“四面楚歌”邱光平作品展

  展覽時(shí)間：2009年8月19日至2009年8月28日

　　主辦單位：上海美術(shù)館、上海巴塞藝術(shù)中心、亞洲國際當(dāng)代藝術(shù)文化促進(jìn)會、東方早報(bào)、上海藝博會組委會

　　從我第一次看到邱光平的畫，就沒一幅不是畫馬的。記得巴爾扎克曾寫到：世間美景有三：遠(yuǎn)航的巨帆，起舞的美人，奔馳的駿馬。馬，屬哺乳綱奇蹄目，集力與美于一身，從遠(yuǎn)古就跟人類相依為命，跟文明史密不可分，尤其是戰(zhàn)爭，那無數(shù)悲壯的畫面，總離不開馬的身影。
 
所謂“馬革裹尸”者，正是壯士為國捐軀的最高境界。因?yàn)槿绱?，馬已成了繪畫的傳統(tǒng)題材，從初民的巖畫至今莫不如此。

　　邱光平繼承或不如說是利用了這一傳統(tǒng)題材，并加以突破和擴(kuò)展。首先在他筆下，馬不再是彪悍而勻稱的動(dòng)物，呲牙裂嘴，頭大身小，氣質(zhì)狂亂不安，恍若某種史前怪獸。這一變形是關(guān)鍵的，非如此不能承載戰(zhàn)爭和災(zāi)難的悲情場面，而這些是畫家要著力表現(xiàn)的。其二，在他的畫面上，充斥著血肉竇張、仿佛欲沖破畫框而出的巨大形體，馬成為主角，騎士退為配角，甚至是甲胄包裹之下的稻草人。在戰(zhàn)火雄雄的原野上，超現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)馬嘶鳴，而撕殺的戰(zhàn)士竟然是無物！這使人想起魯迅的《真正的猛士》;其詭異的氣氛又令人聯(lián)想起卡爾維諾的《一個(gè)分成兩半的子爵》?；蛘?，可以解讀為對戰(zhàn)爭中的無序性和低端生命的渺小的反諷，雖然這不一定是邱光平的本意，雖然肯定也不是人人都喜歡，這些巨大的血肉橫飛的畫面令觀者無不動(dòng)容。

　　以某種符號為核心形成序列，是中國當(dāng)代藝術(shù)的典型策略，邱光平也不例外。而畫面的均衡、情緒的節(jié)制從來似乎就不是他追求的，因此一段時(shí)間以來，各種各樣的圖象都被他壓上了馬背，從猴子到火車，不一而足。這與他的個(gè)性一致，張揚(yáng)而不拘小節(jié)，似乎騎馬難下而來不及細(xì)細(xì)思考;從他本人卷毛蓬勃的大頭，到那些粗豪狂放的畫面，都可以類比文藝復(fù)興以來某個(gè)人物或畫面。

　　與他畫畫的速度一致，上述階段飛快地翻過了，近期作品出現(xiàn)了某種節(jié)制和深思熟慮的跡象。馬匹的動(dòng)態(tài)和組合方式有了雕塑的元素;穿插于間的形象似乎被精心挑選了。而這一切仍然為一種勢不可當(dāng)?shù)乃俣群蜌夥账灤@是個(gè)奇跡，屬于馬，也屬于邱光平。

　　選自何多苓《邱光平或馬：力量與速度的狂舞》

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