今年初，在文化部與保監(jiān)會公布的11個文化產業(yè)保險試點險種里，“藝術品綜合保險”名列其中。對于國內藝術品保險市場的發(fā)展現(xiàn)狀，本報曾于3月10日在投資收藏版刊發(fā)《誰來為藝術品安全“護航”？》一文披露，作為首批試點的3家保險公司中，僅有中國人民財產保險股份有限公司已經開通了藝術品投保服務，其他兩家或正在研究和設計相關險種，或在計劃開發(fā)。前不久，香港兩依藏博物館在故宮臨時展出的7件現(xiàn)代工藝品失竊，又一次引發(fā)了對藝術展品保險體系的拷問——

　　在日益紅火的中國藝術品投資市場上，砸大錢買藝術品不是問題，但要想給高價格的藝術品投保卻是難上加難。近日，由北京文化發(fā)展基金會主辦，全球風險合作伙伴、安盛藝術品保險集團協(xié)辦，AMRC藝術市場分析研究中心承辦的“博物館及藝術品倉儲業(yè)風險管理研討會”在北京舉辦。研討會上，國際著名的法國安盛藝術品保險集團的專家、負責人以及國內藝術品市場專家，共同探討了全球藝術品展覽和倉儲過程中的風險管理。

　　國外經驗：重視調查、評估和風險分擔

　　據(jù)了解，藝術品保險主要承?；馂囊约捌渌匀粸暮鸵馔馐鹿试斐傻乃囆g品直接損失，保險對象包括投保人所有、代他人保管或其他人共有而由投保人負責保管、展覽、裝卸、運輸?shù)乃囆g品。

　　全球風險合作伙伴分區(qū)總監(jiān)西蒙·米爾斯以畢加索的畫為例，分析一件藝術品在展覽中需要持續(xù)關注的風險項目，“若畢加索作品來到中國，保險公司需要知道在會展過程中的風險是什么？展會地點風險是多少？正如大家所知，藝術品將面對的損失，有時不只是盜竊，很多時候損失問題是出現(xiàn)在送往展地的運輸過程當中，展覽地點環(huán)境是否達標等等，任何的問題都會帶來意想不到的風險。隨著中國與世界交流的增多，中國將會面臨越來越多這樣的案例?！?/p>

　　記者了解到，歐美國家保險公司接受藝術品保險業(yè)務的一般流程是：接到保險申請后，保險公司會聘請獨立的藝術行業(yè)顧問進行價值評估，查閱申請表以及藝術作品的“身份證”和專業(yè)交易機構出具的原作保證書及歷史交易記錄。

　　“在英國的藝術品市場中，針對一種類型的物品，或者一個時期的文物，擁有專業(yè)的藝術品評估機構和第三方經紀人。有時是個人，有時是提供專業(yè)服務和綜合服務的各種機構。同時，國外的拍賣行業(yè)也擔負著鑒定估值的工作?！?安盛保險有限公司(英國)總裁安娜貝爾·蘇詹妮說，“所有的評估服務在保單里被介紹得很清楚。在出保過程中，我們會根據(jù)誰擁有這項藝術品，最終決定用何種方式來補償、修復或者替代的服務。購買保險意味著風險轉移，一旦出現(xiàn)損失，保險公司一定會給他們提供賠償?！?/p>

　　國內需求：評估、認證機構匱乏

　　針對國外已形成的較成熟市場，中國的藝術品保險仍十分缺失。北京文化發(fā)展基金會秘書長孟海東說：“去年，在藝術北京經典博覽會上，曾有一家德國畫廊想在中國為藝術品進行保險，但卻未找到一家公司能提供可行的服務?！边@同時也是當下國內藝術博覽會組織者經常遇到的問題。圓點美術館負責人表示，目前國內外藝術品不同的參保標準，使美術館在國內外雙邊的互展中常常遇見困難。

　　據(jù)了解，在國內，大部分文物展覽的承展單位是國有的博物館，對于大部分受展藝術品也只能象征性地上保險。原因之一是文博單位預算中所列的保險費用有限，很多博物館無力承擔高昂的保費，而有限的經費只能勉強應對展覽的籌備、設計、制作，根本不可能為文物展品支付高額的保費。此外，博物館的資金來源是財政撥款，用于保費的專項資金評審過程非常漫長，但保費是要隨市場變化的，有可能前年通過的評審，今年情況又發(fā)生了變化，并且國家文物管理部門缺乏對于保險安排的相關規(guī)定，多數(shù)展覽主辦方的預算中并未列出保險支出。

　　雖然在國內對于大型的藝術品展覽，已經有一些保險公司開始介入，但橫亙在投保者和承保單位之間最重要的問題是，對于藝術品沒有價值標準體系和認證機構?！八囆g品保險是建立在完善的鑒定與評估體系之上的，而國內沒有一個判斷藝術品價值的體系，也沒有評估文物價值的權威機構?！泵虾|說，“中國藝術品市場保障，比如藝術品的倉儲、藝術品的物流以及藝術品的保險等機制還不健全，隨著發(fā)展，將會成為制約中國藝術品市場健康規(guī)范的發(fā)展最大的問題?！?/p>