從2006年開始調(diào)整中國藝術(shù)品市場，一直到2008年的世界金融危機的沖擊，從中國的一線城市如北京、廣州等地區(qū)，從藝術(shù)品價格的大幅度下跌到拍賣市場的震蕩不安，中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)的是一個由泡沫、浮躁、喧囂、瘋狂向洗滌、沉淀、冷靜、審慎不斷轉(zhuǎn)化的過程。

      從2006年開始調(diào)整中國藝術(shù)品市場，一直到2008年的世界金融危機的沖擊，從中國的一線城市如北京、廣州等地區(qū)，從藝術(shù)品價格的大幅度下跌到拍賣市場的震蕩不安，中國藝術(shù)品市場歷經(jīng)的是一個由泡沫、浮躁、喧囂、瘋狂向洗滌、沉淀、冷靜、審慎不斷轉(zhuǎn)化的過程。在這個過程中，中國藝術(shù)品市場在反思與等待中逐漸迎來了新一輪的行情與曙光。在這一過程中，中國藝術(shù)品市場的發(fā)展顯現(xiàn)出了一些令人欣慰的現(xiàn)象與特點?？梢哉f，歷經(jīng)蛻變的中國藝術(shù)品市場終究會從弱小步入強大，進而還會再度掀起藝術(shù)品投資與收藏高漲的期許，只是這一切需要人們?nèi)ダ硇耘c清醒地認知，并努力地加以運作，而不是一味的盲目跟風(fēng)。

    一、中國藝術(shù)品市場新一輪行情正在向我們走近

      金融危機后，中國藝術(shù)品市場經(jīng)過一段時間的調(diào)整，整合能力迅速增強，在以大中華圈為中心的推動下，再加上印度藝術(shù)品市場的不斷興起，特別是中國香港與北京的呼應(yīng)，推動了亞洲藝術(shù)品市場復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場發(fā)展的一個新的亮點與中心，特別是以中國香港為中心的世界兩大拍賣巨頭的表現(xiàn)，歷來吸引著來自各方面的目光。繼去年秋拍之后，今年香港蘇富比與佳士得春拍的提前亮相，隨著國內(nèi)春拍的結(jié)束，中國書畫“井噴式”的行情可謂是令人矚目，在很多人看來，這一切可能會不斷地引爆中國藝術(shù)品市場新一輪的行情。對于這個問題我們可以不去探析，但對新一輪行情的關(guān)注，卻是我們應(yīng)該認真分析與研究的。

      在中國藝術(shù)品市場新一輪的行情中，中國書畫板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)尤其引人矚目。2009年上半年，中國書畫拍賣專場的價格不斷走高，率先轉(zhuǎn)暖，并拉動了中國藝術(shù)品市場在下半年由“暖”轉(zhuǎn)“熱”。尤其是中國古代書畫部分出現(xiàn)了明顯的價格上漲，高價迭出。在中國書畫板塊率先回暖的帶領(lǐng)下，市場中的當(dāng)代藝術(shù)板塊也基本走出了上一輪的調(diào)整行情，其發(fā)展趨勢逐步升溫。

      在中國藝術(shù)品市場中，中國書畫板塊似乎與市場中的當(dāng)代藝術(shù)板塊呈現(xiàn)出了不同的市場進程。雖然中國書畫板塊與當(dāng)代藝術(shù)板塊都顯現(xiàn)出了新的行情趨勢，但它們經(jīng)歷的卻是兩個不同的進程。2003年以前，在中國藝術(shù)品市場中，一直是中國書畫板塊一馬當(dāng)先，當(dāng)代藝術(shù)板塊是在中國書畫板塊的拉動下緩慢預(yù)熱。2003年春拍之后，中國書畫市場價格率先出現(xiàn)暴漲，并啟動了中國藝術(shù)品市場前一波的“大行情”。當(dāng)歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，中國書畫板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進入了盤整期，其調(diào)整幅度一度達到35%左右，拍賣市場交易規(guī)模也一度縮水了近40億元人民幣;而此時的中國當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進入了快速發(fā)展期，作品價格也迅速攀升并迎來了一個新的高峰。隨著中國藝術(shù)品市場的調(diào)整，特別是2008年后，全球性的金融危機對人們介入中國藝術(shù)品市場的信心造成了巨大的影響，中國藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進入調(diào)整期，市場景氣迅速下滑;而經(jīng)過不斷調(diào)整的中國書畫市場板塊自2009年秋拍以來，其市場的信心又在進一步上升，從而帶動了中國藝術(shù)品市場的不斷復(fù)蘇，據(jù)我們預(yù)測，在2011年下半年，這一趨勢會更加明顯;而中國藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊市場也會不斷地在這一過程中積聚力量，從而延續(xù)上一波行情的規(guī)律與走勢。

      分析中國書畫板塊與中國藝術(shù)品市場中的當(dāng)代藝術(shù)板塊進程不同的原因，其主要是由兩個不同板塊的投資屬性所決定的。我們知道，在中國書畫板塊上一輪所展現(xiàn)的行情中，其主要的市場形態(tài)還是由禮品市場所支撐，收藏、投資性資金所占據(jù)的份額并不大;而與中國書畫板塊不同的是，當(dāng)代藝術(shù)板塊市場的主要形態(tài)是投資性的，不少投資還是帶有藝術(shù)資本性質(zhì)地介入，也就是說，其主要資金由投機性投資與收藏性投資兩部分組成，禮品市場所占據(jù)的份額不大。在中國書畫板塊新一輪的行情中，高度的趨利性決定了資本會在當(dāng)代藝術(shù)板塊中找到新的市場與成長空間，當(dāng)然，這種新的市場與成長空間是建立在新的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)下的，而不可能是對上一輪行情的完全照搬與復(fù)制。

