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11月12日,一件清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶在英國一家名不見經(jīng)傳的拍賣公司以約5.5億人民幣的天價成交,超過估價40倍,創(chuàng)下中國藝術(shù)品拍賣新的世界紀錄,也成為目前世界上交易額最貴的第11大藝術(shù)品。拍賣師彼得·班布里奇(Peter Bainbridge)甚至將拍賣槌都砸壞了,聲稱“真是火透了”!
“藝術(shù)品投資就是一個富起來的國家買回他們的歷史和文化”,這句話印證了中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀。雖然這件瓷器的拍賣備受爭議,但這一成交結(jié)果,讓人們對國內(nèi)即將到來的秋拍有了更多的價格想象空間,對中國藝術(shù)品市場在世界上的占有份額有了更多期待。秋拍之后,中國藝術(shù)品市場動向如何?中國拍賣能否再創(chuàng)新高?中國藝術(shù)品價格上升空間還有多大?又將在世界藝術(shù)品市場上如何演繹角色?
演繹飆升神話
2006年,柏林藝術(shù)品市場統(tǒng)計分析家克萊爾·麥克安德魯(Clare McAndrew)就表示,“法國長達一個世紀在藝術(shù)品世界中的卓越地位將被中國取代”。在2005年至2008年金融危機爆發(fā)前,中國當代藝術(shù)令人刮目相看,整體價格飆升500%。中國在世界市場上的占有額不斷上升,成為全球第三大藝術(shù)品交易市場。
2008年,金融危機爆發(fā),全球藝術(shù)品市場總成交額比2007年下降10%以上。受此影響,中國當代藝術(shù)品市場一落千丈,盡管拍賣公司盡力推介,當代藝術(shù)家的交易仍不盡如人意。價格最高的當代藝術(shù)家作品嚴重縮水:岳敏君下降84%;張曉剛為86%;劉小東則為88%;王廣義的作品縮水75%;周春芽的下降了57%。中國當代藝術(shù)的價格和可持續(xù)性遭到質(zhì)疑,人們對市場前景感到迷茫。然而,就在短暫調(diào)整之后,藝術(shù)品板塊輪動,中國書畫異軍突起,成為帶動藝術(shù)品市場攀升的板塊。
金融危機成為中國藝術(shù)品爭霸世界的轉(zhuǎn)折點,內(nèi)地藝術(shù)市場的強勢崛起令全球為之側(cè)目。當歐美各國還處于危機的陰影中時,中國藝術(shù)品市場卻逆勢上揚,在世界藝術(shù)品交易中擴大其占有率。當代藝術(shù)重新洗牌,人們的目光轉(zhuǎn)向古代和近現(xiàn)代大師作品。更多場外資本進入藝術(shù)領(lǐng)域,在多元買家的推動下,整體提升了中國藝術(shù)品的價格,尤其是古代書畫,表現(xiàn)突出。
2009年秋拍誕生了4件億元畫作,帶領(lǐng)中國藝術(shù)品跨越千萬元大關(guān),進入“億元時代”,占據(jù)當年中國拍賣市場的半壁江山。進入2 0 1 0年,中國藝術(shù)品市場延續(xù)2009年的強勁勢頭,與國際市場整體走勢一樣:堅持“精品化”路線,經(jīng)典名作創(chuàng)造新的紀錄,在春拍就產(chǎn)生了5件億元作品,更誕生了4.3億元的天價之作,單季成交總額突破200億元。中國有5家拍賣公司進入世界拍賣公司前15名單,保持其在市場上的吸引力,吸引了更多投資者。到目前為止,中國藝術(shù)品市場交易一直呈現(xiàn)增長勢態(tài),雖然潛藏危機,但人們對藝術(shù)市場的發(fā)展依舊充滿信心,中國必將是2010年全球市場的亮點。
