杰夫·昆斯    CFP 資料

    在世人傳統(tǒng)的意識里，藝術家理應是一班“視金錢如糞土”的家伙，但這個觀念從達明·赫斯特和杰夫·昆斯開始被完全顛覆。西方在世的當代藝術家中，身價最昂貴的當屬達明·赫斯特，與之齊名的杰夫·昆斯以既俗且貴聞名于世。杰夫·昆斯給人留下深刻印象的作品包括玻璃罩中的吸塵器、水族箱中的懸浮籃球、鍍金的名人像、不銹鋼或陶瓷小玩意兒等等。55歲的杰夫·昆斯，也是中國當代藝術家們的“靈感”源泉和重要的模仿對象?，F(xiàn)在，昆斯似乎厭棄了自己純度太高的藝術家身份，過去的幾個月，他甚至從中分化出了收藏家、策展人的多重角色含義。

杰夫·昆斯的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》

    作為波普藝術家，杰夫·昆斯的不銹鋼雕塑作品《懸掛的心》曾在紐約拍出2600多萬美元的高價，創(chuàng)下了在世藝術家的成交價新紀錄，他也成為拍賣場上作品最值錢的在世藝術家。昆斯從1980年代就開始出名，曾經(jīng)，在新表現(xiàn)主義藝術盛行的1970年代，昆斯是個完全不被接受的異類，作品的市場反應非常冷淡，為了繼續(xù)藝術創(chuàng)作生涯，昆斯去華爾街當起了證券經(jīng)紀人，正是這一段商海生涯令他終生難忘，從此，他保持了一個商業(yè)人士精明的頭腦和從血液里散發(fā)出對金錢的敏感。

   現(xiàn)在，昆斯似乎厭棄了自己純度太高的藝術家身份，過去的幾個月，他甚至從中分化出了收藏家、策展人的多重角色含義——去年夏天，他接受了一個新現(xiàn)代藝術博物館的邀請，組織策劃了希臘億萬富翁Dakis Joannou的重要收藏展，此人在昆斯的作品收藏中扮演了非同尋常的重要角色。昆斯和Joannou都是新博物館的受托人，對于不愿意與人有太多接觸的當代藝術界，商談一些合同合作不免有太過熱衷交際之嫌，這是一個近年來他盡力避免提起的主題，對外界諱莫如深成為隱私。但他既然決定從事收藏與策展就是想證明自己的深度，他宣稱自己的策略是讓藝術變得美麗、客觀、親切，能夠與觀者形成互動進而賦予觀者力量。他再次制造了公眾話題，進入了眾人關注的焦點。

    杰夫·昆斯的不銹鋼裝置作品曾在紐約大都會博物館中亮相，參展的作品包括《氣球狗》、《彩色書》、《圣心》和《懸掛的心》，它們屬于昆斯的“慶典”系列，這是一批比例夸張的玩具和兒童小玩意的雕塑和繪畫作品，用巨大的外表表現(xiàn)歡快的精神，代表昆斯過去十幾年來的創(chuàng)作特色。

   收藏室就像古怪的小畫廊

    昆斯每晚回到位于曼哈頓上東區(qū)的家中，在入睡前總是能望著掛在自己臥室里淺粉色的墻上的幾個世紀之前的藝術家們，與他們進行片刻“交談”。他的房間角落里，懸掛著16世紀早期的有些破損的女子臉部塑像，出自安特衛(wèi)普流派的第一位重要畫家昆丁·馬西斯之手，手法看上去溫柔至極，墻上還有一幅畫，主題是一位年輕女人暢懷為一雙小狗哺乳。相對于絕大部分的沙龍風格的私人收藏來說，昆斯的收藏又偏向古典主義，像個從大都會博物館移植過來的古怪的小畫廊：擁有莫奈、庫爾貝、普桑，和矯飾主義畫家像柯奈利斯·梵·哈倫。