    二、中國藝術(shù)品市場新一輪行情的基本特點

      中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情反映的是一種市場投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。也就是說，在新一輪行情發(fā)展時期，中國藝術(shù)品市場表現(xiàn)出了與以往中國藝術(shù)品市場不同的特點，具體而言：①在收藏人群方面，它面對的大多是年輕的成功人士，具有時尚化的審美趣向;一方面，他們在社會上獲取了令人尊敬而艷羨的地位，在物質(zhì)上得到滿足后開始追求精神的消費。在諸多的精神產(chǎn)品中，書畫藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的精粹，也最能彰顯一個人的文化品位、素養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵，故而受到年輕的成功人士的青睞。當(dāng)然，這些年輕的成功人士在收藏藝術(shù)品的同時，并非只是將其當(dāng)作包裝自我形象的招牌，恰恰相反，他們年輕的特質(zhì)與緊跟潮流的思維決定了他們具有時尚化的審美取向，具有良好的美學(xué)陶養(yǎng)，對藝術(shù)品內(nèi)在的文化藝術(shù)底蘊有著獨到的眼光與見解。因此，他們也用手中一部分閑置的資金將收藏的藝術(shù)品用于投資活動，易于獲得投資領(lǐng)域的成功。②在投資構(gòu)成方面，資金的構(gòu)成大多數(shù)以投資資金為主體而非禮品市場資金占主體。傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場的消費與收藏大多體現(xiàn)于禮品的消費水平與能力。禮品市場是建立在尋租的過程中，根據(jù)不同的辦事目的而選擇以名氣大小排列出的不同層次的作品，造成了中國藝術(shù)品市場消費通道的單一、脆弱的局面。在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情中，以投資資金為主體的格局正在顛覆禮品市場資金占主體所造成的缺陷與弊端，使藝術(shù)品成為一種重要的投資渠道與工具，中國藝術(shù)品投資而非投機的時代已逐步到來。③在作品走向方面，藝術(shù)作品大多在美術(shù)館所、機構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)。中國藝術(shù)品市場是“創(chuàng)作—展覽—批評—市場—收藏”的發(fā)展鏈條，鏈條的起點是藝術(shù)品的生產(chǎn)者，而終端就是藝術(shù)品的消費者。市場交易的繁榮最終以終端消費量作為基礎(chǔ)，流通兌現(xiàn)是打通和整合整個價值鏈的核心所在。但是，傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的大部分買家的資本不是來自收藏這個終端環(huán)節(jié)，而是集中于市場流通這個中間環(huán)節(jié)。這就勢必導(dǎo)致了投機、炒作現(xiàn)象的泛濫。藝術(shù)品無法在市場終端及時沉淀與消化，在流通中囤積升值、借機拋售成為其主要特征。中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新一輪行情打破了這一終端缺位的局限，理性的思維促使藝術(shù)品不再大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)，而是被收藏于藝術(shù)機構(gòu)或個人，有效地遏制了非理性的炒作行為，使市場的發(fā)展更加規(guī)范化。④在文化認同方面，新一輪發(fā)展行情中的藝術(shù)品較傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場中的作品具有了大眾性，認知面較為廣泛，接受度高。如果說大家在傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場時期對藝術(shù)品的文化及藝術(shù)價值還存有懷疑的話，那么，新一輪行情時期的中國藝術(shù)品市場則扭轉(zhuǎn)了人們的這一想法。新一輪行情中的藝術(shù)品市場飽經(jīng)歷練之后，少了胡鬧，多了理性;少了虛假，多了真實;少了欺騙，多了誠信。藝術(shù)品重新找到了其自身的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價值，大眾對藝術(shù)品投資與收藏由懷疑轉(zhuǎn)向認可，由模糊轉(zhuǎn)為清晰，由惶恐轉(zhuǎn)為自信，從而擴大了對藝術(shù)品特性的認知面，提高了接受度，在收藏與投資中尋找文化認同，已成為大眾重建藝術(shù)精神家園的主要手段。⑤在國際化方面，新一輪行情下的中國藝術(shù)品市場中的作品的國際化程度高。由于藝術(shù)經(jīng)濟與資本理念等關(guān)系，在資本的支撐下，藝術(shù)作品的價值易于被西方市場所認可。不僅是中國買家，而且是西方很多買家都傾向于購藏中國藝術(shù)品。中國藝術(shù)品頻頻在世界藝術(shù)品拍賣市場中獲得高額成交量與成交額。

      轉(zhuǎn)型中的中國藝術(shù)品市場的這些特點，決定了市場波動的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認知偏好與價值判斷，所以中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，這種支撐與支點不是別的，而是資本的一種信心。而信心的背后卻是對于收益的評判，這種收益除了經(jīng)濟利益外，當(dāng)然也不乏精神的、文化的與社會的，其核心不外乎是我們反復(fù)強調(diào)的所謂價值判斷。

      以上我們可以清晰地看到，與2005年之前相比，今天的中國藝術(shù)品市場的確進入了一個新的發(fā)展階段，這個新的發(fā)展階段為未來中國藝術(shù)品市場從制度變革到戰(zhàn)略轉(zhuǎn)型提供了堅實的基礎(chǔ)。