這幾年和毛筆書法家接觸得多一些，不時地見到他們用硬筆做一些日常使用書寫，他們在信手揮灑之間，那種動作極其瀟灑，而且硬筆字非常流暢且耐人尋味。我應該算看硬筆字蠻有眼力的，所以我非常佩服他們的硬筆字。但是他們并沒有著意練過，而字里行間有一種氣韻卻是我看到過的硬筆書法家的作品所不具備的。

     恰好前幾天收到了一本硬筆書法全國展的集子，于是在睡覺前仔細地翻看了一下，想多多關注和了解一下目前硬筆書法的創(chuàng)作現(xiàn)狀，以免被人說我落伍了、坐井觀天。可是我很失望，這種失望讓我睡意全無。因為那些獲全國獎和入展的作品沒有打動我，相反我覺得硬筆書法今天的這種創(chuàng)作狀態(tài)反而有氣無力。因為一些優(yōu)秀的老作者他們的創(chuàng)作水平也在下滑，這種下滑不僅僅是技法上的退步，也是固守陳規(guī)甚至是技法、審美習氣造成的。

    失望之余我也很惋惜！惋惜之余我開始思考。很早以前我就很關注八十年代浙江出版的那些硬筆書法集字中那些毛筆書法家們的硬筆字，總覺得他們的字里行間透露著一種氣息，這種氣息是我或者硬筆書法家很難捕捉到的。是什么呢？

    是傳統(tǒng)！是學養(yǎng)！是對古典的認識深度！

    可以不客氣地講，現(xiàn)在的很多硬筆書法家進行硬筆書法創(chuàng)作，完全是建立在對古典毛筆書法傳統(tǒng)的一知半解的基礎上，他們通過簡單的臨寫毛筆書法某種字帖，把字型搞像了，把筆畫形狀搞像了，基本就可以集子創(chuàng)作了，甚至還在圈子內搞得不錯。竊以為無論什么品種的書法，無非是表現(xiàn)工具的差別，但對經(jīng)典的理解深度都需要深一步，深一步，越深越好！比如某種字帖，書家的背景，書家的傳承、技法中的線條如何理解、章法的構成、錯落的原理、結構的構成、行氣的把握、內白的理解……如此等等，我通過和一些硬筆書法家們的接觸和交談，發(fā)現(xiàn)大家還沒有這樣仔細研究過。所以我說我們當前的硬筆書法創(chuàng)作真的有氣無力甚至很蒼白，這些作品中除了簡單的書寫技術之外，內涵的東西、值得品味的東西或者上升到藝術的元素還不多。那么，我們的硬筆書法家們建立在對傳統(tǒng)書法經(jīng)典這樣高度上的樓閣，能再建得多高呢？未免讓人擔憂。

    再者，原來一些優(yōu)秀的硬筆書法家，他們在一個時代占領了制高點，也有著自己當時對毛筆書法傳統(tǒng)的深刻理解，所以他們在一個特定的歷史時期是優(yōu)秀的作者。但是在后來的一個時期內，他們依舊憑借這一時之勇或者那么多的積淀循環(huán)往復的使用，須知道再好的發(fā)動機還要定期保養(yǎng)呢，還要定期補充燃料呢。那些老作者他們更多的是喜歡閉門造車，甚至洋洋得意于已經(jīng)形成的面目而不愿意破殼。須知道，書法作為一種藝術，最忌諱的就是簡單重復！重復就會形成習氣，最后走向流俗。

    那些毛筆書法家的硬筆字雖然他們沒有對硬筆這種工具作過專門的訓練，他們雖然不會用專業(yè)的“硬筆書法技法”來進行創(chuàng)作表現(xiàn)，（何況硬筆書法的獨有技法是什么、是否已經(jīng)形成還沒有定論），但是他們除了工具的技法之外，所有的書寫元素是遠遠比單純的硬筆書法家高很多的，這或許就是他們的硬筆字有著耐人尋味的地方！對于硬筆書法，我也有了一個更新的認識，那就是技法其實是次要的，內涵的東西——對傳統(tǒng)書法的學養(yǎng)、積淀以及諸多元素的理解與把握才是最重要的，這樣才能體現(xiàn)氣息！

    反觀當下的硬筆書法創(chuàng)作狀態(tài)，這種蒼白和有氣無力，我覺得硬筆書法太腎虧了！這不是貧血的問題，是體制虛弱的問題，是內在的虛弱。

    硬筆書法要走得更遠，腳步更健，那么我們從事、熱愛硬筆書法的作者們，耐心地、認真地去沉浸在毛筆書法的傳統(tǒng)經(jīng)典中，老老實實地研究，只有潛得更深才能挖出寶貴的東西，那就是營養(yǎng)，是滋補的東西！否則，硬筆書法在這樣強撐著往前走的時候，總有一天會腎衰倒在地上起不來的。

    硬筆書法真的需要補腎，為了更健康地活著！

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