    在巨大寬闊的液晶電視機屏幕前，昆斯收藏的畢加索晚期作品被借出去展覽了，替代畢加索位子的是一幅庫貝爾繪于1873年的作品，也是昆斯最喜歡的收藏之一。畫面描繪了一頭巨大的、色彩斑駁的牛，用令人不安的蔑視一切的牛眼，怒視著它面前的人類觀看者，雖然它免不了最后遭到屠殺變成漢堡包中的肉餅的命運。“看起來，好像它在安排著人間的一切屠殺?！崩ニ剐χf。

　　贏得名聲也贏得金錢

    “我不斷地回望，從歷史的相同之處尋找生物學上的聯(lián)系，我總是在尋找創(chuàng)作資源?！崩ニ拐f，但他備受爭議的藝術生涯一開始，就顛覆了藝術作品和作品語境的傳統(tǒng)概念。他把作品專注于讓人略感意外又庸俗無奇的對象上，避開“藝術品味”的典型化標準，而迎合他所認為是尋常中產(chǎn)階級的價值觀，并希望借此暴露價值體系和審美等級的脆弱性。1980年代初，他在美國藝術界嶄露頭角，他的放在有機玻璃罩中的吸塵器、懸浮的籃球，在看不懂中給人們帶來無盡的遐想，他認為在資本主義時代，藝術的歸屬在于完全脫離傳統(tǒng)角色，融入尋常生活中，因此他干脆省掉中間過程，直接把藝術當成生活用品創(chuàng)作。1980年代末期，他娶了意大利的色情演員，并因為離婚而沉寂，1990年代，銷聲匿跡一段時間后，當他復出時，1980年代售價數(shù)十萬美元的作品突然暴漲為數(shù)百萬美元的身價。他本人并不拒絕藝術與金錢的交互輝映。

    《Art News》雜志的Kelly Devine Thomas曾經(jīng)剖析過杰夫·昆斯作品大賣的策略。杰夫的藝術性策略有以下幾點：其一，作品體量要大，大到能和深宅大院的豪門闊氣相匹配；其二，作品質(zhì)感要好，好得讓人情不自禁地撫摸，壓抑不住內(nèi)心想擁有的沖動；其三，作品要親切，能夠打動人心，尤其是打動富商大賈、貴婦名媛內(nèi)心存有的“浮華的孤寂”；其四，制造話題，讓自己成為注目焦點，名人的東西總有人搶著要；其五，與其把自己當藝術家看，不如把自己當廣告明星用。

    昆斯會配合拍賣公司擺姿勢拍宣傳照，在拍賣行的作品銷售會上促銷。當佳士得推出他的作品時，他也曾參與宣傳事務討論，佳士得表示：“有些藝術家對于拍賣的過程持非常懷疑的態(tài)度，不過昆斯卻樂意擁抱這個過程，他很清楚作品在拍賣會場喊出高價能夠帶動買氣?！?/P>

   作品交給別人做

    杰夫·昆斯自己只出主意，作品多是交給別人做的。作品造型雖是就地取材，但可別忽視杰夫·昆斯的復雜性，他的現(xiàn)成物再制通常涉及版權。他擅用現(xiàn)成物的俗艷美感取代歐洲傳統(tǒng)的貴族式華麗，他把法國國王路易十四奉為華貴典范，卻尋求品位的俗世化，借以代表美國文化與歐洲切斷臍帶、顛覆高尚與大眾文化之區(qū)別。

    當他帶領著參觀者們圍繞著自己充滿了嗡嗡之聲的工作室走動時，那個光亮的，衛(wèi)生得宛若制藥實驗室，或者高端的汽車零件商店的工作室中，有超過100個藝術家在昆斯的指導下工作著——昆斯的原始創(chuàng)作資料有羅馬大理石，許多女性的裸體雕塑，達利使用過的絢麗色彩圍繞在畫面上，安迪·沃霍爾和沃爾道夫的維納斯并列在一起，和羅伊·里奇特斯坦分享一個畫面的一個狀如陰道的石頭通道，大型的充氣龍蝦非指名道姓地指向達達主義，杜尚的風格中尋找靈感。

    昆斯以他標志性的微笑繼續(xù)向世人心目中的“高雅”文化叫板，但是，崇拜物質(zhì)與金錢的世界上，喜歡他的人，卻越來越多。記者 徐佳和

Tags：最貴   身價   藝術家   杰夫   作品