博弈世界拍場
世界權(quán)威藝術(shù)市場網(wǎng)站Artprice2009年年度報告中強調(diào),“2009年值得記住的關(guān)鍵點是藝術(shù)品市場歷史和格局的轉(zhuǎn)變”。該機構(gòu)創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼(ThierryEhrmann)和其他一些市場分析人士,總結(jié)了21世紀前10年世界藝術(shù)市場格局的變化。
首先,架上繪畫和雕塑成為推動市場發(fā)展的核心力量,藝術(shù)品價格不斷飛漲,市場進入一個嶄新的階段。其次,更多投資性資本進入藝術(shù)品市場,包括短期投機行為,造成市場不穩(wěn)定和自身調(diào)整。另外,信息傳播的速度在相當程度上將發(fā)展不均衡的市場轉(zhuǎn)化為一個更高效、透明的市場。這一轉(zhuǎn)變使新興的國家和新的拍賣公司具有一些優(yōu)勢。
最后,一系列新興藝術(shù)品市場的出現(xiàn),使國際藝術(shù)品市場更趨多元化,全球市場必將形成多個交易中心。中國、俄羅斯、中東、印度在國際藝術(shù)品市場上的地位不斷加強,而中國具有長久發(fā)展的持續(xù)力。的確,中國藝術(shù)品市場的崛起促使了世界藝術(shù)品市場格局的變動。2009年,全球藝術(shù)品市場交易總額313億歐元,比2008年下降26%,其中,美國和英國分別占全球交易總額的30%和29%。中國藝術(shù)品市場交易總額達42億歐元,占全球份額的17.4%,與世界藝術(shù)品市場整體衰退相反,中國在國際藝術(shù)品市場上的份額還不斷增大,保持其第三的位置。
對此,艾爾曼表示,“中國藝術(shù)品市場的出現(xiàn)無疑為全球藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)造了新的需求和新的增長點”。因為有了中國的參與,全球藝術(shù)市場總額在2004年至2008年并沒有下降,也因為有了中國和其他新興市場的興起,世界藝術(shù)品市場整體上升了135%?!半m然中國的需求不會超過歐洲和美國,但是中國的崛起證明這是一個新興的市場,具有新的增長可能性?!?/p>
而就中國藝術(shù)家作品在國際上的成交排名來看,在金融危機波及的這段時期里,中國藝術(shù)品市場也發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變,古代大師作品一路飆升,在“世界古代大師作品成交排行榜”上占據(jù)半壁江山。2009年之前,中國藝術(shù)家躋身國際藝術(shù)家交易前50名的寥寥無幾。然而,在經(jīng)過2009年的調(diào)整之后,張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風眠、常玉、李可染、吳昌碩、趙無極、吳冠中等藝術(shù)家進入全球藝術(shù)家成交前50的排名中,且總數(shù)量占據(jù)排行榜的近1/4,齊白石更是以7000多萬美元的成交額名列畢加索和安迪?沃霍爾之后,位居第三。
在Artprice2010年10月底公布的當代藝術(shù)家成交排行榜中,中國藝術(shù)家陳逸飛、曾梵志、周春芽、岳敏君、張曉剛、劉野、蔡國強、王廣義、石沖、方力鈞、羅中立、楊飛云、劉小東等均在排行榜前50名,占據(jù)整個榜單的近1/3。難怪麥克安德魯評價,“全球藝術(shù)品市場爭奪中,中國是最大的贏家”。
誰引發(fā)了格局之變?
