2011年的春拍即將收官，從各拍賣公司成交數(shù)據(jù)來(lái)看，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊一枝獨(dú)秀，無(wú)論成交率還是成交額均創(chuàng)出新高。今年的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)板塊還顯現(xiàn)出二大特點(diǎn)，一是大幅精品頻創(chuàng)天價(jià)，二是小幅妙品賣出高價(jià)。如中國(guó)嘉德春拍中推出的一件齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》就是現(xiàn)存齊白石最大尺幅的作品，畫(huà)作縱266厘米，橫100厘米；所匹配的篆書(shū)“人生長(zhǎng)壽，天下太平”對(duì)聯(lián)，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，此作最終以4.255億元天價(jià)成交。另一件謝稚柳《仿宋山水花鳥(niǎo)冊(cè)》八開(kāi)冊(cè)頁(yè)，每開(kāi)高39.2厘米，寬29.2厘米，每開(kāi)僅一平尺多一點(diǎn)，卻拍出了4600萬(wàn)元的高價(jià)。從兩件作品對(duì)比來(lái)看，齊白石的作品拍出天價(jià)是因?yàn)椤按蠖?，而謝稚柳的作品拍出高價(jià)是因?yàn)椤靶《睢?。而在北京另一?chǎng)拍賣會(huì)上，吳湖帆僅1.1平尺的《國(guó)光春霽》以80萬(wàn)起拍后，經(jīng)過(guò)近30輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以517.5萬(wàn)元人民幣成交，開(kāi)創(chuàng)了吳湖帆每平方尺單價(jià)的新紀(jì)錄。剛剛結(jié)束的西泠春拍上也是同樣如此，“大而精”的任伯年《華祝三多圖》拍出1.67億天價(jià)，“小而妙”的吳昌碩《花卉冊(cè)》(每開(kāi)不到一平尺)同樣拍出了2875萬(wàn)元的高價(jià)。

　　好的藝術(shù)品重“質(zhì)量”不重“尺寸”

　　從近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)可以看出，當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)的買家眼光很獨(dú)到，除了那些有特殊意義的巨幅作品外，他們更多的是把目光瞄準(zhǔn)在高質(zhì)量“小而妙”的作品上，真正好的藝術(shù)品是重“質(zhì)量”不重“尺寸”的。早在唐代，張懷曾在《書(shū)估》一書(shū)中對(duì)古今書(shū)法作品估價(jià)，他以東晉大書(shū)法家王羲之的書(shū)法作品為例：“草書(shū)真字，一百(金)五字，乃敵(抵)一行行書(shū)。三行行書(shū)敵(抵)一行真書(shū)。”據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)有一位尚書(shū)鐘紹京，曾不惜傾其家產(chǎn)，以數(shù)百萬(wàn)貫之巨財(cái)購(gòu)得書(shū)圣王羲之的行書(shū)五紙。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品已開(kāi)始按質(zhì)論價(jià)。尤需指出的是，在書(shū)畫(huà)家中，有不少人并不擅畫(huà)大的作品，像黃賓虹、陸儼少、宋文治等書(shū)畫(huà)家，都是以擅畫(huà)小作品為拿手絕活。他們小作品中往往有不少精品甚至代表作，如果買家沿用尺寸大小去衡量他們的書(shū)畫(huà)作品，恐怕會(huì)出現(xiàn)投資偏差和失誤。

　　如2004年香港蘇富比拍賣會(huì)上，黃賓虹一把《青山紅樹(shù)》成扇出人意料地以140.6萬(wàn)港元成交，震驚海內(nèi)外市場(chǎng)。2005年齊白石的一幅《喜蛛》只有約0.05平尺，結(jié)果在北京拍賣會(huì)上，被一位買家以107.8萬(wàn)元收入囊中。這些數(shù)據(jù)都說(shuō)明，一幅書(shū)畫(huà)作品并不因?yàn)槠洚?huà)幅大，藝術(shù)含量就高；當(dāng)然也不能說(shuō)一幅“小品斗方”之畫(huà)藝術(shù)水準(zhǔn)就低。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)值很難用一個(gè)統(tǒng)一規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)界定，同一件作品在熱愛(ài)它、能讀懂它和誓在必得的人眼里，便價(jià)值千金，而在不懂它的人眼里卻一文不值。但書(shū)畫(huà)作品在收藏家購(gòu)買的時(shí)候又必須有一個(gè)相對(duì)認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)尺度。那么，就以平方尺來(lái)作為這樣一種標(biāo)準(zhǔn)了?？墒菍?duì)于一些藝術(shù)價(jià)值較高的作品，就不應(yīng)該禁錮在平方尺這個(gè)概念和程度上。

　　小品精妙之處在于“小中見(jiàn)大”

　　小品雖小，藝術(shù)價(jià)值卻不小。小品畫(huà)是一個(gè)畫(huà)家功底、筆墨、修養(yǎng)、靈性的體現(xiàn)。所謂小品，實(shí)際是相對(duì)于大品而言，“小品畫(huà)”是一個(gè)相對(duì)的概念。小品畫(huà)不同于小幅畫(huà)，最大的不同在于一個(gè)“品”字，經(jīng)典大氣是小品畫(huà)的特點(diǎn)。一個(gè)畫(huà)家若想成大器，小品畫(huà)無(wú)疑是一門必修課。小品雖小，創(chuàng)作的難度卻不小。小品畫(huà)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是尺幅小。小品畫(huà)尺幅往往在斗方之間，多以小立軸、冊(cè)頁(yè)、扇面、手卷等形式出現(xiàn)，這類作品一般不適宜在大廳張掛，屬于案頭把玩觀賞的藝術(shù)品。二是筆墨精湛。優(yōu)秀的小品畫(huà)看似簡(jiǎn)單，但畫(huà)中的線條、筆墨相當(dāng)優(yōu)美、精湛，從某種角度而言，小品畫(huà)能反映畫(huà)家的筆墨功力。畫(huà)家創(chuàng)作小品時(shí)常常是有感而作，成竹在胸，直抒胸臆。像畫(huà)家黃賓虹、陸儼少、宋文治創(chuàng)作的精妙小品細(xì)細(xì)品讀令人回味無(wú)窮，愛(ài)不釋手。三是意境深遠(yuǎn)。小品畫(huà)的品位很大程度上要看作品內(nèi)涵是否豐富，是否有意境。張大千說(shuō)過(guò)，“小品應(yīng)該有大寄托。”這也道出了小品畫(huà)的關(guān)鍵，小品畫(huà)要能小中見(jiàn)大，能使觀者在精神上得到啟迪和滿足。