杭間，中國工藝美術(shù)館館長呂品田，《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝，西安美術(shù)學(xué)院副院長郭北平，魯迅美術(shù)學(xué)院教授趙奇， 廣東省美協(xié)副主席郭潤文，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長鄭工，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長劉進(jìn)安，云南省美術(shù)家協(xié)會副主席賀昆，中國美術(shù)學(xué)院教授、潘天壽美術(shù)館館長高天民，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副主任鄒躍進(jìn)，中國美術(shù)學(xué)院國畫系副主任何加林，廣東畫院副院長林永康，陜西省畫院副院長邢慶仁，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授尚剛，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授陳池瑜，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授林木，中國國家畫院研究員梅墨生，北京畫院研究員王志純，中國國家畫院信息交流中心負(fù)責(zé)人紀(jì)連彬，著名藝術(shù)評論家傅京生，《美術(shù)觀察》雜志副主編趙權(quán)利以及中國國家畫院的多位畫家和各媒體記者共百余人參加了此次研討會。

    作為第九屆中國藝術(shù)節(jié)的重頭戲，“中國風(fēng)格·時代丹青——全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”取得了巨大的成功，在藝術(shù)界乃至整個社會都產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響。研討會上，各位與會的專家、學(xué)者、藝術(shù)家圍繞“中國風(fēng)格·時代丹青——全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽”的當(dāng)下意義，全球化語境下中國當(dāng)代美術(shù)主體的建構(gòu)，如何理解當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作中的中國風(fēng)格和時代標(biāo)準(zhǔn)，中國當(dāng)代美術(shù)的海外推廣策略，中國寫意精神的當(dāng)代性價值等五個議題展開了熱烈的討論，在闡述各自的理解和認(rèn)識的基礎(chǔ)上，積極地為中國美術(shù)的繁榮、發(fā)展和推廣建言獻(xiàn)策，取得了很好的效果。

    研討會首先由諸迪副司長發(fā)言。他說，我們的政府是站在一個更加宏觀的、大的文化背景上看文化事業(yè)的發(fā)展?，F(xiàn)階段，具有中國特色的社會主義文化發(fā)展道路正在形成，這是一個基本共識。還有一個共識是文化建設(shè)已經(jīng)進(jìn)入到歷史上最好的發(fā)展時期。這兩點共識，政府、社會都有普遍的認(rèn)同。但同時，我們也看到所處的環(huán)境和發(fā)展的形勢還很復(fù)雜和嚴(yán)峻，特別是隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入，各國間的文化競爭在加劇，人與文化、文化與文化之間的矛盾和沖突也在增加，全球化在擴(kuò)大人類的文化視野、凸顯文化的整體精神、創(chuàng)作當(dāng)代文化的多樣性、增進(jìn)不同文化間的交流和融合的同時，對文化發(fā)展的負(fù)面效應(yīng)也在日益顯現(xiàn)。普適主義和民族主義，一元主義與多元主義，精英文化和大眾文化，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化之間的矛盾和沖突在進(jìn)一步加劇。所以，在全球化背景下正視這種文化上的沖突和矛盾，我們就必須立足中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)與社會主義市場經(jīng)濟(jì)，以社會主義的核心價值觀為根本，促進(jìn)民族傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和創(chuàng)造，重新建構(gòu)中華民族精神，以回應(yīng)西方文化的挑戰(zhàn)，這是大的文化的背景。聯(lián)系到當(dāng)前的美術(shù)工作有兩個核心任務(wù)，在“二為”的方向下，在“雙百方針”的指導(dǎo)下，一手抓創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，多出精品，一手抓普及和提高，提高全民族的精神素質(zhì)和審美素質(zhì)。所以當(dāng)下中國美術(shù)總體呈現(xiàn)出一種更加開放和多元發(fā)展的趨勢，美術(shù)工作者的文化自覺和自信也在增強(qiáng)，美術(shù)生態(tài)也更加豐富多樣，活躍的藝術(shù)市場也為藝術(shù)創(chuàng)作注入了新的活力。但另一方面，當(dāng)代藝術(shù)也體現(xiàn)出很強(qiáng)的文化上的被動性和不成熟性。所以，我們要在大力提倡、傳承和弘揚(yáng)民族文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加開放的、主動的，以學(xué)術(shù)性的姿態(tài)來吸收世界文化精華，在認(rèn)真總結(jié)梳理中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的經(jīng)驗和教訓(xùn)的基礎(chǔ)上，在全球化的背景上，倡導(dǎo)藝術(shù)工作者追求文化的自覺，建構(gòu)具有時代特征的中國文化主體精神，在新的語境里構(gòu)建中國藝術(shù)的評價體系，使之成為這個時代最具影響力的文化主流追求，這是推動社會主義美術(shù)事業(yè)發(fā)展、繁榮的一項重要戰(zhàn)略任務(wù)。另一方面還要加大對中國優(yōu)秀藝術(shù)的普及和推廣工作，這不僅是為了滿足人民群眾對文化藝術(shù)的需求，也是增強(qiáng)民族文化認(rèn)同，重新建構(gòu)民族精神的必然需求，更是中國美術(shù)所必須承擔(dān)的歷史責(zé)任。