資本看上藝術不是新鮮事，但藝術被資本利用得如此赤裸裸，這應該是新鮮事?？v有某件藝術品真正具有投資潛力或是在拍賣市場被追捧，幾年間價格成倍飚升，但那是需要以時間換空間的。換句話說，今年投的資本，起碼要一年二年或者更長的時間才會有所升值，有個成長期，需要時間來給市場一定的想象空間積蓄能量。

　　如今，資本似乎已經(jīng)等不及這么長時間了，它需要在更短的時間里產(chǎn)生最大的效益。

　　天津文交所最近上市的兩只“藝術品股票”就演義了這樣一出“神話”，天津畫家白庚延的兩幅畫作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》，是天津文交所首批上市的藝術品。經(jīng)文化部評估委員會專家評估，估價分別為600萬元和500萬元，被拆分為600萬份和500萬份的份額，即每份1元。今年1月12日面向社會公開申購，在隨后短短2個月內(nèi)，它們的交易價均已經(jīng)上漲至17元左右，凈投資回報率接近17倍，完全背離了正常的藝術品升值規(guī)律。

　　動輒成百上千萬的名家藝術珍品不再是富豪藏家們的專利，普通百姓都可擁有。這是文交所提出的理論上冠冕堂皇的一個口號，聽起來確實有一定的吸引力。

　　以《黃河咆嘯》為例，把它拆分成600萬份，縱然是丈二的尺幅，估計每份折合的面積比肥胖點的細菌大不了多少，如果這件作品留白夠多的話，可能買了10000份也只擁有了一小塊一筆不沾的白紙。當然這只是個玩笑。但成百上千個人同時擁有一幅畫，并且它自身并不成長沒有分紅沒有派息，靠的是參與的人你賣給我我賣給你來增值，變成大家同時擁有了一幅天價的作品，這看起來更像是個玩笑。

　　所有購買藝術品股票的人擁有的只是該作品的份額，是不具備實物操作性的，除非到時候把標的物公開拍賣，再把錢按比例分給所有擁有份額的人，但這樣就又回到老套路上去了。

　　如此說來讓普通百姓擁有藝術珍品更像是給饑餓者畫了個餅。藝術像是被利用的道具，重要的是交易過程。雖然它也是實實在在地有那么一件作品，可能被很好地擺放在某個銀行的保險庫里，比之期貨里的8月棉花、10月大豆更具體些，但有多少人是看好藝術家的潛力、看好這件藝術品本身的價值而希望能擁有它呢？有多少人仔細研究過資料、觀看過原作或是圖片？更有甚者根本連他要買的東西長啥模樣都不知道，但這并不妨礙以藝術的名義拿出錢來投資。那些瘋狂追高的人，這其中包括很多對藝術不在行的人，相信他們不需要研究白庚延先生的藝術價值，因為市場傳遞的炒作信息已經(jīng)形成，任何原始的資料都形同廢紙。