蘇富比全球中國瓷器及其它工藝品負(fù)責(zé)人Nicolas Chow 圖片又蘇富比拍賣行提供

　　Nicolas Chow是香港著名藏家 Edward Chow的孫子，Nicolas (尼古拉斯)最初對藝術(shù)品經(jīng)濟并沒有多大的興趣，但是上世紀(jì)90年代在倫敦蘇富比的實習(xí)改變了他的看法，他于1999年正式加入蘇富比，從2003年起開始負(fù)責(zé)中國瓷器及工藝品這個部門。他在中國藝術(shù)品拍賣領(lǐng)域締造了不少記錄，尤其是在2007年“失落的遺產(chǎn)“拍賣中，15件皇家器物順利回流，它們原是由英法聯(lián)軍所掠奪。

　　Nicolas Chow以他對中國藝術(shù)品市場的觀察而總結(jié)了如下6點，如果細(xì)心的讀者或許會發(fā)現(xiàn)，Nicolas Chow觀察的特點與前不久推出的一文《西方人眼中的中國式收藏》中原作者Souren Melikian的觀點頗有一致之處，只不過所處角度不同，文字表述便是完全不一樣的結(jié)果。

　　1. 中國人并不想只賣一件藝術(shù)品，而是想買歷史故事!

　　藝術(shù)品不僅僅在于物體本身：一件瓷器，一方璽印。“失落的遺產(chǎn)”對于我們來說是一個重點。能夠擁有珍品本省是一件讓人激動的事情，但是把它和一系列的歷史故事串聯(lián)起來就會更讓人興奮。拍賣場中，我見證了無數(shù)激動人心的場面，這種激動是購買一般的商品絕不會擁有的。

　　2. 中國的新買家具有全球影響力

　　大陸藏家真正具有影響力是因為他們重新導(dǎo)航了西方的藏家品位。從紐約、倫敦、這些競爭最激烈的地方你可以看出，中國人喜歡購買讓人興奮的東西，價格上漲了舉牌的人會越多。在我們的最近幾次拍賣中，最貴的兩件藏品并非是華人購買。中國人毫無疑問的拉伸了價格的邊界，但是我認(rèn)為這個市場是健康的平衡的。

　　3. 資金跟隨品位

　　在這個市場中，大藏家的品位對于市場的發(fā)展起到了主要的推動作用。日本在中國清朝的時候變得很強大，清代的瓷器并沒有走在市場的最前方。歐洲經(jīng)濟起主導(dǎo)地位的時候也一樣。但是當(dāng)中國人一入這個市場，清代瓷器就迅速升到了巔峰。我們的新藏家喜歡他們易于收藏的東西。清代的瓷器比起其它年代容易理解，看起來漂亮、亮麗。但是中國新藏家也成熟的很快，很多人現(xiàn)在開始藏明代的瓷器了甚至是宋。

　　4.找尋新的發(fā)展空間是關(guān)鍵

　　不想珠寶首飾這樣的市場，它們總是在找尋新買家。而對于中國工藝品而言，最大的挑戰(zhàn)是尋求新賣家。當(dāng)然，眼下市場比較好，很多藏家覺得是時候釋出自己的藏品。在未來的幾年內(nèi)，我相信市場上必定會出現(xiàn)一些頂級藏品，但是現(xiàn)在仍然是有很多藏家在觀望“這個市場可能還要向前走，所以先觀望”

　　5.沒有失去的藏品也沒有秘密的收藏

　　我想當(dāng)下來說比較重要的東西，我們都能定位的。很多流落在歐洲和日本的藏品被我們重新發(fā)現(xiàn)了，但是我并不認(rèn)為這些地方是中國藏品的秘密寶庫。每天我都能收到很多郵件，聲稱自己有什么流失的中國藝術(shù)品。不可否認(rèn)市場內(nèi)，藏品越來越少，但是中國新藏家的需求卻越來越大。

　　6.文人奇石：鑒賞家們收藏最奇怪的石頭正敲開市場的大門

　　我正在很努力的進(jìn)攻這樣個領(lǐng)域。賞石文化在中國文人文化里面占據(jù)了很重要的一個角色。自宋代，1000年前，很多詩人學(xué)者就開始欣賞它們。這是種非常負(fù)責(zé)的審美，宋朝時曾有人研究，這些奇石為什么可以如此丑陋進(jìn)而如此美麗。在西方，這種對于奇異和丑陋的欣賞顯然來的很遲，19世紀(jì)末或者20世紀(jì)初。今天這種欣賞很大程度上喪失了，你在中國餐廳里或者其它一些公共場所可以看見石頭，但是是石雕，被過份的裝飾過而言的庸俗。幾年前，人們不會花1-1.5萬美元去買原石，但是今天這個價格達(dá)到了6位數(shù)。一些近來的拍賣，西方人也有參與，其中還有一些著名的藝術(shù)家。他們看這些物品不是一個死板的形式而是一個活著的21世紀(jì)。

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