談及中國藝術(shù)品市場占有份額上升的原因,《收藏投資導(dǎo)刊》記者采訪時,常常聽到被采訪者說“國家的強盛和經(jīng)濟增長是這一切的根本和重要的原因”。中國經(jīng)濟快速增長,國民收入提高和富裕人群不斷增加成為拉動藝術(shù)品市場發(fā)展的動力。據(jù)《全球財富報告》顯示,資產(chǎn)上億元的中國富豪近50萬人,占全球富豪人數(shù)的5%左右。藝術(shù)品市場發(fā)展與經(jīng)濟力量和財富分布成正比,財富的增長拉動了文化消費。而就2009年以來的市場來看,以下幾個因素推動了國內(nèi)藝術(shù)品市場進一步發(fā)展:首先,富人階層、企業(yè)家和金融機構(gòu)開始介入藝術(shù)市場,中國買家的構(gòu)成趨于多樣化,新老買家相互競爭,促進市場發(fā)展;其次,金融操作手段、投資手法進入藝術(shù)品市場,藝術(shù)市場的交易方式發(fā)生改變;最后從股市、樓市撤出來的資金轉(zhuǎn)向藝術(shù)品投資,大量“熱錢”進入,新進買家希望借助藝術(shù)品投資保值。
實際上,拉動中國藝術(shù)市場份額上升的根本原因在于大陸地區(qū)強勁的購買力。金融危機之后,來自金融、房地產(chǎn)、奢侈品行業(yè)的買家不斷增加,尋求新的投資點的流動性資金進入藝術(shù)品市場,投資傾向顯得更為重要,很多人看重藝術(shù)品的保值功能,購買藝術(shù)品成為他們合理配置資產(chǎn)的方式之一。除了新富階層參與到藝術(shù)品投資和收藏外,上世紀八九十年代留學潮的大批歸國人員也成為中國藝術(shù)品收藏的后繼力量。此外,隨著與外界交流越來越頻繁,來中國旅游、做生意的外國人也會購買一些中國藝術(shù)品,雖然整體份額不大,但有所增長。
內(nèi)地買家的購買力讓各大拍賣公司印象深刻。據(jù)香港蘇富比行政總裁程壽康介紹,作為蘇富比全球第三大拍賣中心,香港蘇富比之前在全球生意額的百分比并不高,2004年到2008年維持在4%-6%左右,但在2010年秋拍后的總額已經(jīng)遠遠超過10%?!罢莾?nèi)地強勁的購買力促使了香港蘇富比生意額的提高”,程壽康如此評價。據(jù)他介紹,2005年,內(nèi)地買家的比重只占6%左右,而從2010年香港蘇富比秋拍買家的份額來看,中國買家占79%,其中,內(nèi)地買家份額為38%。佳士得亞洲區(qū)主席葉正元也表示了相同看法。2009年佳士得全球銷售總額為33.3億美元,香港拍賣占佳士得全球拍賣總額12%。2009年,佳士得全球銷售總額中,大陸買家的購買金額比2008年增長了94%;買家消費總額占2009年銷售總額的35%,比2008年同期增長了20%。他形容,“中國藏家踴躍參與香港佳士得的各類拍場,對于具有重要來源、傳承有緒的珍罕精品趨之若鶩、激烈競投”。
據(jù)保利拍賣公司董事趙旭介紹,購買他們拍品的90%以上都是中國藏家,“國內(nèi)經(jīng)濟穩(wěn)步增長,出現(xiàn)了很多新藏家,一些高端人士在有充分余錢時需要收藏,國內(nèi)很多藏家剛剛起步,發(fā)展空間不可限量”。在倫敦和紐約的拍賣市場上,中國買家也顯示出極大的熱情。倫敦邦翰斯“中國瓷器與藝術(shù)品”專場數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示,中國藏家占到45.46%的份額,占據(jù)了半壁江山;而在他們舉行的白玉專場上,90%的拍品被中國藏家購買。據(jù)報道,11月12日,以5.5億人民幣在倫敦拍得“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶的是來自中國內(nèi)地的藏家。內(nèi)地藏家在海外購買力的提高使中國藝術(shù)品拍賣成為世界亮點。
倫敦Hiscox保險公司藝術(shù)部專家羅伯特·瑞德(Robert Rea)也表示:“中國快速發(fā)展的經(jīng)濟意味著富有的新藏家會出現(xiàn)?,F(xiàn)在的力量已明顯發(fā)生改變,大家都向東方看。在那里,20年之后肯定會出現(xiàn)名聲顯赫的大藏家?!?/p>







